陈凯歌拍了几年妖猫传（陈凯歌胆子真大）

文/ 头号电影院萝卜头（头号电影院topcinema715原创，严禁私自转载）

云想衣裳花想容 春风拂槛露华浓。

看完陈凯歌的《妖猫传》之后，竟然魔咒一般地反复在心里诵读李白这首当年写给杨贵妃的《清平调》。

不得不说，《妖猫传》的画面，美得极致，美得超出想象，美得让你也开始心生幻想，活在千年以前的大唐盛世。

曾经，陈凯歌十二年前的《无极》被称为“一个馒头引发的血案”。

而十二年后，曾经拍出了可以载入华语电影史册的《霸王别姬》的陈凯歌好像又归来了。65岁的陈凯歌依然迷恋中国版的魔幻大片，迷恋心目中的“大唐盛世”，但《妖猫传》并不仅仅只是一部带着奇幻色彩的电影，它夹杂着妖气和未可名状的文化感，很像一部充满悬疑色彩却在探讨佛性伦理的奇幻片。

能在屏幕上看到如此让人如痴如醉的奇美幻术，至少这张电影票还是值得的。

当然，《妖猫传》说通俗一点，是中国诗人和日本和尚联手探寻妖猫引起的“杨贵妃之死”隐秘往事。

但电影从头到尾都打着导演陈凯歌本人“不疯魔不成活”的烙印。

豆瓣网友评价，不管是白乐天还是张鲁一，亦或是刘昊然，其实都是导演创作时的自己。

而说时尚一点，又是编辑“妖猫”用了各种手段向唐朝诗人白居易催稿的故事。

65岁的陈凯歌，依然没有告别深藏于心的文青情节和少年之梦。

他穷尽一切办法，去还原一个绝不可能再复制的盛唐之梦。

就从挑演员来说，就绝对是从角色本身去考虑的。

饰演写出“天长地久有时尽 此恨绵绵无绝期”的《长恨歌》诗人白乐天，陈凯歌为什么一定要找黄轩来演，答案再明显不过。

黄轩，这位祖父和曾祖父皆为文人的演员，身上与身俱来就有文艺青年那种敏感、脆弱和癫狂的气质啊。

别人的神经质，为诗而狂，也许显得做作，可放在黄轩身上，那种在雪地跪求一字而不得的偏执，丝毫不会有任何违和感。

当黄轩白乐天附体之后，痛哭而抽身不得，那种情绪才能让他一条就通过。

饰演日本僧人空海的染谷将太，是1992年出生的年轻演员，演过《寄生兽》，拿过纽约电影节最佳新人奖，不是时下流行的小鲜肉，却又一张呆萌又辨识度极强的脸。

当他作为僧人空海，以旁观者的视角去看大唐发生的奇幻往事，淡定且笃定。

要的就是这种宠辱不惊却又欢脱的“佛性”。

至于电影中最重要的主线人物杨贵妃，陈凯歌选了中法混血的台湾演员张榕容。

曾经很多人会觉得突兀，一个混血演员，如何能够扛下“六宫粉黛无颜色”的美人大旗。

可是在镜头里，张榕容高贵精致，美艳又暗藏心事的贵妃容颜，足以征服看着电影屏幕挑刺的人。

她缓缓抬起头看着你，你就在那温柔又充满故事的眼神中沉沦了。

用混血演员演杨贵妃，也是有史可查。陈凯歌的坚持，只因为曾有野史记载，杨贵妃有一半血统是胡人，她本来就美得与众不同。

陈凯歌坚持认为，杨贵妃代表着唐代得文明，表明中国文化对不同种族敞开怀抱。

这也许也能体现陈凯歌内心的野心，他希望把这种中国文化以电影的方式展现，并可以更迅速地让全世界来读懂。

毕竟，大唐盛世的中国，曾是古代最国际化的中国。

同样，饰演唐玄宗李隆基的张鲁一，也有一张轮廓清晰却不怎么东方的脸。

可是，同样唐代皇室身上，同样留有鲜卑的血液，李氏皇族，并非是纯种汉族。

所以，《妖猫传》里，才会有李隆基散发，不羁打鼓当歌的绚彩画面。

至于曾经妖猫附体的春琴，扮演这个角色的张雨绮，本来就是一个丰乳肥臀万种风情的尤物，身上有那种根本掩饰不住的野性妩媚，有一种攫取猎物满满的野心，更不要说还有一副天生听着沙哑中还带点魅惑的嗓音。

她简直就是为大唐盛世而生。

陈凯歌的演员选得稳准狠，可是他为了拍电影，能花六年时间在湖北襄阳生造一座1:1的长安城，也是让人心服口服。

一部奇幻色彩的电影，却大部分靠实景而拍，特效占比极小，听上去让人觉得不可思议。

可这的确是真的。

陈凯歌用六年时间，生生建了一座唐城。

这梦幻般美轮美奂的长安城，自一片空旷的沼泽地拔地而起，街道、屋檐、皇宫、寺庙，哪怕小桥流水都是活脱脱真实的存在。

除了参照真实长安城的规制以外，陈凯歌还在这里种了树，而种植每一棵树工作人员都要跑上至少二万步，去远近测量它与建筑之间的位置，思考这些树如何在镜头中体现美感。

《妖猫传》原著作者梦枕貘曾被陈凯歌邀请来到此城参观，而看到自己小说中的盛唐之城变为现实时，梦枕貘居然流泪了。

而陈凯歌自己说过，为什么一定要花六年时间种2万棵树。

在多伦多电影节上，陈凯歌用英文讲述了一段自己年轻时的经历，这也是他坚持种树的原因。

因为当年下乡时的工作就是砍树，而自己对当时的行为感到罪恶，所以现在要种树弥补，让他们好好长大。

为了等这些树长大，陈凯歌足足等了六年才开拍《妖猫传》。

所谓匠心，大概也就是如此了。

《妖猫传》，据披露制作成本是2亿5千万，但是造城种树的成本远不如此。陈凯歌自己说，如果没有造好的城，《妖猫传》拍不了。

而造城外加制作电影的成本，坊间有流传超过十个亿。

不过说来也不奇怪，陈凯歌之前不止一次为了拍电影而造城。

拍一部电影，建一座城好像已经成了陈凯歌的习惯了，在1997年，陈凯歌拍摄《荆轲刺秦王》，精心准备了4年，剧组的设计师用4年时间画出宏伟的秦王宫纸图。

通过横店创始人谢晋，陈凯歌认识了徐文荣。

徐文荣看过图纸之后，当即拿出1个亿，炸掉了5座山来建秦王宫。建筑面积11万平方米，占地800亩，用时8个月再现2000多年前的宫殿。

十年前，陈凯歌拍摄《梅兰芳》，北京怀柔郊区就专门打造了投资过亿的怀柔影视基地。

而拍摄《赵氏孤儿》时，则耗资2.4亿元，在浙江象山修建了“春秋战国城”。

而再造一座城，来拍《妖猫传》，陈凯歌也许通过这样的方式来做一场盛唐之梦。

他说过一段耐人寻味的话。

对做艺术的人来讲，我永远在自己的电影中找到我自己，不管它对别人意味着什么，都不重要。

陈凯歌对电影，也许如同白居易对诗歌一样成魔。

有了《无极》的失败在前，他依然心心念要做陈凯歌风格的中国魔幻大片。

所以某一个镜头，你都会觉得可以单独成为一卷唯美之画。

有极致绚烂的异族舞蹈之美。

也有万国来朝的澎湃壮观之美。

还有古朴庄重却让人内心宁静之美。

因为在太多处的美中沉溺，也许陈凯歌忽略了故事本身的抽丝剥茧，但这并不妨碍《妖猫传》成为一部浓墨重彩的中国式魔幻大片。

毕竟，那么多国产电影都在玩抠图，玩特效，玩大ip，一点一滴让每个镜头都经得住审视的电影又有几部了。

至少，《妖猫传》让人看到了陈凯歌根深蒂固的匠人之心。

而爱美之心，人皆有之。

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