国内农村题材电影解说（农村题材电影的情感书写）

农村题材电影的情感书写历来都市文化和展现都市空间的电影层出不穷 ，导演们着力打造着现代化转型的视觉图谱，“农村”的文化内涵和发展成为了最容易被忽视的部分。新世纪以后，“新农村建设”的提出以及十九大“乡村振兴”政策的提出为农村建设和向现代化转型提供了新动力，这一系列举措，使得人们着眼于农村，乡村文化引起了更多关注。新农村建设的同时，乡村文化的传播与发展也成为艺术创作的重要形式。现代社会更新换代，农村题材的电影紧跟着现代化步伐，它在展示农村现代化，书写着各自独特的乡土气息的同时，更建立了人与乡村之间无形的情感连结。

《老井》剧照

从上世纪八九十年代的《老井》、《那山那人那狗》、《我的父亲母亲》等影片以及近期获得良好口碑的《隐入尘烟》，电影在书写质朴乡土图景外，还刻画了生活在农村下人们的纯真情感。而到了21世纪以后，农村题材电影创作焕发出了新的活力，《十八洞村》、《一点就到家》等作品，它们以现代化的方式表达另一种对家乡的情感，以情感为依托在新时代下进行艺术与时代相结合的视觉探索。

《那人 那山 那狗》剧照

上世纪演绎农村题材的电影大多立足于农村生活的艰辛，对农村乡土风貌变化进行勾勒以及人们在艰苦环境下精神状态的变化和展示。而情感这一个话题作为人生活的基础且重要的因素，也作为人内心的支撑，在电影中最常见的是对亲情和爱情两种情感方式的书写，这两种最直接的情感方式能够供观众直观感受到的情感价值。农村题材电影中这些最常见的情感表达方式，在农村这一片质朴的土地上彰显着农村人民的真实。

《老井》剧照

上世纪八十年代，由吴天明执导的电影《老井》，在世代吃水困难的老井村上演了孙旺泉和赵巧英两个年轻人为爱情彼此牺牲的悲剧故事。人与环境的宿命安排迫使他们与命运做出抵抗，在这样的背景之下，挖井的“使命”不得不让孙旺泉和赵巧英两人的爱情相割裂，但尽管命运使然，两人的爱情却无比真挚，因此影片也让两人在面对生死时仍选择相爱。

这正是在无奈状态下将真挚寄予这份情感关系的最好方式，也似乎给予了观众对这份遗憾爱情一剂心灵慰藉。而老井村由建设水井困难到水井的建设完成，这片土地发生了大改变，生活在这片土地的村民也做出了巨大牺牲，没有改变的，是村民们建设水井时持之以恒的决心。

《我的父亲母亲》剧照

同样讲述爱情故事的农村题材电影《我的父亲母亲》中，父母之间的爱情更加的简单淳朴，影片从儿子的视角对父母的爱情进行讲述，一方面让影片中的情感流露更加真实，另一方面，在那个年代的爱情并没有过多戏剧性的故事发生，而观众从儿子的叙述中回忆父母的故事，让观众感受父母的故事，在叙事时空上表现得真实自然，也一定程度地增加影片的故事情节。

《隐入尘烟》剧照

前不久热映的电影《隐入尘烟》，凭借着对八十年代偏远的西北农村生活的刻画，引发了众多热议。影片再现了八十年代农村艰苦生活的图景，同时马有铁和曹贵英两个社会最底层的个体从相识到相守，这一情感历程在影片中并没有表现得浓墨重彩，导演通过平淡生活中两人的相互陪伴以及傍晚等候中曹贵英怀揣着的温热水、几次搬家过程中来回撕下又粘贴上的大红喜字、手背上轻轻印下的花的痕迹等一系列细微的点来诠释这一微妙情感。生活条件的艰辛和冷漠的社会环境下，只有马有铁和曹贵英两人的情感最为真实。

《孙子从美国回来》剧照

而像《孙子从美国回来》、《那山那人那狗》、《我们天上见》等这类有关描写亲情关系的电影，则是将血浓于水的亲情关系放置于农村这一相对困苦的大环境下与现实矛盾发生碰撞。《孙子从美国回来》和《我们天上见》，将情感聚焦于祖孙关系上，隔代的亲情演绎的是无微不至的爱和无私。无论是电影《孙子从美国回来》当中老杨头与洋孙子布鲁斯克两人在不同文化碰撞下产生的冲突，还是在电影《我们天上见》当中晓兰和姥爷的相依为命。

《我们天上见》剧照

影片中的祖孙情感不需要太多的修饰，最直接真挚的情感表露便足够打动观众内心。在电影《那山那人那狗》当中，影片将情感置于一辈子对自己职业深深热爱的父亲身上，对于接替自己邮递员身份的儿子，父亲总是放心不下，一辈子在外奔波投递邮件使得父子两人变得生疏。影片在父亲陪伴儿子递送邮件的路途，也是父子二两情感发生变化的历程，在这过程中父子二人慢慢互相了解对方，父亲也慢慢回忆起了与妻子初识的画面，唤起了父亲的另一情感关系。

《那人那山那狗》剧照

父亲一辈子的情感留在了这片翠绿的土地，两百多公里的邮路蜿蜒曲折，这也是影片对父子之间情感关系发生转折的真情刻画。可见，农村题材电影中对人物之间情感关系的展现，质朴、简单又纯真，而这份质朴也是在农村这片广袤的土地上所特有的。

随着“乡村振兴”战略的实施，农村题材电影的创作也开始往农村新建设方向进行艺术加工，而这一主题往往表现为年轻一代附着着对家乡的情感依恋返回农村进行乡村建设。电影所书写的情感不再是人物之间的情感牵连，更多地是表现个人对家乡的依恋情感。

在电影《一点就到家》中，三个年轻人机缘巧合下结识再来古朴村寨进行创业，三个性格截然不同的年轻人开启的创业之路，从开始到走向分离最后建立一条成功的创业之路，影片融合了二十一世纪的互联网电商、直播带货等热点，但落脚点最终回归于“家乡”二字。在另一部以农村“精准扶贫”为背景的电影《十八洞村》中，

杨家班的建立开启了与穷苦进行的攻坚战，他们依靠自己的力量不断开辟脱离贫困的道路，贫瘠土地上开展的设备引进、修建公路、培训养殖等一系列的致富活动逐步吸引回了在外闯荡的年轻人。十八洞村的村民凭借着对家乡土地的热爱改变了原本穷苦无奈的生活，原本被动的生活也在创造当中逐渐自己主导起来，就如影片中杨英俊说的那样：“打不追逐比等待被扶更有尊严。”这不仅是现代社会发展下，农村发展的思路和路径，另一方面，也是对人与土地不可割裂的情感关系的书写。

结语

农村题材电影的情感表达过程，既有导演对乡土的独特依恋，他们将故事交织于具有浓厚色彩和地方特色的土地上，蕴藏着对深厚乡土文化展示，这一过程中也打造了人与人之间的情感关联，最终引导观众走向情感共鸣的机制当中。而随着时代的发展，社会现代化驱动下的农村题材电影将情感转向人与家乡、人与土地的情感关系上，顺应新时代发展的同时也唤起现代人对乡村建设的使命感。