蓝白红三部曲之白是表达了什么（蓝白红三部曲之蓝）

基本上由导演和演员撑起来的戏，《蓝白红三部曲之蓝》最厉害的地方在于把多年来积累的家庭情感和生死爱欲开门见山抛给观众，没有前情积累，只从也只需从朱莉隐忍克制又伤痛的面部表情中一一浮现，活的载体让过去的记忆从未过去。对于爱情与多者界位，法式处理很能引人思考。关于如何重新开始一段人生，行动与抉择，给观者注入一股力量。

“人性这根曲木，绝然造不成任何笔直之物”（康德），这是对人性的基本判断。人性的纯美不是没有，但极少。这种判断也可用于情事的复杂性中。蓝白红三部曲之蓝讲述朱莉在作曲家丈夫和女儿因车祸死去后，由万念俱灰到逐步察知生活、生命的真相后走出心理阴影的过程。丈夫死前的隐密情史作为人性中之常事，并不能简单以道德与否来判断，谁能保证情感必恒久不变呢？

人是这么复杂的动物，既不能担保自己，就不可强求他人。丈夫和女儿的死去以巨大的冲击力给予了朱莉了解人性真相的契机，一场婚外恋以一方是否道德做判断对人性这根曲木而言有可能失之简单。朱莉在见到怀有丈夫骨血的情人后对情感的复杂性有了新的认知，从而走出泥沼，并开启新的生活。女性经由痛彻心扉的事件后得以理解人性之真相，唤醒自身独立意识应是最大幸事，而这才是确保个体幸福的根本。

没有想象中的那么沉闷，电影技术上无可挑剔，无论是配乐还是画面都很有艺术性，法国人就擅长这个，故事其实很简单，女人的心思，多是内心的矛盾，自我挣扎，格局不大，但很有意思。自由本就难能可贵，何况在爱情中。

得到爱的人，会成为爱的奴隶，得不到爱的人，也是爱的奴隶。众苦之中爱最苦，暧昧时似苦又甜，热恋时如胶似漆，分手后要死要活，离婚后万念俱灰，新的生活总会开始，但只要坠入情网就会万劫不复，放不下，忘不了，看不破，能够看破的，不是人，因为他不再痛苦，也不再有爱。

没有移机手法，这是法国文艺片的奥秘之一。不过这会对被移机手法惯坏的观众把握女主角情感节点造成一些困难。激烈的弦乐 黑屏 “女性决断”这种纯粹跟随个人内在体认的叙事节点构造方式，现在看来是濡染某些观众早期自我塑造的一种很有水平的入门方式。

这种近乎纯粹聚焦于个人的事件，情感转折双曲线流程虽然简单但的确使以这种方式体会生活的人有所触动。欧洲人特别在乎表现这种个人流程，这类东西就是他们世俗意义上的“私人生活”。privacy就是这种意义下的“私人事务”。他们并不区分“私人的”与“隐私的”，边界之内，仅与我相关。

其实，那一盏璀璨的蓝色琉璃吊灯给我的震撼最大。生命是流动的，所谓转角遇到爱，就像这盏琉璃吊灯轻轻一转一转打在墙上的光影就变了。忘记痛苦的第一步是走出去，第二步是走下去，经历一件又一件的事，最初的痛苦的精神便慢慢置身于另一种层次的自由中，就像从水底浮出了水面，大口呼吸水面之外的新鲜空气。

蓝代表自由。可是在女主最后落泪的时候，我反而觉得不是从绝望走向新生，而是从绝望走向另一个绝望。影片里面隐含着女主对于自由的渴望，以及将女主精神上的痛苦与观众建成联系。

开始的绝望与痛苦确实营造得很好，但越是痛苦越是麻木，就像无脚鸟永远无法落地一样，女主同样失去一切也无法落地，但渴望落地。在丈夫谱写的曲子中女主一遍遍绝望，所以更加渴求挣脱束缚。那我是否可以认为，最后的落泪仅仅是女主对于绝望的麻木以及妥协？

既然是作曲家夫人的故事，全片音乐华美壮丽。作曲家以音乐的形式出现在故事中，每当女主或痛心或愤怒或无法抑制自己的情绪时，爱人的音乐便会在心中响起。即便她试图远离回忆中的人和物，却绝无法割舍爱人的音乐，爱人出轨的情妇也好，追求她的朋友也好，没有人能带走她和爱人的音乐。

影片终归是在讲如何脱离人情苦海，怎么找到那扇防火门，误打误撞也好，一路摸索也好，门后总是有呼吸新鲜空气的机会。从谎言中逃脱不幸，虽然不那么美好，但毕竟也是一种难关硬过的劫后新生和一种恍然大悟的自由归放。

电影女主身上的固执与冷漠，自我与通情，在Juliette Binoche的颦笑间被表现得太好了，这就使得人物得到了充足的被观察和充分的被理解。此外，关联剧情的配乐也实现了恰到好处的寄托。

相比《红》《白》作为主题色的蓝占比不多，但每次的“乍现”都如同惊鸿一瞥。蓝色是回忆，是车上一家三口最后时光的主观色调，蓝色是忧伤，是音乐初现脸上蒙着的无可遏制的黯然，是拽下的蓝色吊灯的反光，蓝色是冷漠，是对老妪的置若罔闻，蓝色是释放，是夜里纵身的泳池，而结尾则提醒我们易忘的一点，那就是蓝色，同时也是最原始的，蕴藉的生命，全新的开始。

与音乐结合相得益彰，丈夫未完的乐曲，续上的心弦。很喜欢这样一个设计：数次出现音乐忽然涌入，画面消失，精准地勾勒出了这种情绪一时难控恍然失语的感觉。 与《白》的呼应互为表里，堪称范本。

整部影片以蓝色为基调，蓝是忧郁、是自由、是解脱，每次当朱丽感到内心焦灼时，她会跳入蓝色的泳池，以求冷静。每每朱丽的心境发生转变时，背景音乐便会响起一段昂扬的乐曲，预示着这是一个转机。

其实让朱丽一直难以释怀的是她对丈夫和女儿的爱，她将对女儿的思念寄托于蓝色风铃上，而将对丈夫的爱释怀于丈夫与女律师的私情上，在得知丈夫有情人之后，她一下子轻松了，心灵也得到了自由。总的来说，这是比较有深意的一部影片。

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