延禧攻略莫兰迪口红（延禧攻略里的莫兰迪色系）

笔者不追剧，但是近来也不断耳闻因为《延禧攻略》热播而屡屡被提及的“莫兰迪色”——“莫兰迪色系”是以意大利著名油画家乔治·莫兰迪命名的。“莫兰迪作品倾向于古朴高雅的灰色组合。整个画面仿佛蒙了一层灰调，却相互制约、互相抵消，让视觉达到完美平衡。简而言之，可以看作是当下流行的性冷淡风，温柔又治愈。”好像籍由这位20世纪的意大利绘画大师之名，《延禧攻略》就从一众崇尚色彩艳丽大红大紫的宫廷剧中脱颖而出，撇开狗血剧情、历史细节不见，高级感顿生。

图说：《延禧攻略》屡被提及的“莫兰迪”配色 网络图

首先要提及的是，在艺术史研究领域里，并没有“莫兰迪色系”这一说。意大利画家莫兰迪的成就在于用静物演绎艺术的真谛，他选择了极其有限而简单的生活用具，以杯子、盘子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活场景作为创作对象，把形形色色的瓶子置于极其单纯的素描之中，以单纯、简洁的方式营造最和谐的气氛。通过捕捉那些简单事物的精髓，捕捉熟悉的风景，使作品令人感到亲近。在立体派和印象派之间，以形和色的妥协释放着朴实的震撼力。

其次，此种带有一定灰度的颜色运用在中国传统绘画中早已有之，以宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》为例，画面中大量用石青色平涂，顿使玉宇澄清；宋画的颜色运用中，无不持简单、含蓄、谦卑、轻柔的文艺态度，仅红色就分为妃色、品红、桃红、海棠红、石榴红、樱桃色等等；凡蓝五种，皆可为靛；青青一树伤心色，曾入几人离恨中……

图说：宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》 资料图

即使继承了唐代绘画风格的日本浮世绘绘画中也多色彩清淡明亮，皆用淡彩，尤其是和服中的颜色调配。浮世绘的绘画风格又影响了许多西方印象派画家。

在历经几个世纪的东西方文化的交流中，中国绘画的深层意识的精神追求受到西方艺术家的推崇，莫兰迪力求探寻最平凡状态中的精神境界，在有意无意间和中国文人士大夫画家的意志达成了一致。被毕加索称为“20世纪最伟大的画家”的巴尔蒂斯把莫兰迪称为“最接近中国绘画的欧洲画家”，“他把笔墨俭省到极点！他的绘画别有境界，在观念上同中国艺术一致。他不满足表现看到的世界，而是借题发挥，抒发自己的感情。”莫兰迪的瓶瓶罐罐和中国画的山水花鸟异曲同工。可见，东西方艺术家，追求的艺术境界都是一样的。

图说：莫兰迪画作 资料图

一部宫斗古装电视剧，满口的文言古诗，在服装审美上分明是有意无意向传统审美意识靠拢，却偏偏要去牵强附会西方绘画大师并非自成一体的“艺术标签”，以纳入一个“貌似西方颜色体系”为提升吸引力的方式，这是不是也属于缺乏文化自信的一种？（徐佳和）