宫斗嫔妃后期走向（宫斗之上人性之下）
第91届奥斯卡将于美国时间2019年2月24（北京时间2月25日）举行，毫无疑问，今年又是奥斯卡小年，入围的众多影片大部分都让影迷感叹“要是放在神仙打架的年代，这些电影恐怕都无法提名”。
其中《宠儿》和《罗马》共十项提名，遥遥领跑。
《宠儿》，豆瓣评分7.5，IMDB评分7.9，称得上是好片，但评价却非常两极，在豆瓣中打三星的比率高达33.1%。
导演欧格斯兰斯莫斯的前几部作品，在影迷心中都堪称神作。
反乌托邦集权主义的《狗牙》；
不谈恋爱就会变成动物，单身狗必死的《龙虾》;
到映射父权的黑暗寓言故事《圣鹿之死》。
《宠儿》可以说是欧导一改之前的风格，拍摄了一部女性群像，被影迷戏称为英国版甄嬛传。
而另一部同样的英宫题材，同样的女性博弈，同样的大女主电影《玛丽女王》，相比《宠儿》评分低的可怜。
《玛丽女王》和《宠儿》几乎有着相似的内容设定：
女性战争；
深宫纠葛；
历史题材；
卡司上也几乎有着相似的配置：
艾玛斯通——上届奥斯卡影后；
西尔莎罗南——三届奥斯卡提名，金球公会影迷都认可的演技派；
乔阿尔文更是都出演了两部的重要男性角色，看得时候时不时会串戏。
《宠儿》真的配得上十项提名吗？（甚至可以说配得上最佳影片吗）
豆瓣打三星的人当然不这么想。
《宠儿》的成功，到底得益于哪些因素的推波助澜？虽然是奥斯卡小年，但仅仅靠剧情、卡司、导演的配置是无法在奥斯卡斩获10个提名的。
《玛丽女王》又输在哪里？
作者认为，《宠儿》的成功，除了自身作品确实制作精良外，搭上了一班影视圈后女性主义的顺风车。
三个女人一台戏电影中，霍尔特和乔阿尔文扮演的帅气男性，沦为配角，除了在政治斗争和女感情生活的戏份中出力之外，观众几乎忽略了这二位美少年。
主角，就是女人，女人，女人。
患痛风病，身材臃肿，连丧17子的安妮女王；
风姿绰约，雷厉风行，和安妮是发小的萨拉公爵夫人；
颇有姿色，扮猪吃老虎的阿比盖尔。
三个女人交织着友情、恋情、君臣的复杂关系。
安妮女王和萨拉公爵夫人的友情（姬情），仅靠一段台词，就可以脑补出这二十多年来二人的种种。
阿比盖尔的聪明和习惯性的装小白兔，从一开始人家自己就告诉你了。
萨拉公爵夫人对女王的话术，完全可以出一本《如何把控上司的心》。
三个女人这样的设定，就问你爽不爽？有没有看头？
白兔升职记此片不怕剧透，直接说了吧，结局萨拉公爵夫人连同丈夫被流放，阿比盖尔成为女王身边新红人。
同样，二人背后的两个政党，地位也掉了个个。
小白兔上位靠什么？靠的是适时的卖乖和时刻准备的聪明防备。
萨拉公爵夫人从一开始就说：我不想抱你的兔子，爱有限度。
而阿比盖尔不是，一开始她就极有眼力给了女王想要的。
不动声色的告诉女王你痛风病好了我可出了大份力！
这是她适时的卖乖。
得知女王和萨拉的亲密之后，先是暗示萨拉，
然后再想办法“控制”住女王；
被萨拉教训后再到女王面前适时装怂。
滴水不漏一气呵成，这么一连串的神级操作，她不出头谁出头？
谁才是宠儿？电影中，女王、萨拉、阿比盖尔的关系看似一目了然，地位高下立见。女王可以宠萨拉，也可以宠阿比盖尔。不高兴了给萨拉一巴掌，让萨拉为她做牛做马。
实际上，在女王和萨拉这段关系中，女王才是萨拉的宠儿。
萨拉说女王丑得像只猪獾；
还是叫她莫莉夫人；
都是对她的宠幸。
但萨拉，不只是女王的萨拉，她首先是政党领袖，是公爵夫人，玩的是心系国家的游戏。她可以爱女王，但她更爱她的政党和丈夫。
电影中，她的倒台，压死女王最后一根稻草的，不是她任性，不是收不到她的信。而是阿比盖尔诬告她，中饱私囊从宫廷开支中拨钱给自己的丈夫。
女王的新宠阿比盖尔怎么能懂女王真正的怒火呢？——她竟以为她成了这个宫殿真正的一人之下万人之上，可以像萨拉一样操控女王了。
而她片尾踩兔子那一幕，被女王清楚看在了眼里。
女王惩罚了她——女王不过把她当成小猫小狗一样地宠爱着罢了。
片中的男性政党更不用提，分别靠着萨拉和阿比盖尔在女王面前进行政治斗争——男人在一些时候也成为了女人的宠儿。
女性宫廷题材，近二十年有过无数佳作，《伊丽莎白》、《绝代艳后》、《公爵夫人》、《摩纳哥王妃》；再往前数，《玛戈皇后》、《埃及艳后》、英国宫廷女性撕逼电影鼻祖《英宫恨》。
恐怕《宠儿》早拍摄五年，都不会获得如此的高度。
以前，女性题材的电影电视剧，不过只是观众的消遣。观众乐于去八卦深宫秘闻，探究古代宫廷女子之间的缠斗；
近年，女性宫廷剧的后女性主义意味浓厚，宫廷剧充满着女性主义思潮，而《宠儿》就是典型的对后女性主义的认同。
在女性主义的发展中，后女性主义提供了一种关于女性发展的新思路——女性主义追求男女平等，强调女性不是天生的，为了追求平等的人权女性应该明确的反对父权的意识形态；而后女性主义，虽然也追求男女平等，但它强调女性首先应该是一个女性，应该利用性别差异来谋求自身利益。
毫无疑问，后女性主义在女权上的态度是非常暧昧的，可以说是暗示了女性可以通过适当物化自身或者物化性别，来获得利益。
《宠儿》中，如果忽略女王的性别设置，将其模糊为王权，阿比盖尔不就首先通过美貌来吸引军官，再迷惑“王权”成功嫁给军官重回贵族行列的吗？
而萨拉也是，精神控制和肉体控制双管齐下，阿比盖尔出现之前，王权被她压的死死的。
女性主义的狂欢《宠儿》、《玛丽皇后》类女性宫廷剧题材的抬头，仿佛让我们梦回2012——那是《甄嬛传》热播的一年，从那一年开始，宫廷剧霸占中国观众的生活，后女星主义在宫廷剧题材中大肆生长。
后女性主义的最大特点——功利性和世俗化，霸占了近年宫廷剧的内核。
宫廷剧中功利性的典型变现是：女人最大的武器是美貌。
宫廷剧中世俗化在于女人达到的目的无非是四个：得到男人的爱情、获得权利和地位、自己和孩子宗亲的荣耀、复仇、宠妾灭妻。
《甄嬛传》：
嬛嬛的脸像纯元——从设定上就非常的功利性。
世俗化的体现，全剧多的数不出来；和乌拉那拉皇后的斗法，宠妾灭妻的本质贯穿全剧。本甄嬛传十级学者认为，几乎就是按着这些特点演的。
再到《延禧攻略》，
魏姐斗了60多集，前半部分为姐姐复仇后半部分为男人。乾隆废乌拉那拉宠幸魏姐，典型宠妾灭妻套路。
再到《如懿传》，
富察皇后和乌拉那拉皇后的结局和命运，又是宠妾灭妻！
而最近的《知否》，喜提热搜的大娘子，嘴炮背后宅斗的内核剧里早就说出来了。
“宠妾灭妻”。
好一个后女性主义的狂欢！
宠妾灭妻的后女性主义模式，仿佛已经成了影视剧的典型套路和收视长虹的定心丸。而观众，也乐于看这样的套路。
去“后女性主义”并不会改变什么无论宫斗还是宅斗，虽说后女性主义的功利性和世俗化虽然导致了剧情内容的陈规定性，但不得不承认，后女性主义强调的女性特质，是影视剧中女性迈出人生路的第一步。
这些女性特质，出发点，都是“教养”和“美貌”。毫无疑问，这确实是女性值得赞赏的特质。
存在主义学者波伏娃认为，“一个人并非生来就是女性，她是被变为女性的…女性气质不是生来就有的，而是被教给的”。而女权不是要求女性去除被教给的女性特质，而是希望女性赋予特质正确的使用。
后女性主义的宫斗宅斗剧，虽然给观众留下了女主一定是腹黑且机智等刻板印象，但也提供了众多观众反思的机会。
如“宠妾灭妻”思路是不是并不对，因此《知否》大娘子的嘴炮和鉴婊能力直接送她上热搜，说明观众更欣赏的在道德范围内较为正直的人物形象。
要求去“后女性主义“，并不会改变宫斗剧宅斗剧的模式，也不会提高说什么，相反，可能会使这类宫廷剧陷入女性之上的女权误区。
毕竟，请再次记住，女权，强调的从来都应该是“男女平等”，女权即平权。
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