中村丰国宝是怎么来的（中村丰被誉为国宝级）

动画Staff表和Cast表里最靓的仔是谁？如果你觉得是声优，那这部动画的监督应该还挺讲武德的。

至于那些“厚颜无耻”的监督，就会有如下这种操作——

除开声优这种在动画中表现力极强的演出人员之外，监督和编剧应该是少数几个能引起观众关注的职位。原因无他，就算不整上面这种“厚颜无耻”的操作，监督这个独一档的名字也总是特别亮眼的。

但如果以这种亮眼程度为标准，那Staff表中的原画师恐怕就要被当成杂鱼来看待了。毕竟在一些剧中角色不多的动画里，Staff表列出的原画师数量分分钟会超过声优阵容，在日本动画外包越来越多的当下，Staff表中原画师的数量更是迎来进一步增多。

但原画师之中必然也有能力高低之分，其中或许会有“杂鱼”新人，但同时也会出现顶梁柱级别的人才——

比如被称为日本国宝级原画师的中村丰。

中村丰于1988年在动画《魁!!男塾》中以原画师身份出道，其后曾参与了《太阳勇者》、《宇宙骑士》、以及《新世纪福音战士》等动画的制作，并在出道十年后的1998年，在《星际牛仔》中负责了大量打戏的原画工作一举成名。

在成名前，中村丰多以机械作画为主，因此在机械、特效、以及人物动作等诸多方面有十分高的造诣。如今中村丰以俗称“骨头社”的BONES为中心，活跃于各路顶级日本动画的制作中，他本人更是已经成为日本动画业界公认的作画巅峰，模仿者与学习者不计其数。

你可能没有听说过中村丰这个名字，但你一定见识过中村方块。上图这种战斗中方块形的破片或残骸，可以说是中村丰作画的最大特征之一。

但在中村丰成为日本动画业界的作画巅峰之后，大量的原画师都以他的作品为参考开始模仿与学习。到了今时今日，光凭方块这一特征已经无法准确地“抓住”中村丰，就像著名的大张一刀流也经常出现在各种动画中一样。

但其实，中村丰本身也曾是一名学习者，他也是站在了巨人的肩膀上，只不过现在看来，是巨人站在了另一个巨人的肩膀上。

虽然角度略有不同，但《突击莉莉 BOUQUET》这一幕也确实很大张

中村方块的本质，就是战斗中破坏地面、地形、或建筑等时出现的残骸与破片。

由于“真实”的破片会呈现出不规则的形状，并且还需要四处旋转横飞，对于作画资源有着明显的消耗，所以类似的物体在以往的动画中会极力避免出现，而在如今的动画中则经常通过3D技术来处理。

最早在动作场面中加入残骸与破片的，是时间轴系作画的创始人宇都宫理。中村丰本人曾提到，自己有可能是受到宇都宫理的启发才逐渐发展出中村方块这一作画技巧，但并不是十分确定。

在2003年的《钢之炼金术师》中，中村丰笔下的破片正式变成了方块，并在其后的六七年时间里不断进化，从最初单纯的方块形破片，变成体现出力量感、质量感、速度感、距离感、以及空间感的“重要道具”。

当中村方块这一技巧完全成熟之后，中村丰可以通过方块的布置来形成夸张的透视，漂浮或高速移动的方块在交叠之间反映出距离感与空间感，这才是中村方块的精髓所在，也是用来“抓住”中村丰的关键。

大量中村丰的模仿者与学习者都只停留在了表面层次，他们笔下的方块类似于中村丰最开始使用的那种，只是单纯的破片或残骸，除了独特的规则形状之外并没有发挥出其他什么作用——

当然，这已经算挺有作用了，至少节省了很多作画资源。

比起和宇都宫理不明不白的关系，中村丰最开始就是金田伊功的崇拜者，毕竟在中村丰的成长时期里，金田系可谓是日本动画业界中最亮眼的明星。

说到这里，就不得不提中村丰作画的另一大特征，也就是所谓的黑白闪，而最早在动画中使用这种黑白闪的就正是金田伊功。

1979年《人造人009》OP中的黑白闪

但就和中村方块一样，中村丰虽然并不是黑白闪的发明者，但却是将黑白闪发扬光大的原画师。如果要细分开来，金田系的黑白闪可以称为黑白一闪，而中村丰的黑白闪则会闪个不停。

具体来说，在动作戏中大量加入静止张与黑白张是中村丰的常用手法，在高速的动态画面中加入缓慢镜头，并辅以诸多黑白闪，再结合上中村方块提供的空间感与距离感，从而营造出强烈的动态效果与视觉冲击。

关于这一点，在《一拳超人》第一季最后的琦玉对战波罗斯片段中就有十分直观的体现。

但能被称为国宝级原画师，中村丰强大的作画水平显然不是一两个特点就能概括的，他早期对机械的痴迷与执着，以及后来在上司的建议下练习多种多样的作画题材，让他成为了能力面极其广泛的原画师。

方块和黑白闪本身并不是什么难以模仿的作画，但中村丰这两个“特色画面”的精髓在于如何运用，而并非画面本身。

正如上文所说，如今日本的原画师中有大量的中村丰模仿者，所以无论是方块还是黑白闪都已经并不罕见，只不过当它们的运用只是停留在浅层次时，甚至都无法引起观众的注意，尤其是后者的黑白闪。

鉴于中村丰作画技巧所达到的高度，这世界上恐怕没有多少人能解读他的强大，充其量也只能算是欣赏罢了。

文：lock