宫崎骏最新电影上映(宫崎骏接班人新片)

宫崎骏最新电影上映(宫崎骏接班人新片)(1)

时光撰稿人 | 克洛里

热切赞美流行文化。

如何一眼辨认日本动画导演细田守的作品?

如果主角是动物、半人、上演跨物种恋爱,大概率来自他。

因为他可是业内资深的furry控。

从《夏日大作战》《狼的孩子雨和雪》到《怪兽之子》,从他的代表作来看,就是furry含量逐渐增加的过程。

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现实向的《未来的未来》也没放过

而细田守的furry控情结,或许要从他即将在国内上映的新片说起——

《雀斑公主》

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美女与野兽

儿时的细田守,第一次看到《美女与野兽》这个童话故事,就被深深打动。

大学毕业后,他加入东映动画,迪士尼动画版《美女与野兽》刚巧上映。

看完电影后,他又一直想着:“总有一天,我要制作自己的《美女与野兽》”。

细田守过往的作品中,也因此不乏“美女爱上野兽”的元素,比如《狼的孩子雨和雪》,讲述人类少女爱上狼人,不过只是故事的背景。

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直到《雀斑公主》的出现,细田守的心愿才算完成。

用他的话来说,这其实是一部“现代互联网世界版的《美女与野兽》”除了跨物种,主角们还需要跨越虚拟与现实的边界。

背景发生在一个拥有全球50亿用户的元宇宙U」中,这一设定显然让许多人联想到《夏日大作战》中名为OZ」的虚拟世界。

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比起走极简风格的OZ世界,U世界的视觉表现跨越了好几层,华丽繁复,细节多得应接不暇。

制作组特地找来英国的一位建筑师参与设计,让U的存在更加合理、令人信服。

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童话里的“公主”,在片中成为17岁的高中生,

为了逃离灰暗的现实生活,她进入元宇宙中肆意歌唱,迅速走红成为备受瞩目的网络歌姬“贝儿”

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“野兽”,则是元宇宙中一条神秘的龙。

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贝儿与龙相遇后,发生接连意外,两人因此踏上冒险之旅。贝儿在U世界大放异彩,现实世界中的铃也在被影响,卷进麻烦之中……

为了打造贝儿的歌姬身份,电影在音乐方面下足了功夫。充满力量感的声线、气势磅礴的编曲,都让观众入耳难忘。

歌唱场景也描绘得极为壮阔绚烂,宛若大型MV现场。

有些段落甚至梦回《冰雪奇缘》,有这种既视感也不奇怪。

因为本片的确请来《冰雪奇缘》的角色设计,别忘了,“贝儿”还是《美女与野兽》里的女主角之名。

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热知识:霓虹国是真的很爱《冰雪奇缘》

撇开这些华丽唯美的设定,《雀斑公主》本质上其实是关于一个女孩的成长故事。

U世界让女主角身上的两面性得以体现。

现实中,她是长着雀斑、沉默寡言的透明人;U世界中,她是能用歌声治愈人的绝对偶像。

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这种人设反差和现实中年轻人沉迷网络的态度非常相似。

细田守观察到当代年轻人的压抑,以及他们如何在网络世界中寄托欲望与期待。在他看来,现实和虚拟间的关系并非是孤立的,就像是铃缺乏自信,但同时她也能成为强大的贝儿。

因此,他并不想去批判什么,而是在《雀斑公主》中创造出一个乌托邦世界来支持这些迷茫的年轻人。

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或许在很多人眼中,借用如此华丽的设定讲一个青春成长故事,难免有些“浪费”。

但对于熟悉细田守的观众来说,并不意外。

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大师之路

小时候的细田守因为口吃,性格比较内向,无法很好地融入同龄人,因此投入了动画的怀抱。

在看了《鲁邦三世》《风之谷》这些作品后,细田守立志成为宫崎骏一样的创作者——有热爱,也有才华。

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大学毕业之后,他参加吉卜力的入职考试。才华出众的他在面试者中脱颖而出,却被宫崎骏拒之门外。

宫崎骏拒绝他的原因正是因为他才华过人,去哪里都能够成才,而在吉卜力,只能成为宫崎骏的影子、一个工匠。

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被吉卜力拒绝后,细田守来到东映动画公司,在许多知名的TV动画(《龙珠z》《少女革命》)中摸爬滚打,累积经验。

经过9年的沉淀,接连交出被粉丝传为经典的两部《数码宝贝》剧场版。

一部前传《滚球兽的诞生》,和一部后传《我们的战争游戏》。

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《我们的战争游戏》可以看作《夏日大作战》前传

虽然都是短片体量,却在当时获得极大反响,也打响细田守在动画业界的名号。

风头正盛时,吉卜力甚至向细田守发来邀请,让他担当《哈尔与移动城堡》的监督(导演)

对于细田守来说,这是一个圆梦的机会,拼尽全力也想要做好。

可《哈尔》的魔幻题材,与他一贯的作品风格很不同,很难找到自己的切入点。

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创作压力和动画组中的人际关系,最终压垮了他,他被踢出了这个项目。

制片人的一句话更是雪上加霜:“细田,看来江郎才尽了啊。”

这次遭遇深深地打击了细田守,直到遇到Madhouse的丸山正雄,邀请他执导《穿越时空的少女》,才一扫阴霾。

最具代表性的三部曲,由此诞生——

编剧奥寺佐渡子合作的《穿越时空的少女》《夏日大作战》《狼的孩子雨和雪》,均获得了极佳的口碑与票房‍。

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作品均基于幻想元素展开,但在带来视觉奇观的同时,又深深地关联着作品现实的情感内核,很容易与观众达成理解与共鸣。

没有门槛的观影体验吸引了许多路人,经历过失意、不被看好的细田守也正式走上动画大师之席,成为颇有票房号召力的存在。

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2015年,由他指导的《怪物之子》获得了惊人的58.8亿票房。

去年,《雀斑公主》的66亿再次刷新他的票房记录,并跻身去年日本最卖座本土影片的前三名。

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日常的力量

细田守的作品,我们往往能够通过画风一眼辨认出来。

他笔下的人物是真·纸片人,没有呈现立体感的阴影,只有纤细单薄的姿态。

在人物上采用了无影作画技术,这是一种几乎省略人物身上的阴影的作画技法,初衷是为了节约成本,提高作画效率。

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这种“简陋”的技术,却被细田守发扬光大,去繁为简的画风,给他的作品带来明丽清新的视觉效果。

不仅是画风,他的作品风格也始终是清新恬淡的。

这不是指故事与角色上的“纯净”,相反,细田守很爱讲述一些人际关系的龃龉、暧昧不明的部分。

比如童年回忆《数码宝贝》的第21话,“滚球兽在东京”

这一话其实是由细田守监督,许多人觉得它气质诡谲,却有更多人将之奉为“神回”。

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细田守在访谈中,说到自己是带着一些“禁忌视角”来制作这一话,让妹妹嘉儿和“外来者”滚球兽对太一展开“争夺战”。

包括他监督的海贼王第六部剧场版《狂欢男爵与神秘岛》,也和原作画风极为不符,触及路飞他们的友谊面临分崩离析的危机。

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但细田守到底是一个温暖的人。

描绘了这些苦闷、灰暗的事件后,他还是想通过作品给观众带去希望,就像少年时代的他曾被动画拯救过一样。

于是太一在和嘉儿道别后,义无反顾地回到了数码世界,做出了勇气的抉择;

路飞在经历失去伙伴的痛苦后,仍然保留着勇敢天真的天性……

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青春的烦恼与阵痛,只是少男少女身上掠过的一道阴影,过了夏天他们就会成长。

细田守的灵感来源于自己周遭的生活,他也极擅于捕捉生活中的细节。

相比极简的人物,细田守通常会用极其真实的笔触描绘人物所在的场所,这种真实感保证了观众能够信服角色们存在的世界,联系到自己的生活。

在《狼的孩子雨和雪》中,我们能看到主角家中的书架变化,从学生时代用书到育儿手册再到农业指南,都顺应了主角的成长。

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很多人说,细田守是宫崎骏的接班人,尽管两位大师的风格截然不同。

宫崎骏的想象力无疑是天才级别,能够详实地描绘一个个魔幻的世界,让观众忘我地沉浸在宫崎骏世界里。

细田守作品中的力量则来源于“日常”,就算描述的是虚拟的元宇宙、奇幻的人狼故事,最后的落点也总是亲情、友情,各种普世的人类情感。

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这次的《雀斑少女》也同样。

虽然有着幻想元素,但现实世界才是故事的侧重点,铃的故事还是以家庭为核心展开。

也像细田守故事中的所有少男少女一样,相信过了夏天,她就会成长。

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-END-

「封神宇宙」,还行不行

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