城南旧事起因经过结果 城南旧事用孩子的眼睛

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在夜深人静之时，在凌晨寂静时刻，最易回想，恍惚间，童年隔得那么遥远，又仿佛在昨日。

林海音在《城南旧事》的后记中写到：“我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。”

在那个风雨飘摇的民国，故事的主角是个天真烂漫又聪慧可爱的小女孩，叫英子。英子随父母从台湾搬到北京，在童年的大街小巷里，城南旧事默默开场。生于上世纪20年代，父亲乃文化人，家境殷实，聘有长工，天真烂漫，大胆活泼，处豆蔻之年。英子比其他人要成长得快乐些、幸福些。她是个聪慧的小女孩，富有灵性又善良勇敢的那种。

骆驼队：

小说《城南旧事》的首章《冬阳·童年·骆驼队》写着：“骆驼队来了，停在我家的门前…我默默地想，慢慢地写。看见冬阳下的骆驼队走过来，听见缓慢悦耳铃声，童年重临于我心头。”

骆驼运输队可是老北京的标志一景，电影[城南旧事]的开头，就几乎完美重现了小说中的意境。

空镜头将情绪层层堆叠，彼时残旧的长城还不是景点，卢沟桥没有炮弹落下，门头沟来的运煤驼队从山上走过，驼铃声声。

英子站在一旁学着骆驼咀嚼草料，骆驼脖子底下常挂个铃铛，父亲告诉小英子，铃声是途中驱狼用的。英子却很自信地告诉父亲铃铛是为了途中解闷儿用的。

父亲说：“兴许你的想法更美些”。

井窝子和水三儿：

英子家附近这种卖水的水铺叫作“井窝子”，电影里反复出现，而推独轮车卖水的小贩叫作“水三儿”。

起先老百姓唤这些水夫“水塞儿”，叫顺了就成“水三儿”，后来也有“三儿哥”和“老三哥”之说。

水自井中升起再沿石质水槽留下，注满独轮车上两个椭圆形水柜，再送往住户家中，结账时领一张“水牌”，拿到“井窝子”换钱。

唱话匣子：

你瞅着胡同口围了一群人，那指定是“唱话匣子”来了。

他们肩扛一只大喇叭，提着胜利牌手摇留声机，俗名“话匣子”，胸前抱着一摞喝片，边走边吆喝：“唱话匣子，谁听话匣子”。

有流动的，也有固定的，虎坊桥大街的洋货店里，话匣子旁总围满了听客，点上马连良的《借东风》、梅兰芳的《宇宙锋》、李多魁的《钓金龟》，小曲儿一响，生活乐享。

古道热肠的老北京：

小英子跟着宋妈上街买菜去，偶遇拉着犯人上法场的队伍，被枷锁缚住的人毫无惧色，还让路边百姓“给咱来个儿好”。

在应声而起的叫好声中，还有人专门给端了一碗酒，透着老北京的人情味儿。

百姓们认英雄，不怕死的英雄那更是英雄。

油酱店：

饮食方面，老北京以稀粥为主食，佐以烧饼和油条等面点，电影重点展示了街上随处可见的油酱店。英子和后来的好朋友妞儿也是在那认识的。

胡同里的叫卖声：

叫卖声迭起的胡同是老北京的一大特色。

英子家所在的新帘子胡同，有剃头挑子，两片铁夹子“唤头”弹得嗡嗡地响；有磨剪子磨刀的，他们的响器是卦连；有打糖锣的，挑子上有酸枣面儿，有印花人儿，有山楂片，还有珠串子；有卖切糕的，还有落花生和卖蜂窝煤的。

还有“置换物品”的小贩，以物易物，英子回家的时候正赶上这人来，用废锅破盆给她换了个小板凳。许是觉得不值，总让宋妈再给添点儿。

还有要给人“打竹帘子”的，老北京一到夏天就得撕去窗户上的高丽纸换上竹帘子，通风消暑，亦可防蚊蝇。

人力车：

上世纪20年代的北京，乘坐人力车是主要的交通手段，“价廉而稳妥，不快不慢，恰到好处”。

1925年，在人口125万的北京就有35000辆人力车。

而且乘坐人力车也是身份和地位的象征，不成文的规定是，“在北京穿大褂的人不能走路。”英子的父亲自然也是这种人，所以出行都乘人力车。

当时的人力车夫也分包月的和拉散活儿的，前者的收益会更稳定些。

东西跨院：

有着东西跨院的四合院，在电影中被多次提到。

跨院就是四合院正院两旁的院子，姜文的电影[邪不压正]里，李天然租的就是跨院。

俚语里说了，典型的老北京四合院那就是：天棚石榴金鱼缸，先生肥狗胖丫头。

[城南旧事]中遭窃的那户人家，院子就是这样的，宋妈说，“院子那叫一个豁亮。”

那时候的四合院当然还不是受保护的对象，院门口有俩石狮子或是石鼓一样的门墩，双开木门上的油漆半脱落，砖墙斑驳，窗纸破碎，院子里尽可能多栽种些绿植，木板凳随处摆着，别有悠长韵味。

齐化门儿：

“齐化门儿”这个地名在电影[城南旧事]中也出现过好多次。秀贞的女儿小桂子，就是让她的家人给丢到那儿的。

齐化门就是如今北京的朝阳门。

二三十年代的齐化门，是老北京最热闹的地界，每逢喜庆日子，那就是锣鼓喧天，人山人海。孩子们贴墙根儿，滚铁环弹琉璃球，老人们遛鸟下棋侃大山，好不热闹。

男尊女卑的旧观念：

20年代的老北京自然不全是好的，[城南旧事]也不回避当时一些传统迂腐的旧观念。

[城南旧事]中所塑造的几位女性角色，除了小英子，无不是这一落后思想的受害者。

英子的好朋友妞儿被父亲逼着练戏，敢不从就用掸子毒打；秀贞的女儿小桂子，一出生就被家人瞒着遗弃在了齐化门儿墙根儿下；宋妈的女儿，也被丈夫狠心地卖掉。

语言：

语言是当时老北京风情一种外在的直接的表现，这一点电影相比小说更有优势。

不过小说中有些部分在电影中并未展示：因为英子一家是半道儿才来的北京，所有出自他们嘴里的话其实会带点南方口音，就像会把“猪肉”说成“粗漏”，把“惠安馆”读作“灰娃馆”。

相比于各种儿化音，整部电影最有代表性的一个词是“沙滩儿”。

秀贞转述她父亲初见思康时的对话：

爹问他在哪家学堂，他说在北京大学。我爹又说了，这道不近，沙滩儿去了! 可是个好学堂。

将北大红楼所在地称为“沙滩儿”，这是只有老北京人才知道的惯常说法。

北京人说北大，总是说沙滩北大，沙滩一带是当年革命活动的中心，五四运动的游行队伍就是从沙滩的民主广场集合出发的。

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“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。”

电影的结尾，英子的父亲因病去世。

童年时光，好像总在与各式各样的人相遇然后分别。那一刻英子才意识到，有些人和事，一旦从生命中彻底流逝，除了不让自己遗忘，似乎也无法做更多的事。

那个著名的7次枫叶叠化镜头化开了英子的哀思，霜染丹枫，衰草孤冢，一曲《送别》唱起，人心潸然。

终于在1948年，轰鸣的飞机低徊于北京上空，林海音跟随家人返回台湾，她终于连自己待了25年的北京也要失去了。

电影中英子的父亲告诉过她，“过去的事都过去了，慢慢就会忘记。”

但那些关于老北京的美好记忆，又怎会轻易忘记呢？林海音用文字留住了那些胡同、城墙、四合院，留住那些寺庙、牌坊、井窝子，而吴贻弓用电影还原出了这些老北京的景象。

文字和影像的联手，共同对抗着时间。

好在还有这些东西，否则百年前的北京什么样儿，咱永远不知道。

都说电影是一门时间的艺术，电影[城南旧事]就是最好的证明。“当你不能够再拥有的时候，唯一可以做的就是令自己不要忘记。”

时光过境，物是人非，林海音后来在《我的京味儿回忆录》里写下这么一段：

“亲戚朋友都劝我回北平城南的老宅子看看，我都叹息而不语。北平连城墙都没了，我回去看什么？”

01 英子说，她分不清天和海，分不清疯子和贼子，分不清好人和坏人

她和惠安馆里的疯子秀贞成了朋友，英子喜欢听秀贞讲她爱上那个穷大学生的故事，还有她那个被父母狠心丢掉的孩子。

她和一个偷东西的厚嘴唇年轻人成了朋友，英子听他讲为了供弟弟读书做起了贼的故事。英子答应秀贞帮她找回孩子，与年轻人相约以后要一起去看海。

命运却难以揣测，英子发现她的玩伴妞儿是秀贞的孩子，带她们相认，最后秀贞却带着妞儿去找孩子父亲，双双死在火车轨下。

英子在无意中给便衣警察提供了线索，年轻人被抓了。

英子病了，哭了，这些都是大人无法理解的忧伤。

我们很多时候告诉孩子，你不能跟坏人做朋友，我们担心近墨者黑，可什么是坏人，什么是好人，什么又是朋友，我们又该如何告诉孩子。

成长的路上，一次次不断的经历，相遇，离别，那些留在我们心中的人和事，已经成为我们成长的印记和认知。

02 当你不再有父母的庇护，就彻底告别了童年

英子在小学毕业那年，等不来父亲目睹她当毕业生代表发言的风采。父亲在庭院里种下的花儿凋落了。父亲躺在医院的病床上对英子说：“没有爸爸，你更要自己管自己，并且管弟弟和妹妹，你已经大了，是不是？”

其实我们都不想长大啊，可是又不得不长大了。成长如果是一首骊歌，那么总是带着忧伤。

英子默念着：爸爸的花儿落了，我也不再是小孩。

整个故事，最伤感的就是看到最后，英子的爸爸走了。我总在想，没有了父亲，剩下英子与母亲一起照顾三位妹妹和两位弟弟，他们靠什么生活。

可再难的生活，回忆起来，就像看庭前的花开花落，一切走过之后，你回望的痛，从不能打倒你，我们总能把美好的记忆放在思念里，把那些深刻的痛轻轻抚平。

03 那些能触动人心的必定是那些真实的故事

《城南旧事》写的是作家林海音的童年，却感动了了无数读者，我们总是在那些故事里，不经意间忆起自己失落已久的童年。

当成为母亲的自己看着年幼的孩子时，也想起昨日，我对孩子的训斥，说出的那些不理解孩子的话，我也在担心孩子交上不好的朋友。昨日与今日总是在眼前重重叠叠。

《城南旧事》被《亚洲周刊》评选为“二十世纪中文小说一百强”，翻译成了日文、英文、德文、法文、意大利文等多国文字，影响了世界各国的读者，虽然我们生活在不同的年代、国度，说着不同的语言，仍被书中的故事触动心弦。

1.“疯子”秀贞

城墙南边，胡同巷内，她是大人避之不及，小孩心生惧怕的疯子，每日倚靠在外院的门内，怯弱的探出半身，寻觅着她的“小桂子”；亦或是独守空房，缝补小孩的新衣裳，口中念叨着她的男人。她不知道，她的男人作为时代交替下的知识分子，卷入了派系斗争，成为了政治的牺牲品，再也不会回来；她不知道，她刚出生的孩子被人送到了城墙脚下，无处可寻。

但英子不怕，她不似其他孩童那般怯懦，她的身上有着少见的灵动与大气。她主动的了解秀贞，并且彼此建立了特殊的友谊，一句“我喜欢你”散发着她身上诱人的质朴与纯真，沁人心脾。后来，她偶然发现自己多年的玩伴便是秀贞苦苦思念的“小桂子”，颈后紫色的胎记，令秀贞欣喜若狂，当晚，秀珍便携她的“小桂子”消失在滂沱的雨夜，伴随着英子的呐喊声和火车的鸣笛声，带着她的幸福和希望葬身铁轨……

人人皆道她是疯子，众人畏而远之，可我总觉得她空洞的眼神里除了有无力无奈无助，黑色的瞳还透露出一丝希望。不知是世人装傻，还是她真疯。

2.贼

英子闯入谣传中的鬼屋替男孩子们捡球，无意撞见了鬼鬼祟祟的贼，这是她继秀贞后交的第二个特别的朋友。

“爸爸，贼干嘛要偷人家的东西？”英子问道。“

“他要吃饭，可是又没钱。”

“他为什么没有钱？”

“这个，你还小，跟你说了你也不懂……”

“你们家吃窝窝头吗？”贼问道。

英子摇摇头。“你们家不吃窝窝头，那蘸野菜的窝窝头你们连见都没见都见过吧……”

“我小的时候就是贪玩，书没念好，我弟弟就是个好学生，年年考第一，有志气，人家说还要漂洋过海去念书呢，可仅凭我这没出息的哥哥，什么能耐都没有，哪供得起啊……我走到这一步也是没法子，你明白吗？”贼自言自语道。

英子不解。

小偷又追问道“英子，你说，我是好人还是坏人？”

“我，你，我不懂，人太多了我不懂，你见过海跟天吗？我分不清海跟天，我也分不清好人跟坏人。”

“对，海跟天，好人跟坏人，小妹妹，以后总有一天，你会分得清的。”小偷对英子笑道。

若想人不知，除非己莫为。贼终被警卫抓获，归案的途中，转头向英子利索的眨了个单眼，一笑而过，十分干脆。这一笑，可能是对自己内心矛盾的化解，也同时是在一个萍水相逢的小姑娘面前保持他最后的尊严。

英子的眼里含着泪，眼神里透露出不知是委屈、悲伤、怀念还是担忧，大概更多是愧疚吧，若不是她常出入小偷的“基地”，便也不会招致便衣警察的起疑，破了案。

仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。所有不堪的一切，都只是生活所迫罢了。

3.宋妈

宋妈，林家长工。乡下育有一子一女，近三年未回家。

“你家小栓子多大了？”

“比你大四岁，十二了”

“那他该小学毕业了。”

“乡下人有你这好命啊？他成天啊给人老牛呢。”

“小栓子明儿来啦，你的小板凳给不给他坐啊？”宋妈逗英子弟弟问道。

“给。”

“我也给。”英子笑道。

“小栓子来啦，可别笑话他啊英子，他是乡下人，可土着呢。”

“我不会。”

“妈，我看见宋妈掉眼泪了。”

“宋妈的小栓子死了，闺女也让她男人早早送了人，哎……”

“丫头子给了人了，栓子也死了，我还回去干嘛，不回去了，死也不回去了。”

宋妈，一个苦命的乡下女人，被剥削阶级的代表，落后思想的被束缚者，深受封建残余的毒害，时代的牺牲品。

4.林爸

林爸，新时代知识分子的代表，支持学生运动，后患肺痨而终。

“英子，你怎么一个人来了？”

“妈妈不让我来，说是会传染。”

“妈妈说的对。”

“可我想爸爸啊。”

“爸爸也想你。”

“哇，真不简单啊，考的不错。这学期有没有迟到？”

“一次也没有，自从一年级下雨，我想逃学，不起床，挨了您打以后，就再也没迟到过。”

“那次打你你还记得啊？”

“打的好疼哦，想忘，也忘不了呢！”

“你恨爸爸吗？”林爸思虑了一番问道，苍白无力。

“不恨。”英子拖长了字音缓缓道。很明显，英子对于这个问题似乎懂得了什么。

“不恨就好，你长大了……”此刻，林爸的双眼眼在苍白的脸色里格外突兀。

英子的眼里泛起了泪花……

爸爸的花开了，我也长大了。

家里没了男人，宋妈也回了乡下。

长大，是一件特别扫兴的事。

不断的跟过去告别，跟美好的事物告别很痛苦，跟不美好的事物告别便又要痛苦一番。

不断的有人教我们接受新事物，却没有人教我们如何告别，没有人告诉我们舍不得怎么办。

至此，在这个六月，这番逼逼也还算应景。

附李叔同《送别》

长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。

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