刘涛太适合演全职妈妈了（刘涛演的这位绝望主妇）

文丨葛怡然 图丨来源于网络

最近剧荒，在优酷追了刘涛和杨烁的新剧《我们都要好好的》。

发现这剧居然话题持续居高不下，收视和热度延续不退。

上次两人合作情侣档，还是在《欢乐颂》。

但那一对是富二代和好命白富美，天上人间，不需要为柴米油盐操心，跟普通夫妻距离很远，看看就好。

这一次，两人却演了一对直击婚姻痛点的夫妻。

男主杨烁演的向前，小地方出身，家境一般，白手起家。当年的穷小子通过10年奋斗，在市中心为妻儿买了300平的豪宅，做到金融业的公司高管。

刘涛演的寻找，家境比丈夫好，但为了家庭，成为了全职主妇，在家照顾了6年的儿子。

他们的婚姻，正是很多人羡慕的那种完美中产：豪车大宅，生活体面，毫无瑕疵。

可是，剧的开头就很刺激：丈夫在海外获得专业领域内的最高奖，正处于人生高光时刻，老婆却在家因为抑郁症吞药自杀。

醒过来第一件事是要求离婚。

看起来美满的婚姻，到底哪里出了问题？我觉得说到底，是价值观冲突。

丈夫向前，无实质性过错：没出轨没偷腥，只是因为忙事业，常年不着家，常年不跟老婆沟通。

老婆住院，他都没时间去看一眼。

但丈夫有错么？向前不回家的理由是那么正当：挣钱。

这简直是当下大多成功男人的心声啊，只要能挣钱，就可以当作家庭的主要贡献者。

是啊，维系一个家庭的所有支出，大牌的包包，不菲的房价，孩子的教育，哪一样不需要花钱？

面对钢铁直男的振振有词：几千年男耕女织都是这么过来的，我竟然无力反驳。

那寻找有错么？

寻找这个角色非常有争议，目前观众分成两派：一派是赞同她离婚的。

从寻找的角度，她基本上是丧偶式育儿，丈夫连孩子上大班还是小班都搞不清楚，更不知道自家孩子对百合花过敏，险些出事。

多少对貌合神离的夫妻，就是死在了无话可说上，再大的房子，没有交流，也不叫家。

一年到头男人要么应酬喝醉，要么一回家就抱着手机，是太多所谓男主外女主内婚姻里的日常，冷暴力比吵架还可怕，女人从不满熬到哀莫大于心死，最终熬成绝望主妇。

另一派是觉得她很作：不用上班，大房子住着，儿子聪明可爱，怎么就拧巴成这样了？

有评论说寻找太贪心，想要丈夫事业有成，又希望他回家陪自己，哪有这么两全其美的事？

坦白说，寻找这个角色，一开始我也觉得挺费解的。

丈夫一开始给她创造的生活，衣食无忧。

但全职妈妈做久了，当你的世界里只有孩子，代号只有某某妈妈，个人需求全部被孩子占据时；当你身材走样，方圆十里之内全是奶味时……

尤其看着当年不如自己的同行，也都在职场长袖善舞，长夜里总会有点不甘心吧。

此刻如果再加上一个丧偶式丈夫，孩子生病叫天天不应叫地地不灵的沮丧疲累，不甘心肯定会变成怨气。

而寻找的性格，又是凡事一个人担着，不会自我消化，积累久了自然会得抑郁症。比如她处理离婚的方式很极端，心理医生一句不适合照顾孩子，她就把孩子丢给向前，一个人出户了。更奇葩的是，当她发现自己的上司艾丽莎和前夫在一起了之后，做的第一件事居然是火速投靠了艾丽莎的死对头。明明你们已经离婚了好吗？

离婚后的寻找做了什么呢？重返职场。

感谢编剧没有让寻找再遇到一个高富帅，而是给她安排了一个看起来很不搭的活：时尚编辑。

类似于穿Prada的女魔头助理那个职位，面试时还发表了一番精彩的“平底鞋宣言”。

女主没有开外挂，一开始连连出错，被欺负的很惨，还被一帮小年轻叫“大婶”。

后期，在女伯乐艾丽莎的帮助下，通过自己努力，不负众望得到了成功。

事业治愈了她，她找到了全新自我。

但新问题出来了：

成为女强人，就能得到她之前想要的东西么？

离婚后的寻找，先是遭遇到了90后胡楠的追求，可是脑补一下，如果再婚重组，一个带着娃的女人和一个小奶狗在一起，一样会有新的矛盾。

太多女强人婚姻经营的不如事业，或者单身了一辈子。因为很多传统男性看来女人强势，职场上那叫杀伐果断，带到家里那就叫咄咄逼人。

无数鸡汤号鼓吹女性要成长，可有时成长，是要付出代价的。

离婚后的寻找和向前气场颠倒，此刻完全换了个位置：向前落魄了，项目失败，到处借钱，沦落到去当搬水工。

寻找崛起了，令人意外的是，她弥补儿子的方式居然是给钱。

她连自己都没想到，会变成曾经最讨厌的前夫，同样无法兼顾儿子和事业。这时候的她，应该很能体会当初丈夫的境况了。

婚姻归根结底是男女势能的强弱互补，尤其是人到中年，体会更酸爽。

中年人的生活，举目望去，四周全是需要照顾的人和事，连崩溃都只允许给自己一个晚上，第二天继续打怪升级。这个阶段的夫妻双方，像合伙创业开公司，像组团队打仗。

一个家庭的整体里，一个人轻松前行，必然有背后另一个人负重支撑。

向前的成功，是寻找牺牲自我得到的。而寻找的成功，同样也是向前自己一个人带娃换来的。

寻找最初痛苦的点，就是安稳日子过太多了，反而不知道自己内心最想要什么。

女人每个阶段想要的东西都不一样，缺啥想啥，是人性决定的。

但请永远不要把人生的幸福感，寄托在无法达到的彼岸。因为无论作什么选择，在一生的长河中都未必是正确的，最忌讳得陇望蜀。活在当下，不后悔不纠结，才能得到安宁。

选了做全职太太，可以把生活安排的丰富一点，看孩子长大未尝不是另一种成功的人生。

贝聿铭的儿子贝建中就说：父亲在外忙碌，母亲就在家陪伴，她的影响，日复一日渗进我们的生命。

选了拼事业，就不要羡慕别人家的天伦之乐，在职场腥风血雨的厮杀中享受快感，也是另一种满足。

长久以来，女性被一直强调事业和家庭完美平衡，但这其实是个悖论。

这种艰难选择，反映了当下女性的压力，其实比男性大的多：你专注事业不结婚，说你不正常，你结婚了，不仅要和男人一样工作，也需要生娃养娃。丧偶式育儿和无性婚姻不在少数。

知乎上有一个著名的帖子：为什么现在的女人都不愿意结婚了？女人出子宫男人出房子的时代一旦过去，女性在婚姻中的付出越来越多，就会越来越失衡，一旦活成雌雄同体，便会觉得不再需要男人。

最近几年，除了反映婆媳关系的《双面胶》，就很少有反映真实婚姻状况的现实题材剧出现，《我的前半生》最终烂尾成玛丽苏剧，女主的逆袭靠男人金手指开挂。

《我们都要好好的》第一次直面了娜拉出走之后的结局。

娜拉在那个时代，出走的结局只能是回家或堕落，但这个时代，给了女性更多可能。

（娜拉——易卜生戏剧《玩偶之家》的女主角，从被宠到出走，是最早反映女性解放的戏剧形象之一）

编剧王伊擅长女性题材，这部剧也来自她自己的生活经历。

作为一部撕开完美婚姻假面的作品。王伊让职场男性和全职太太互相换了位置，像变形计一样，去看看对方的不容易。而不是一味站在自己角度去指责对方，最终无可挽回。

寻找最后找到了自信，但也没有一味做女强人；两难中，她终于找到一种可能性，一种更为温和的价值观。反过来，向前也如此。

婚姻始终是门平衡的艺术，是需要自我自洽，需要夫妻双方更多站在对方立场上的包容和妥协。

婚姻中怎样分工合作，女性保持独立又不失去自我，在寻求答案的路上，人人都是向前，人人都是寻找。

告诉自己并不孤单，追剧让我们一起寻找属于自己的答案。

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