李路人世间的演员 人世间幕后李路暴瘦20斤

《人世间》于人间烟火处彰显道义和担当，在悲欢离合中书写情怀和热望。它就像一部厚重的百姓生活史诗，有道德、有温度的贫民史诗。《人世间》一开播，就是王炸，央视《总台看大剧》栏目组对这部剧的主创人员进行了专访，人们才知道《人世间》幕后那些事儿。

一、周家的原型就是梁晓声的原生家庭。

梁晓声的父亲是“老三线”建筑工人，当时他和大弟下乡当知青，很多年都见不到父亲，直到父亲退休后，他才把父亲接到北京，彼时梁晓声已经是北影厂的员工了，父亲跟他一起住在筒子楼里，那是他跟父亲在一起时间最长的几个月。

当时，小弟弟在酱油厂工作，他有几个特别仗义的朋友，因为家里还有个患有精神疾病的大哥，所以很多事都是这几个朋友帮忙照顾。小弟弟跟朋友的关系就像周秉昆跟六小君子一样。后来，因为酱油厂工作性质致使小弟弟得了心肺病，就像剧中曲书记关心的那样。小弟弟前两年医治无效，在北京去世。梁晓声对弟弟的朋友说：虽然他已经走了，但是你们仍然是我的弟弟！因为他心底里对他们有一种敬意。

父亲64岁退休，66岁还要出去打工，他要帮衬儿女们的生活。梁晓声弟弟妹妹们一共6个工人，其中5人下岗，所以生活极其艰难。弟妹们会在年前包很多饺子冻上，大年三十拿出去卖，赚一点钱拿来过年。

弟弟妹妹的孩子们都是八零后，现在他们的脑子里没有一点艰难日子的记忆，这些苦都被他们的父母嚼嚼，咽了。梁晓声写这部小说也是为了让孩子们了解他们的父辈是怎样度过艰难的时期，怎样跟国家同舟共济的。

二、操劳过度，李路暴瘦20斤

李路之所以对这部戏情有独钟，很大的原因跟他的个人经历有关，这部戏引起了他的共鸣。李路的父母复旦大学毕业后，被分到了长春。当时他家住在“五间房”，五家人住在一起，每家一间，没有卫生间那种房子，就跟剧中的光字片一样。他的亲弟弟在一化工厂撮煤，一干就是很多年。当时他的父母完全有能力给小儿子调动好一点的工作，就是为了能让儿子在人群中得到锻炼。弟弟后来干到车间主任，又自己考上了主持人，就像剧中的周秉昆一样。

还有一点，当代电视剧画廊里缺失对四五十年前那段经历的贯穿性思考和展现的电视剧。梁晓声老师的小说有情怀，他希望国家好、百姓好，有着悲天悯人之心。

在演员的选择上，李路说，每个导演心中都有一堵“演员墙”，清楚地记载着谁跟谁搭戏会起“化学反应”，什么样的角色谁来演合适，选演员就要选好的、合适的。

剧本和演员选好了，接下来就是拍摄。将近半年的拍摄工作，有时候风餐露宿，有时候甚至没时间吃饭，李路累病了，一下子暴瘦了20斤。

三、殷桃很执拗，有时跟王海鸰较劲

殷桃经常钻研剧本，所以演技突出。她的本子上密密麻麻写满了字，都是她自己的体会。她说，导演也给了她很多帮助。因为她是南方人，说话快，反应也快，不符合郑娟的性格特点。拍戏的时候导演会提醒她：桃子你的眼神转得慢一点，说话慢一点……她是这个剧组最认真的演员，经常会有跟剧本不一样的看法，于是会请示导演，导演同意了她就找编剧王海鸰交流。很晚了还在给王老师发语音，告诉她觉得某个地方不合理，有时两人还会争论……用王海鸰的话说就是较劲。殷桃对角色有自己的理解，她注重跟人物进行灵魂上的交流，她觉得郑娟虽然很苦，但能跟自己爱的男人在一起，心里时刻都是幸福的。剧中秉昆出狱后，郑娟问大哥秉义“为什么当初不替秉昆说句话”和法庭自暴身世两个细节，都是殷桃提议加的戏，剧本上根本没有。这两处加上之后，都成为突出人物性格的点睛之笔。导演说，她这不是加戏，是在为这部剧加分。殷桃还特别敬业，秉昆入狱后，郑娟卖糖葫芦被城管把推车没收，，她去抢夺后被城管推倒那场戏，殷桃是真摔倒，而且摔了好几次才满意……

四、萨日娜进剧组就像到家

周妈妈李素华的饰演者萨日娜也是电视剧大满冠视后。因为她经历过那个年代，所以一进剧组，看到按1比1打造的那个光字片的家，尤其是看到炉筒子上挂着的接烟油的小瓶子，就像到了小时候的那个家一样，就觉得不用演了，就在这生活就好了。

剧中的光字片是200多工人用一个多月打造的，搭建面积7000平方米，是个大工程。为了还原那个年代，工作人员找了很多正在拆迁的棚户区，拆了一些旧木板、旧的门窗，还有砖、瓦、房等构件，还做了一个水塔，真实地再现了五六十年代的东西。剧中一共建了31个家，周家就建2个：一个年代的，一个改革开放后的。

萨日娜说，虽然周妈妈不识字，但是她要演出这个角色的温度，有她在，这个家就一定有温度。跟殷桃一样，萨日娜也经常揣摩剧情，提出建议。第一集秉义下乡，她跑去给儿子送零花钱就是她加的戏，还有给周荣织很多件红毛衣，剧本上都没有。

五、为拍戏，张凯丽往返长春9趟

凯丽和李路导演合作四次了，她从没演过这类角色，当时压力很大，，她暗下决心：要对得起这一角色。该剧一播出，大家看到了那个刀子嘴豆腐心的曲书记，凯丽果然让人刮目相看。

其实，她之所以能把角色塑造得这么成功，是得益于她对东北的了解。她69年和父母插队到吉林舒兰，到现在她还记得准确住址。两年后她家回到城里，她非常想念那里的村民，就让他们到城里来玩，有人来城里办事的时候也住在她家。有一次几个小伙伴来城里玩，回去的时候她送到火车站，用身上仅有的几块钱，给伙伴们每人买了块手绢，花光了当时身上全部的钱，那天是大年二十九，她只好从很远的车站走回了家。在剧中，当曲书记离开酱油厂后，六小君子去看她，她非常激动，这也正是她童年生活的再现！

她妈妈是七十年代的政工干部，外冷内热，爱憎分明，内心对工人充满情感，这不正是活脱脱的曲秀贞吗？

凯丽在剧中戏份不多，可是她为了拍戏，往返长春9次。当时，编剧王海鸰并不看好凯丽，她怕凯丽以前演的生活剧太多，不好突破，可是这次凯丽演技得到了所有人的认可。曲书记戒烟那场戏，先闻了闻，又放下……这都是她后加的，剧本里没有。坐在秉昆自行车后座，在湖边摔下来那场戏也是真摔的。所以，真实，是这部剧的精髓！

《人世间》里，有你，有我，有他们，我们能从中看到无数身边人的影子。他们是受时代改变的先行者，也是发展阵痛下的承受者，历史的见证者，他们是我们每一个人。人间烟火气，最是抚人心！

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