张艺兴害羞（羞答答的张艺兴静悄悄地开）

表面上看，《求婚大作战》是一部翻拍日剧，属于八零后十年前的青春往事，但不论从画风形制还是从充盈的爱情哲学来看，这部由张艺兴领衔的轻爱故事都是90后的追求。

千万不要忽略90后的生物属性，这些乳臭未干就被打上“脑残”标签的熊孩子们，最小的99年生人已然芳龄18，最大的90年生人更是27岁奔三的壮年。如果这个世界上还弥漫着在某种叫做青春荷尔蒙的化学物质，那一定是90后的释放。而所谓80后的爱情，不是虎妈猫爸们的集体回忆，就是剩男剩女的怨气。

70后的人爱情是拧巴的，一面以手都不牵的《山楂树之恋》纯爱标榜，一面又追着录像带里的情色男女恶补生理课。80后的爱情是虐恋式的，独生子女自己都还没长大，突然就在社会属性的催化下成了“哺乳动物”。那么90后的爱情又会是什么样？《求婚大作战》就是一个不大不小的活样板。

剧中除了穿越精灵张智霖是70年代的老爷爷，以及实习老师兼情敌的李程彬是87后，所剩张艺兴、陈都灵等一众当打主角皆为90后，这样的生鲜面孔显然是90后受众的特供。故事以一个腼腆的爱情小白为范例，讲诉了他在心上人的婚礼上一次次努力穿越，回到过去不断修正自己的追爱故事。

抛开穿越元素不谈，它首先是一个轻爱故事。故事的原点是一场90后的婚礼，不乏成人世界的着色，但严小赖每每穿越回到的过去，皆为高中时代的青葱岁月，十五六岁的花季少年，青春萌芽，初恋未满，因为朦胧与羞于表达，惺惺相惜的一对准恋人，就那么一次次都擦肩而过。尽管有错爱的苦恼，但故事的基调是甜美的，而非苦情。

穿越剧一度是80后的大餐，《宫》、《步步惊心》等甚嚣尘上，让无数80后不分性别地打开了少女芳心，纠集着对历史混沌与人心不古的执迷与不悟，80后的镜花水月打上了浓情与虐恋的标签。

相比之下，90后的爱情更加小清新，也更加朦胧美。生活相对优越的美院附中，一群向艺术进发的豆蔻少年，没有物质的困扰，也没有身份阶级的落差，更没有80后《小时代》式的物欲从中作梗。有的只是一群英姿勃发的鲜活生命，他们含苞待放，情窦初开，不论是偶尔的奔放，还是个种的羞涩，都像是一朵朵丁香花——奔放的是紫色丁香，羞涩的是白色丁香——一切来得清新而脱俗。

故事以软魔幻的方式呈现，其实结构上更多的是软科幻的构架。严小赖一次次穿越，一次次修正自己，并改变着故事的细节，却又一次次穿越回到心上人与情敌的婚礼，这就像是《源代码》中的斯蒂文斯，每一次穿越努力修正历史，终不能改变故事宿命般的结局。然而严小赖的努力没有白费，和《无姓之人》中的尼莫类似，他的每一次修正都改变着自己人生的曲线，其实经上升是平行宇宙的维度，尽管爱情的结局一度相同，但他不同的曲线上人生却实现了个人小宇宙的“膨胀”和“爆炸”。

《求婚大作战》制作体量不如同期播出的《择天记》，但和多数只追求收视率的鲜肉剧稍有不同，它有着自己的哲学思考。在混沌的爱情面前，严小赖因为羞于表达的“顽疾”，一次次错过和吉恬恬的爱情，而吉恬恬因为接受宇宙信息的错位，退而求其次接受了肖伟哲的求婚。那么问题来了：面对爱情，我们是要坚持初心，还是退而求其次？

严小赖的努力终究不会白费，回到过去无法完成的修正，最后因为婚礼上的大胆告白而逆转。严小赖一度像是手握无限续命卡的游戏大神，一次次穿越过去找寻后悔药，最后发现，幻想的过去解决不了当下的问题，当下的问题还要当下解决。其实选择困惑乃全人类的通病，同样的问题70后面对过，80后也要直面，70年代人追求含蓄美，结果蹉跎一生，80后往往将错就错，结果离婚率爆炸。90后严小赖和吉恬恬的不同在于，他们充分认识到——羞于表达是爱情的顽疾，这病不仅得治，而且要当下治。