海顿主演的抗日战争电视剧大全(导演海顿抗战剧不会死)

近年来,随着政策加紧、观众审美疲劳,抗战剧的生存空间逐步减小,但每年的固定需求还是让这一题材剧在稳步发展中。而提到抗战剧,就不得不提导演海顿,他崇尚的抗战剧制作精髓就是让观众过足战争打斗瘾,提醒观众勿忘国耻,落后就要挨打。因此,他制作的抗战剧总带着点“神”的意味,而他自己也明确表示,“现在总局对抗战剧的审查越来越严,因此能拿到播出通行证,尤其是上星播出的抗战剧都很不容易,我自己对这类型剧的内容也会有自己的把握。”

海顿曾在军队做了15年的文艺兵,爱国主义和英雄主义对他有潜移默化的影响,2009年,海顿离开军队,开始自编自导自演的道路,截至目前为止,他已经创作了数部抗战剧。而长期坚持同一种类型的剧,难免会有局限性,所以我们也能看到他在题材中的努力创新:《奸细》带着点家庭伦理的味道,《传奇英雄》《我是赵传奇》英雄主义意味浓烈,《盗火线》带着夺宝、护宝性质,《浴血太行之尖刀出鞘》又有谍战元素在其中。

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海顿

而他最近杀青的新剧《浪花淘尽》,则主打年代探案、悬疑元素,目前处于后期制作阶段,现完成工作量已过半。为什么一直坚持做抗战剧?几乎每部戏都自编自导自演,能吃得消吗?现有政策环境下,战争剧前景如何?新剧《浪花淘尽》是一个怎么样的故事?接下来会接触哪一个类型剧?带着这些疑问,独舌记者采访了导演海顿。

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《浪花淘尽》

新戏着眼军阀悬疑,时间跨度小节奏却紧张刺激

与以往时间跨度比较大的抗战剧不同,《浪花淘尽》主要讲述的是四个同学在辛亥革命发生后,带着满腔爱国热血踏上了救国道路,主要围绕着1926年-1927年这两年间发生的故事。他们有的坚持信念,一直走在推翻抵制不利于国家统一行为的路上,但有的人却背叛了革命,向帝国主义妥协,当了卖国贼。“这部剧的大背景是1927年第一次国共合作破裂时期,反动派联合军阀绞杀革命”,导演海顿介绍道,“严格来说,这部剧属于悬疑探案剧,主线是如何破获日本支持的黑沙帮,伴随着一个一个小案件,有点像现代的反恐行动吧(笑),也有谍战色彩,同时也有爱情元素。”

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《浪花淘尽》

据了解,《浪花淘尽》初定40集,那么,围绕1926-1927两年间发生的故事能否填充这么庞大的体量呢?导演海顿说,“时间跨度小,但主线很明确,就紧紧围绕着如何一步步拨开最终案件的真相,故事节奏比较紧凑。跟我以往的戏相比,战争场面不多,动作戏主要围绕暗杀、枪战,有不少徒手的动作不断穿插。尽管大场面不多,但每集都有打斗戏份,还是比较符合我一贯的风格吧(笑)。”同时,这也是一个关于“潜伏”的故事,男主角一直隐藏在北洋军阀的一个江防要塞中,那么他如何躲过敌人的侦查,又如何识破敌人的阴谋,敌人怎么抓他,这你来我往间让故事很曲折,充满悬疑色彩。

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《浪花淘尽》

而谈到为何会做这样一部戏时,导演海顿兴奋起来,“第一,我自己比较偏好这种题材,尤其是带有谍战、侦破性质的故事;第二,这个故事核很吸引我,因为它的大背景是第一次国共合作破裂,这段历史时期下的故事还比较少,有种大的历史环境下真人真事的感觉,我很喜欢。”

身兼数职,既是市场所需也是血液所驱

2009年以后,海顿转做导演,同时担任自己作品的编剧兼主演,因此他的作品也被人戏称为“全能剧”。对于做自编自导自演安排的原因,海顿很坦诚,“挂这么职的最主要因素就是成本问题,我更愿意花钱去培养新人演员,还有花在拍摄、后期制作上,我属于物美价廉型(笑)。”海顿从剧组的场务人员做起,帮助灯光拉大线、清理现场、搬道具,甚至还要打扫卫生,“因为从最底层做起,所以我从来没有给自己定位是一个演员,而做演员也很大程度上是受我父母的影响,父亲是话剧演员,母亲是舞蹈演员,从小耳濡目染,自然而然走上了做演员的道路。后来因为《犬王》获了小百花奖,进入部队,呆了15年。”

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至于为何离开部队,开始担任导演和编剧,海顿坦言很大原因是因为太太,“我太太是做后期发行的,实话说,我们那时候受生活所迫,正好抗战剧在那个时期很吃香,我们也开始做了。资金不够怎么办?只能自编自导自演。”众所周知的是,做编剧和导演对专业性要求都很高,那么对于没有接受过专业学习的海顿来说,如何克服这个问题呢?“做编剧是我觉得最痛苦的事情,甚至有3次差点跳楼(笑),我只能从借鉴别人的创作方式开始,坦白说,有时候会去模仿别人的东西,所以直到现在我也觉得自己是不专业的,只能多看多学多汲取营养。至于做导演,我也没觉得自己是专业导演,那些作品都是我们的团队一起做出来的,我很感谢我的团队。”

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而正是这种敢于自黑的态度,让海顿的作品被越来越多的观众的喜欢,《我是赵传奇》位居2015年地面频道收视总冠军,这也让海顿对抗战、谍战类型的前景很看好。“虽然这个类型剧现在遇到的阻力越来越大,但我觉得就算在夹缝中求生存也要做下去,因为每个国人都不该忘记那段历史,永远记得只有强大才能不受欺负。”而对于韩剧、日剧在中国的风靡,海顿有自己独特的观点,“我是很不喜欢日本这个民族的,但看看他们的影视剧,永远在宣传自己国家的传统文化、特色品牌,韩剧也是一样,几乎没有日本车,都是自己国家的品牌。再看看我们的国产剧,到处是外国品牌。所以,我觉得要学习就要他们的精髓,那就是弘扬我们的民族特色,宣扬爱国主义精神。”

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夹缝中求生存,做市场派中最有坚守的创作者

在部队的15年,深深磨练了海顿的意志力,“当时在南海的军舰上体验生活,没有空调,甲板温度有76度,舱内有43度,每天起来床单上都是脓和血,我们一行4个人,就我一个人留了下来,因为我觉得这是真的可以磨练我的意志力的。”认识海顿的人大多都觉得他很轴,他自己也坦言自己是“要么就别做,做了就不怕”的人,说到这里,他又讲起了一个小插曲,“以前我剧组有个演员,拍完戏要回家,我看他往车上贴号牌,就问他干嘛,他说我今天拍晚了,得把号牌挡上,别到时候警察罚我,我当时就义正言辞地说,大老爷们罚就罚了,遮遮掩掩算什么,这在人眼里你说不是有病吗(笑)。”

从海顿的作品和言辞间能明确感觉到市场导向对他的影响,但正因为这种“轴”,他又在市场派的思想中有一些坚守。“当年,陈凯歌导演的《无极》刚出来时,骂声一片,但我觉得这部电影某些方面做的很好,有很多的意想不到,包括故事、画面、设计。现在我们的市场上跟这部电影一样的东西不少,为什么大家都不骂了,反而追捧呢?所以说,这也是一个怪圈”,海顿笑言,“不过我自己还是对现实主义题材更感兴趣一些,像我接下来要做的一部剧就触及了中国安保体系,还在筹备中。”

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最后,海顿感慨道,“我觉得全世界最好的创作者不在好莱坞,不在欧美,而应该在中国内地。因为我们的限制真的太多了,很多领域、题材,甚至是故事点都不能写,但类型就只有那么多。”随后他又补充道,“现在网络平台发展壮大起来,对创作者来说其实有了很多机会,去尝试一些新的类型、题材,开放思路,寻找更大的市场。”

【文/jin】

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