冥王星的悲惨遭遇（给这令人生理不适的结局）

在韩国影视圈，大叔红，胖大叔更红。

在前几天的戛纳电影节上，奉俊昊导演的《寄生虫》拿下金棕榈。

成为历史上第一部斩获该奖项的韩国电影。

与此同时。

另一部韩国影片《恶人传》，同样表现亮眼。

不仅亮相午夜展映单元，而且已经迅速敲定将由好莱坞翻拍，韩方将直接参与制作过程。

这在过去也是前所未有的。

而这两部电影，都包含了韩国电影一个至关重要的核心元素——

大叔。

《寄生虫》的男主，饼脸胖叔，宋康昊。

顶级巨星，全球影迷公认的韩影男演员NO.1。

《恶人传》男主，精壮胖叔，马东锡。

配角多年，在《釜山行》不仅打倒了僵尸，还打出了名气。

如今已成为一线巨星。

除此之外，还有一位全能胖叔，金允石。

文，能担纲朝廷重臣，庙堂之上定夺天下。

《南汉山城》

武，能化身延边战神，巨斧大骨痛殴韩国黑帮。

《黄海》

近年来，宋康昊片约不断，马东锡步步高升。

倒是金允石，自《1987》后就再也没有什么亮眼的作品。

实际上，这两年他一直在打磨自己的导演处女作——

《未成年》

미성년

单看片名，不少观众应该都会感到疑惑。

因为实在很难想象，胡子拉碴、身材发胖的大叔金允石，第一部导演作品，竟然会是少女题材。

细腻、敏感、内敛。

一点也不符合金大叔动不动就抄家伙砍人的过往人设。

「心有猛虎，细嗅蔷薇」，大概形容的就是这种情况吧。

本片的主角，是两位未成年少女。

右边的叫权朱莉，学霸人设，沉默内向。

左边的叫允儿，个性叛逆，行事乖张。

这两个原本并没有交集的女生，因为他们的「祸害父母」纠缠在了一起。

朱莉的父亲跟允儿的母亲，搞外遇了。

两个窥知父母秘密的孩子，在相识的一刻，树立起了敌意，却也找到了依靠和倾诉的出口。

第二天， 允儿约朱莉到学校天台谈话。

她们过分冷静地分享了双方父母偷情的事实。

冷静地，不像未成年。

允儿面无表情地透露了一个重大消息：

“我妈怀孕了！”

她说这话的样子，仿佛当事人有自己无关。

朱莉慌了。

知道这意味着事情正在朝着不可挽回的方向发展。

但她毫不露怯，冷漠地回应：

“我爸可没钱，告诉你妈就此打住！”

允儿自觉受到了侮辱。

她拿起朱莉的手机，迅速拨通了朱莉母亲的电话。

不带一丝犹豫地，就把其丈夫出轨的真相，捅了出来。

摆明了是要硬碰硬。

看，这两个未成年少女，佯装成熟地想自己把事情处理掉，甚至抢过了父母的主动权。

俨然一副我帮父母擦屁股的模样。

但这并不是真的成熟。

两人的沟通方式和话术，是带有暴力和挑衅意味的，以激怒对方为快感。

因为她们实际不是冲着解决问题的目的去的。

相反，更倾向于是一种发泄和报复。

硬碰硬的姿态让双方结下了梁子。

两人甚至因此在全校师生面前大打出手。

与其说她们是在袒护自己的父母，但毋宁说，是在对方身上发泄自己对父母的失望。

孩子的不成熟，可以理解。

但大人的表现更令人失望。

那边厢，得知丈夫婚内出轨的朱莉妈，通过家里留下的蛛丝马迹，找到了允儿妈。

两人见面后发生争执。

推搡之中，允儿妈出血临盆，被紧急送往医院。

孩子早产了。

但悲剧才刚刚开始。

朱莉的妈妈，在得知丈夫不忠后，连夜来到教堂，诅咒融合了丈夫与第三者血脉的新生儿。

她作为一个受害者，诅咒丈夫，诅咒第三者，无可厚非；

但她同样诅咒了那个毫无选择、无辜降生的孩子。

退一步说。

如果这尚且可以理解为发泄愤怒，那么作为新生儿的亲生母亲，允儿的妈妈，则完全不负责任地令人发指。

当允儿质问妈妈为何要做第三者时，母亲不但毫无愧意，甚至还振振有词道：

“我只是想过属于自己的人生。”

鱼叔不知道她口中所谓的「自己的人生」到底是怎样。

但可以肯定的是，她想要的那份快乐是极端自私的。

态度很明显。

她只想要婚外情的激情与快感，而面对结果——

一个新生儿的降临，却不愿承担责任。

她拒绝看望新生儿，甚至为他取名为丑八怪。

是怎样的母亲，会给自己的孩子取名丑八怪。

两个女人，不约而同地选择把责任和愤怒推到了一个婴儿身上。

仿佛这孩子才是万恶之源。

恨一个不会还手的弱者，是最没有成本的发泄。

而她们自己呢？

则可以用幼稚地可笑的方式，选择和解。

“你打我一巴掌吧”

这招，也是孩子们会用的伎俩。

更可笑的是两位父亲，简直就是渣男中的战斗机。

朱莉那出轨的父亲，在孩子出生后赶往医院，却因看到女儿在场落荒而逃。

甚至都没看新生儿一眼。

随后他匆匆赶往外地，与家人断绝了一切联系，等待事件平息。

对于那个「因一时糊涂而制造出来的」孩子，他没有爱意，甚至毫不在乎。

相比之下，还是让自己远离麻烦更重要。

允儿的父亲，同样令人生厌。

因母亲分娩住院需要钱，允儿不得不向疏远多年的生父求助。

却发现这个无可救药的赌徒，已落入一杯咖啡都喝不起的境地。

亲情的羁绊，在他眼中不过是自由生活道路的障碍。

而清除了这些障碍后，如今他甚至连女儿的年龄与名字都已忘记。

更别提照顾怀上别人孩子的妻子了。

两位本应顶天立地的父亲，却集体逃跑了。

他们转身离去的那一刻，父亲的形象，已在女儿们的心中轰然崩塌。

男人果然都是大猪蹄子，一个也靠不住。

（有必要特此声明，鱼叔不是！）

如此看来，那个不被祝福的孩子，注定无所依靠，得不到爱了？

并不是。

幸好，他有两个姐姐。

相比幼稚愚蠢逃避责任的成年人，片中的未成年们，反而更彰显出成熟的特质。

鱼叔当然说的不是一开始俩人在天台吵架，而是新生命的诞生，让两个未成年，突然长大了。

看着育婴箱里鲜活的小生命，两人彼此间的仇恨烟消云散。

朱莉与允儿很快担起了作为姐姐的责任。

她们不仅时刻关心婴儿的健康状况，还为他购买衣物。

其实也不难联想，在这个婴儿身上，俩人也或多或少看到了自己的影子。

同样都缺少父母的疼爱。

所以她们是想用自己的行动，去弥补这份遗憾。

为弟弟，也为曾经的自己。

这份成熟，是开始自觉意识到责任的意义。

从家庭延伸到社会，懵懂青涩的思想在迅速开化。

允儿在便利店兼职时，会主动送避孕套给一对偷情的男女。

原因是不希望母亲的悲剧在别人身上重演。

在谈论怀孕与堕胎话题时，朱莉与允儿甚至吵得比有妊娠经历的成年人还要激烈。

这些原本遥不可及的事物，都在两人目睹大人的复杂世界后，被强行灌输入大脑，浇铸新的三观。

她们都不想活成煞笔的大人样。

她们自认为自己可以做得更好。

允儿甚至放出豪言壮语，想要辍学打工，独自将弟弟抚养成人。

可惜我们永远无法见证这番誓词的实现。

因为没过几天，宝宝就夭折了。

更令人难以置信的是，原来早在生产前，朱莉爸与允儿妈就已经通过孕前B超照得之孩子的病症。

他们知道这是个活不下来的孩子。

如此说来。

朱莉爸的离乡逃跑，可以有了新的解释。

他是在等待新生儿死亡，随后可以装得什么都没发生的样子，回来轻松收拾残局。

他的临阵脱逃，已经不仅仅是怯懦。

更是一种最自私最极端的恶。

而允儿的妈妈，怀着恨与厌恶生下这个孩子后，不仅拒绝探望新生儿，还在其夭折之后拿出瓶瓶罐罐化起妆来。

这点生命的苦痛，已经不足以激起她内心的波澜。

这个女人可恨，但也可怜。

她17岁就生下允儿，面对毫不负责的丈夫，这么多年来只能独自扛起生活的重担，经历的坎坷不计其数。

她的麻木是遭受一万次创伤后结成的痂，冷漠无情，却能够保护自己。

毕竟生活终将继续。

但这样的消极抵抗，显然不是敏感的未成年主角们所能接受的。

哪怕得知弟弟夭折后，允儿仍歇斯底里地拦下殡葬人员的车辆，许诺会好好照顾宝宝，似乎这样就能让弟弟起死回生。

她多么希望，只要自己足够努力，结果就能变得不一样。

未成年人终会成年。

绝大部分的他们，都会在成年人所控制的主流社会里，放下执拗，放弃抵抗；

但也有一些人，始终不愿妥协。

而这将成为决定她们未来人生态度的重要转折点。

在影片的最后，好学生朱莉带着允儿翘掉了关键性的考试，前往殡仪馆送弟弟最后一程。

老师试图以考试之名阻止她们离校，并严肃地呵斥：

“你们这样任性，以后会酿成大祸的！”

朱莉与允儿转过身来，轻蔑地回敬道：

“骗人！”

这场突如其来的伦理风暴，已经让她们对成年人占领的世界失去了信心，不愿再向伪善的社会低头。

一场荒唐的婚外恋，牵动了两个未成年少女的成长。

能把一个没有太多曲折，甚至有些老套的故事，讲得如此细腻生动，金允石真的有两下子。

不过对于结局最后的处理，因为太过出格，略有争议。

火葬之后，允儿和朱莉带着弟弟的骨灰到一所废弃的游乐场玩乐。

朱莉往无人的破旧售票窗口里塞了些钱：

“三个人哦。”

在经历整部电影的压力后，她们彻底放开心地大笑、大喊，仿佛把所有烦恼抛出脑

后。

精疲力尽后，俩人讨论弟弟骨灰的处理问题。

放在殡仪馆，太孤单；

洒在空气里，太冷漠。

最终，她们一人拿起一盒牛奶，就着弟弟的骨灰，喝了下去。

很多人评论说，对于这样缅怀亲人的方式，表示无法接受，甚至觉得生理不适。

鱼叔一开始也是惊讶的。

但后来觉得，这或许是最好的处理方式。

在这样一个荒唐的世界里，大人对婚姻不履承诺，对新生命不负责任，还能有什么事情是能比他们的龌龊更令人生理不适的呢？

喝下弟弟的骨灰，是两个少女抵抗世界恶意的极端方式。

让这个无法存活下去的小生命，在她们的体内，再次呼吸。

在那一刻，三个人都重获新生。

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