全息川剧变脸(神奇的川剧变脸)

全息川剧变脸(神奇的川剧变脸)(1)

全息川剧变脸(神奇的川剧变脸)(2)

全息川剧变脸(神奇的川剧变脸)(3)

全息川剧变脸(神奇的川剧变脸)(4)

每次在电视舞台上看到川剧变脸的演出都充满了神秘感,今天也来谈谈这个古老而又神秘的地方“绝活”。

相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽,为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态,以吓唬入侵的野兽。

川剧是传统戏曲剧种之一,流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧变脸是川剧表演的特技之一,用于揭示剧中人物的内心及思想感情的变化,即把不可见、不可感的抽象的情绪和心理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。

变脸之于川剧,有如喷火之于秦腔,皆属招牌路数、看家绝技!

说起变脸,有必要先到川剧那里去溯一溯源头。话说清乾隆、嘉庆年间,每至逢年过节之际,在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典,久而久之,川剧就在街头巷尾之中渐成气候。清代“两湖填四川”,为蜀地的文化带来了诸多新元素,昆、高、胡、弹、灯,诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中,生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上,日久逐渐形成共同的风格,清末时统称"川戏",后才改称“川剧”。

相较于川剧艺术本身的渊源和博大,变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间,变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化,渐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧极有特色,喜剧独树一帜,凡是情感波折、内心激变之处,变脸皆有用武之地,它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动,作为一种对人物内心非常独特的表现手法,无疑大大增加了川剧本身的表现力,每到名角表演变脸,就常常造成爆棚之患。可见,老百姓对这种极端好看的耍活儿是从心底地喜欢和认可的。

变脸的手法大体上分为三种: “抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外,还有一种“运气”变脸。

抹脸是将化妆油彩在脸的某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色。吹脸只适合于粉末状的化妆品,如金粉,墨粉,银粉等。扯脸是事前将脸谱画在一张一张的绸子上剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上,丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方。随着剧情的进展,在舞蹈动作的掩护下,一张一张地将它扯下来。扯脸”有一定的难度。一是粘脸谱的粘合剂不宜太多,以免到时扯不下来,或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落,假动作要巧妙,能掩观众眼目。

还有一种方式是“运气变脸”。 传说已故川剧名演员彭泗洪,在扮演《空城计》中的诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。这种运气变脸至今可能会运用的人已不多见,近乎失传。

关于它的传承保护;2006年,有媒体报道称,文化部曾于1987年出文,将川剧变脸艺术列为国家二级机密,并称这也是中国戏剧界唯一一项国家机密。 这种说法引发了争议。有著名的川剧艺人称所谓“国家机密”是无稽之谈,并说川剧变脸艺术只是一种行业机密而已,只有通过川剧人的职业操守来把持。文化部多部门的工作人员也表示对此不知情;还有工作人员说明,文化部没有权限将某项技艺列为国家机密, 1989年实施的《中华人民共和国保守国家秘密法》至2006年并未对变脸进行过认定,意味着它当时并不在《保密法》规范的范围之内。

不过,四川省川剧学校曾在1984年向四川省文化厅递交了一份报告,把变脸、吐火、藏刀等川剧绝活项目定为机密艺术。2004年12月1日施行的《四川省传统工艺美术保护办法》规定,对于认定为四川省工艺美术品种和技艺的“民间绝技”或其传人,以及保护传统工艺美术的单位等予以政策、资金或税收等方面的扶持,并按照保密法进行保密,这些传统工艺美术“绝技”中就包括“变脸”。

总之,变脸在川剧中是很绝的一门技艺,已被其它兄弟剧种所借鉴,并且已经流传国外。

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