孙秋生造像高清大图（结体之密用笔之厚）

北魏《孙秋生造像记》原石

《孙秋生造像记》，全称《孙秋生刘起祖二百人等造像记》，北魏景明三年（502年）五月刻于河南洛阳龙门古阳洞南壁。孟广达文，萧显庆书。正书，上截记十三行，行九字；下截题名十五行，行三十字。

《始平公造像记》与《孙秋生造像记》风格接近，是当时流行的字体，只是一阳刻，一阴刻而已。书法方整遒劲，峭拔劲挺。古阳洞内两侧壁上层的八大龛，是龙门石窟开凿最早的造像龛，孙秋生造像龛即是其中之一。

北魏《孙秋生造像记》全拓

释文：大伐太和七年，新城县功曹孙秋生、新城县功曹刘起祖二百人等，敬造石像一区，愿国祚永隆，三宝弥显。有愿弟子荣茂春葩，庭槐独秀，兰条鼓馥于昌年，金晖诞照于圣岁。现世眷属万福云归，洙输叠驾。元世父母及弟子等来身神腾九空，迹登十地，五道群生，咸同此愿。孟广达文，萧显庆书 。

北魏碑刻的形成，特别是龙门二十品，并非是为了欣赏所作，它带有一定实用性，内容多为歌功颂德，且多为工匠的仓促之作，因此线条多直来直去，点画信手拈来，毫无造作之感。这些工匠，多是目不识丁之人。然而正是这些仓促之作，却成为晚清以来人们争相模仿学习的典范。

《孙秋生造像记》局部

清代康有为在评魏碑书法时说：“结体之密，用笔之厚，最其显著。而其笔画意势舒长，虽极小字严整之中，无不纵笔势之宕。”在包世臣、康有为的褒扬下，龙门造像记的书法价值便愈来愈为世人所认识。

《孙秋生造像记》的笔画特征首先表现在笔画粗犷上，但粗而不臃肿，主要是起、收、折、顿处的方笔处理冲淡了这种粗肥的结果，并没有使人有“墨猪”的感觉，反而给人一种气势恢宏、钢浇铁铸之态。

《孙秋生造像记》局部

在方笔的运用上，《孙秋生造像记》可谓发挥至极，几乎无处不在。点的笔法均呈不等边三角形，棱角毕现，铮铮铁骨，但又变化多姿，或仰或俯不一而就。

横画直挺硬朗，起笔重顿，切锋右上行，造成整个字呈飞动之势。竖画多悬针，尖利挺拔。短撇呈三角形，与点相近，长撇多夸张硕大，力量感很强。折画更有特点，一反魏碑内圆外方的特点，夹杂了内外皆圆的笔法，增添了线条的遒劲圆融之美。捺画多直率，捺脚犀利顽长，状如刀切。

《孙秋生造像记》局部

有些笔画还保留着隶书的笔意，如长横收笔时的波画向上挑，虽然不像汉隶那样夸张，但更显小巧之美。再如点的写法，尤其是右点，呈三角状，与汉隶波画的收笔也很相近。

从结构上看，字形方正，中宫紧收，庄重森严。有些字造形险峻，如“元”字，撇画尽量向左下方伸开去，极为舒展，然后以竖弯钩顶之，整个字险而不倒，飘洒多姿。再如“太”字，撇画很长，而捺画则上扬且缩短，整个字如人之阔步，动感十足，矫健而稳实。

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