王志文的变化（越觉得今天明星没文化）
网友又把她嘲上热搜。
许鞍华导演，根据张爱玲的小说改编的《第一炉香》，几乎每次一有新的动向，中枪的总是马思纯。
前几天发布第一支预告。
被嫌弃扮相土。
说是“第一炉钢”。
当初发布开机照。
被嫌身材壮。
说是“虎妞与骆驼祥子”。
回到一开始选角。
马思纯发布的读后感也被嫌弃“中二少女不适合演葛薇龙”。
好奇怪。
成片连影子都没有，为什么这么多人就对马思纯拒绝三连呢？
也许因为一种很微妙的东西——
文化气息。
别误会，Sir绝不是要说马思纯没文化。
就拿大家心目中的文艺女神张曼玉来说。
《花样年华》，她是空虚寂寞，和梁朝伟交流武侠小说的文艺女青年。（真·开房聊剧本）
《客途秋恨》，她是许鞍华导演本人的投射。
但你要说真实的张曼玉多有文化气息？
恐怕她自己都不承认——
说白了，“文化气息”之于演员是一门玄学。
你也不知道ta有多少文化。
但ta扮演起文化人，你就是特别愿意相信。
这种特质，今天的演员已经尤为稀缺。
哪怕他们立着各种各样的人设，唯独“文化气息”这一个——你随便立，不崩算我输。
（此处应有靳东江一燕。）
如果要找到一个文艺光环永不破灭的演员。
Sir首先提名——
王志文。
01
文青鼻祖
王志文是谁？
王志文、张国立、陈道明、陈宝国，人称中国内地男演员F4老戏骨。
张国立、陈道明、陈宝国这三位老戏骨的典型荧幕形象，都大概可以归为：正剧男主，老干部，严肃，权威。
王志文无疑是其中最特别的一位“老戏骨”。
虽然他的演技可以驾驭各种各样的角色：汉奸、男宠嫪毐、毒枭……
Sir认为，他是中国内地当之无愧的文青鼻祖。
问题来了，怎样才叫文艺青年？
不妨借用一个定义：
日本，文艺青年叫“新高等游民”。他们的定义是：富有的不是金钱而是时间，追求的不是物质而是内心，穿着破烂但心似锦绣，永远保持对知识的好奇，拥有不受任何束缚的自由。
王志文早期的荧幕形象，完美诠释。
文青鼻祖的诞生，始于1994年开播，根据王朔小说改编的电视剧《过把瘾》。
王志文饰演的男主角方言的文艺感，和现在通常认为“忧郁，疏离”的文艺青年并不一样。
他一点儿都不忧郁，反而小小的眼睛，说起话来贱得要命。
戏里的妻子杜梅（江珊 饰）特意打扮一番，他却说：“你怎么打扮得像个鸡似的！”杜梅被气得扭头就走。
他的笑，是嘴角肌肉轻轻地打开，阳光灿烂中带着一种蔫坏的感觉。
但偶尔表现出的绅士气质，又让人恨不起来。
他是市文化馆里的公务员，每天的工作就是喝茶看报纸。
惯常的动作，是坐在沙发上，抽着一根淡淡的烟。
洒脱不羁并虚无着，时而发表一些“废物论”：
“辞职了干嘛？我会干什么呀？我就这么废物。事先声明，我可什么都不会。”
王志文是正宗上海人，却完全不见上海口音，反而有王朔作品里的京片儿味。
但王志文却不止于模仿这种痞气，玩世不恭，而是加入了一种上海男人的绅士气质，一种诗性的浪漫。
用现在的话来说，王志文演绎了一种雅痞文青。
凭借《过把瘾》，一跃成为国民荧幕男神。
收到的粉丝来信，几麻袋都装不下；
发行的两张国语流行专辑《糊涂的爱》《想说爱你不容易》，顺便打破了当年中国磁带发行量记录。
文艺男神的地位，从此一统江湖。
第二年1995年开播的《东边日出西边雨》里，王志文饰演艺术家陆建平。
比起《过把瘾》里的方言，陆建平头发更长更飘逸了，更艺术更不拘小节了，从不在乎有钱没钱，只想搞好自己的陶瓷艺术。
他在剧里开的敞篷吉普车，迷倒万千少女，也拉动了全北京的吉普车销量。
嬉皮士文青也可顺手拈来。
娄烨的电影《周末情人》中，王志文更加放浪形骸了，一个戴着墨镜的摇滚boy上线。
摇滚文青气质甚至可以和电影里的贾宏声相比。
害，这该死的魅力。
文青鼻祖诞生的秘诀，是外形条件吗？
王志文说不上很帅，更不符合当时的荧幕审美。
冯远征有个笑话可以证明。
他曾经说电影学院的老师认为他不够帅所以没要他。“但是那年，他们招了王志文！”冯远征愤愤不平。
26岁时王志文就背着两个大眼袋，小眼睛，暗黄黝黑的皮肤，过于干瘪瘦长的身体，显得没有一点阳光气质。
Sir来为你展示一下当时的荧幕审美。
比如许亚军，朱时茂。
白皙的皮肤，国字脸，浓眉大眼。
外形条件让王志文吃了很多苦头。
有一次他在北影遇上高仓健到学校做活动，他问偶像：“你觉得我这么瘦能当演员吗？”
曾经好不容易在一部电影里得到个主角，最后却被导演辞退。
直到从北影毕业后的第八年，才遇上让他大红大紫的《过把瘾》。
要说气质。
王志文洒脱、率性的气质，着实增色不少，但他并不属于那种光芒四射的明星。
文青的外表和气质，远远不是他封神的秘诀。
02
哲学教父
年轻，保持“文化气息”容易。
毕竟谁还没文青过一把呢，人到中年，不陷于油腻，才叫稀罕。
现在被奉为不油腻中年人的代表——
朴树和张亚东。
一个被称为“少年气”，一个被称为“脆弱感”。
这两者，都表达的是“不要成为什么”。
却也回避了另一个问题——“你该成为什么”。
中年人有没有中年人的担当和魅力？
有没有与年纪相匹配的成熟和智慧？
在这一点上。
比起单纯的“不油腻”。
王志文“文艺青年”光环不老的标志是——
比年轻时更深刻的认知，更坚定的原则。
但放眼全世界。
具备这种魅力的出色代表，Sir以为是阿尔·帕西诺。
帕西诺在很多电影中都曾以摄人心魄的气势，发表了充满激情的演讲。
尤其，《闻香识女人》的一段长演讲。
《天道》里王志文饰演的丁元英，国内影视剧史上最独一无二的人物。
丁元英是知识分子和商人的混合体，极具人格魅力，深谙佛道两家，洞悉人性。
王志文在剧里老是蹦出大段大段的大道理，却完全没有任何“背台词”的痕迹。
让人恍惚丁元英和王志文，已经不分彼此，除了王志文，Sir无法想象第二个中国演员可以驾驭这个角色。
就光是这些冗长的台词，恐怕有些演员念都念不下来。
“佛乃觉性，非人，人人都有觉性不等于觉性就是人。人相可坏，觉性无生无灭，即觉即显，即障即尘蔽，无障不显，了障涅槃。觉行圆满之佛乃佛教人相之佛，圆满即止，即非无量。若佛有量，即非阿弥陀佛。”
丁元英是一个内心世界深不可测的人。
在平凡人眼里，他是神和魔的合体。
用剧中的话描述——
她说 他永远都不会跟你吵架
他的每个毛孔里都渗透着
对世俗文化居高临下的包容
骨子里的极端高傲和行为作风上的极端谦和，如此矛盾，又如此统一。
怎么演？
王志文一段不动声色的表演让Sir大呼过瘾。
他早上到早餐点买豆浆油条。
别人的习惯都是先点餐，吃完再给钱。
他先付钱，后入座。
为什么呢？
点餐和付钱可以同时进行，只需要和老板打一次打交道。
尽可能少地与他人发生接触，保持内心思想最大程度地不受干扰。
你再看。
吃完后他起身要走，脑子里想着自己的问题。
这时候老板叫住了他：你还没给钱呢。
他一怔。
但不争辩，把钱付了。
什么叫做“对世俗文化居高临下的包容”。
在这个细节中体现得淋漓尽致。
在《黑冰》最后11分钟的长独白，奉献了王志文影帝级的自我剖析。
这段台词更是堪称中国台词界教科书。
王志文饰演的郭晓鹏是一个大毒枭。
贩毒，勾结官员，这还了得？
但王志文认为这并不应该只是一个普通的坏人。开拍后，他拉着编剧成员开会，并用自己丰富的演技去诠释了这样一个亦正亦邪的角色——
偏执而疯狂的高级知识分子兼毒贩子。
他逻辑自洽到让人细思极恐。
直到被判处死刑，行刑前一晚，他仍然选择继续把游戏进行到底，自信到最后一刻。
“你们习惯把人群分成罪犯和非罪犯，就是所谓的好人和坏人
并且由此延伸出一些高尚啊、卑鄙之类的概念
但是我要告诉你，其实一切都是机会而已
穷乡僻壤的犯罪率低，不意味着那儿的人就高尚
因为他们没有选择，没有选择就不会有痛苦”
无论这些台词究竟有没有道理，只要从王志文口中说出。
句句台词，犹如下蛊。
因为他的个人魅力都融化在角色里。
“我不敢多看这种东西
我怕我走歪了”
当然，能念长台词并不代表牛*，而是在这一段长台词中，王志文的语气，语速，神态 ，手势都浑然天成。
如陈凯歌这样评价王志文的演技：
“在豪放的同时可以自如地捕捉到各种细腻的感受。”
看这癫狂一笑。
他承认游戏已经结束了，但打心底不认为自己输了。
能够驾驭这样的角色，优秀的台词功底，必不可少。
《天道》里的搭档左小青，曾在采访里说自己接这部剧的压力。
“和王志文老师演对手戏压力太大了。我在台词上下了很大的功夫，从进组第一天起我就在背台词，剧本里没有一句台词是废话，充满了大量的道家，佛家语言，也无法用自己的语言来代替，一个字背错了，意思就不对了，生怕表现不好拖了王志文老师的后腿。”
话剧演员出身的王劲松，这样夸他：
“王志文演的戏，是可以用耳朵听的，不用看。”
刘德华和王志文首次搭档后，感叹王志文名不虚传。
自然，却又不乏一国之君的气势：
“我觉得王志文的台词功夫太强了。拍《墨攻》之前我也想过怎么去讲古装片台词，但后来发现王志文讲台词的方法不是我能理解的，一路走来看到的那种古装戏讲话的方法，很自然很正常。我的表演也因为他改变了很多，讲话就也尽量自然，不那么古装。”
他对于作品的理解度极高。
好的演员，总是可以将人性的复杂演绎出来。
他让角色贴近生活，却又不只是完全规训于生活，而是挖掘角色背后更丰富的层次，站在更高的高度上。
哲学教父，如此炼成。
03
王同志
文青气质里的自由，洒脱，纯粹，也是王志文人生的底色。
Sir数了一下。
王志文在1991年出道，至今已经拍摄电视剧和电影各30余部，几乎每年至少有1-2部作品面世，用他的话来说，就是“我从没有懈怠”。
实在太高产。
但相比其他高产或住在热搜上的演员，王志文也实在太低调。
他远离大众，只用作品和观众交流。
没有几篇相关他的采访和节目，也从来不接广告，他的解释如此：
“钱，我喜欢，我跟它没仇。拍广告挺诱人，挣钱快，但这钱我挣得不舒服，我觉得是在买卖，而且卖的就是这张脸，我觉得挺没劲的。”
网上流传他的绯闻和私生活，无非都是一些捕风捉影的陈年绯闻，如绯闻女友江珊，许晴，徐帆。
△ 王志文与江珊
一篇《新京报》的采访中，当记者想要旁侧敲击，问他平时不拍戏做什么时。
他笑着反问记者：“你是在问我的私生活吗？”
这个场景，Sir想起了《天道》里王志文饰演的丁元英：
洞悉人心，永远明白你的言外之意，但表现儒雅，温柔。
相比之下，今天的演员是没有文化了吗？
也许是。
但一定不全是。
回到究竟什么才是“文化气息”的问题。
看一看《小说》这部电影。
导演很有意思，一边找来真实的小说家开了场“什么是诗意”的座谈会，一边请王志文和王彤演了一个婚外恋的故事。
形成鲜明对比的是。
当作家们聊着诗意的时候，你觉得枯燥无聊。
而另一边互相试探的男女，却让你觉得饶有兴致。
那些真的文化人，看起来不一定有“文化气息”。
他们可能穿着土气，谈吐不清。
而演员的眉目传情，宛然一笑，却让你感觉到他心里有一片叫做“文化”的新田，让人想去读懂。
说白了。
有文化气息的演员，不在于读了多少书。
而是，是否能够隔着银幕，与观众发生真诚、深情的沟通。
如果再次发问：王志文是谁？
Sir只能回答。
一个能让你感觉到，随时欢迎你走近他的人。
陈凯歌的电影《和你在一起》就是最好的写照。
即便他演谁像谁，但Sir还是看到了他露出了“马脚”——
戏里王志文饰演的是一个人到中年的音乐老师。
江老师独居，脾气古怪，生活上十分邋遢，头发整个鸡窝似的。唯一珍视的，是他捡来的几只流浪猫，还有音乐。
全片中，Sir认为这两个场景最动人。
其一，是他对唯一可以打开心扉的小孩，缓缓地说：
“我有我的音乐
有了音乐我就觉得挺好”
其二，平日不近人情，什么都不在乎的他，面对真正有音乐天赋的学生时，又不自觉地流露出难得的温柔。
他怔怔地对小孩说：
“你拉得真好。”
这样的形象，与真实的王志文有异曲同工之妙。
一个表面冷冰冰，只有音乐能够让他激动；
一个看起来云淡风轻，但在演戏的时候总是能量惊人。
他们富有的都不是物质，而是时间，精神，自由。
一种不受任何束缚的自由。
至今，他不喜欢别人叫他王老师或什么大师。
他仍然喜欢这个称呼：
从事演员工作的王同志。
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