戏剧表演课件（第四章行动--表演艺术的基础）

在一切以演员自身为创作材料与工具，并以自身“化身”为人物形象的表演艺术，如戏剧、电影和电视剧表演中，都以行动作为它的基础斯坦尼斯拉夫斯基曾经明确指出:“在舞台上需要动作”①“动作、活动--这是戏剧艺术、演员艺术的基础”②为什么说行动是戏剧艺术、演员艺术的基础呢?应该认识到，戏剧艺术在反映现实生活时，它的主要手段是行动早在古希腊时期，亚里士多德在论述悲剧的性质时就已经指出:“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿……摹仿的方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法”他还说:“有人说这些作品(指戏剧作品--编者注)所以称为Drama，就是因为借人物的动作来摹仿”③这说明在戏剧艺术发展的最早期，已经有人认识到戏剧艺术在反映现实生活，即所谓摹仿时，就是以行动为基本的手段，而且，他们还把戏剧与其他艺术形式在反映现实生活时的不同手段，也明确地区分开来了今天，无论是纵向地观察戏剧艺术发展的历史，还是横向地对比东西方戏剧艺术，尽管在不同的历史时期，在不同的国度里，戏剧艺术出现了不同风格和流派的作品，戏剧家们在观念上存在着差异，但是，戏剧作品都没有离开以行动)作为反映现实生活基本手段这个最基本的规律所以，美国戏剧家贝克在谈到戏剧艺术的表现手段时，强调指出，戏剧历史表明，它主要是靠行动而且行动是激动观众感情最迅速的手段这都说明行动在戏剧艺术中的重要作用为什么行动在戏剧艺术中有着这样的重要作用呢?剧艺术是由演员扮演角色，在舞台上当众表演情节、显示情境的一种艺术首先，从戏剧的文学创作来看，它必须创造出供演员表演的故事情节，而故事情节只能通过人物的行动来展现如果一个剧本没有行动，那就根本不可能有什么故事情节，我来为大家科普一下关于戏剧表演课件?以下内容希望对你有帮助!

戏剧表演课件

在一切以演员自身为创作材料与工具，并以自身“化身”为人物形象的表演艺术，如戏剧、电影和电视剧表演中，都以行动作为它的基础。斯坦尼斯拉夫斯基曾经明确指出:“在舞台上需要动作。”①“动作、活动--这是戏剧艺术、演员艺术的基础。”②为什么说行动是戏剧艺术、演员艺术的基础呢?应该认识到，戏剧艺术在反映现实生活时，它的主要手段是行动。早在古希腊时期，亚里士多德在论述悲剧的性质时就已经指出:“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿……摹仿的方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法。”他还说:“有人说这些作品(指戏剧作品--编者注)所以称为Drama，就是因为借人物的动作来摹仿。”③这说明在戏剧艺术发展的最早期，已经有人认识到戏剧艺术在反映现实生活，即所谓摹仿时，就是以行动为基本的手段，而且，他们还把戏剧与其他艺术形式在反映现实生活时的不同手段，也明确地区分开来了。今天，无论是纵向地观察戏剧艺术发展的历史，还是横向地对比东西方戏剧艺术，尽管在不同的历史时期，在不同的国度里，戏剧艺术出现了不同风格和流派的作品，戏剧家们在观念上存在着差异，但是，戏剧作品都没有离开以行动)作为反映现实生活基本手段这个最基本的规律。所以，美国戏剧家贝克在谈到戏剧艺术的表现手段时，强调指出，戏剧历史表明，它主要是靠行动。而且行动是激动观众感情最迅速的手段。这都说明行动在戏剧艺术中的重要作用。为什么行动在戏剧艺术中有着这样的重要作用呢?剧艺术是由演员扮演角色，在舞台上当众表演情节、显示情境的一种艺术。首先，从戏剧的文学创作来看，它必须创造出供演员表演的故事情节，而故事情节只能通过人物的行动来展现。如果一个剧本没有行动，那就根本不可能有什么故事情节。

其次，从表演艺术的角度上说，剧作家所结构的故事情节只能是通过其所塑造的人物之间的相互斗争才能展现出来。而在戏剧演出中，这种展现只能通过演员的表演，才能把人物的生活、斗争在观众面前再现出来。如果演员要想使剧作家所塑造的人物真正地活起来，主要的手段就是靠人物自身的行动，也就是说，演员的艺术总是借演员来现身说法，即以演员自身为载体去直接表现剧中人物的行动。

人们在生活中，无论从事生产实践还是社会实践，都离不开行动。从最本能的生活需求的获得到最高级的精神生活的追求，从春种秋收的生产劳动到高、精、尖的科学发明，从一般的人际交流到最尖锐的生死斗争，都离不开人的行动。在生活中，人永远是行动着的。人类就是在持续不断的改造客观世界和改造主观世界的行动中进化发展，人的一生，实际上也就是不断为实现自己的理想而行动的一生。人们在生活中，可能会由于追求的目标不同、要求不同以及环境不同等主客观因素的差异，也许有的人行动积极一些，有的人行动消极一些，或者有时积极，有时消极，还可能在这方面行动积极，而在那方面行动消极，但是，世界上决不存在一个完全不行动的人。因为，这样的人根本不可能生存下去。所以，我们可以把这种有目的的行为活动--行动，看成是人的一种最本质的特性。

演员的艺术--表演，既然最直接地以人为表现对象，而且还要把剧本中的人物，以其自身为载体表现出来，那就必然是通过人物自身的行动来表现。在生活中，我们如果要了解一个人，不能只听他(她)自己的表白，而主要是看他(她)的行动。那么，演员在表现一个人物时，也不是靠叙述性的评价，而主要是通过人物自身的行动。

戏剧表演艺术在表现人的时候，也必然像黑格尔所说的那样:“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作。人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。”①例如《雷雨》中，蘩漪的性格是十分复杂的，但她那种不甘受屈辱，总是在追求自己的幸福，但在心灵上又有些扭曲的性格，不是依靠自己的表白与别人的评述，而是通过她要挽留周萍不让他到矿上去，拒绝喝药，请来鲁妈，辞退鲁贵、四凤，哀求周萍带她离开这个家，追随周萍去四凤家，报复周萍，让自己的儿子周冲阻止周萍与四凤出走等这样一系列的行动表现出来的。由此可以看出，所谓创造舞台人物形象，主要的就是要创造出人物的行动。斯坦尼斯拉夫斯基在认真地研究戏剧艺术和表演艺术的基础上，从理论上、实践上把人物形象的创造、表演中体验与体现的关系与行动联系在一起，为演员在舞台人物形象的创造上探索出一个可以把握的基本规律，最终发展成为“行动的体系”。它彻底破除了演员创作中那种不可知的神秘感，为演员掌握人物形象的创造，从方法上开辟了一条科学的途径。因此，一个演员如果要想真正掌握创造人物形象的方法，就必须明确行动在演员创作中的重要作用并且通过学习与自我修养，在表演中掌握行动的基本规律。