牡丹亭游园惊梦唱词名句（牡丹亭游园惊梦赏析）

牡丹亭游园惊梦唱词名句

昆剧] 游园惊梦唱词

原来姹紫嫣红开遍，

以这般都付与断井颓垣。

良辰美景奈何天，

赏心乐事谁家院？

朝飞暮卷，

云霞翠轩，

雨丝风片，

烟波画船。

锦屏人忒看的这韶光贱！

[好姐姐]

遍青山啼红了杜鹃，

那荼蘼外烟丝醉软，

那牡丹虽好，

他春归怎占的先？

闲凝眄，

生生燕语明如剪，

听呖呖莺声溜的圆。

琴曲

烟淡兮轻云

香霭霭兮桂荫

叹长宵兮孤冷

抱玉兔兮自温

幽媾

生和死，孤寒命。有情人叫不出情人应。

为什么不唱出你可人名姓？

似俺孤魂独趁，待谁来叫唤俺一声。

不分明，无倒断，再消停。

敢边厢什么书生，睡梦里语言胡 巠？

【黑蟆令】

不由俺无情有情，

凑着叫的人三声两声，

冷惺忪红泪飘零。

呀，怕不是梦人儿梅卿柳卿？

俺记着这花亭水亭，

趁的这风清月清。

则这鬼宿前程

盼得上三星四星？

牡丹亭-寻梦

【豆叶黄】

他兴心儿紧咽咽，

呜著咱香肩。

俺可也慢掂掂，

做意儿周旋。

俺可也慢掂掂，

做意儿周旋。

等闲间，

把一个照人儿昏善，

这般形现，

那般软绵。

忑一片撒花心的红影儿吊将来半天。

忑一片撒花心的红影儿吊将来半天。

敢是咱梦魂儿厮缠?

月明云淡露华浓，

欹枕愁听四壁蛩。

伤秋宋玉赋西风，

落叶惊残梦，

闲步芳尘数落红。

牡丹亭－冥誓

【闹樊楼】

丽娘梦断梅魂折

梦境晰晰梦情切切

生死何足惜

唯有情难撇

怕甚冷骨冰肌寒如雪

俺烈血衷情 偎得香魂热

牡丹亭－回生

【出队子】

玉人何处玉人何处

近墓西风老绿芜

竹枝歌唱得女郎苏

杜鹃声啼遍锦江无

一窖愁残 三生梦余

【红芍药】

休折损守茔梅株

这暗香御寒退暑

更莫向香坟弄锹落锄

燕支土裹着玉骨

杜鹃血啼开黄泉路

竹枝歌唱得丽人苏

拼将十指插香土

漫说是阴隔阳阻

真意儿暗度俏诉

心气儿轻送细吐

柳魂梅魄撞地府

长眠人魂还酥肌

艳如故

解释？？这就看字面也知道啥意思了

梅兰芳讲解《游园惊梦》

一九六一年梅先生为中国戏曲学院戏曲表演艺术研究班所作报告

游园

[绕地游〕，杜丽娘上唱：“梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。”

这三句是剧作者介绍杜丽娘在一个春天的早晨起床后，站在幽静的庭院里，

听到黄莺的叫声。一上场就写出她独居深闺，闷闷无聊的心情。

杜在小锣里出场，九龙口站住，开始唱“梦回莺啭”，再慢慢地边唱边走，

唱完“院”字，转身向里走去，接着春香就上场了。她刚出场，披着斗篷，

不能多做戏，所以身段不多，只是唱到“莺啭”向高处一指，“深院”平着

一指，唱完坐下。

春香上唱：“炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？”

春香用轻快的步子上场，边唱边走，“尽”字已到台口，“沉烟”穿手、蹲

身，“抛残绣线”做理线式，“恁今春关情似去年”进门，转身蹲下，向外

一指。

杜、春二人同样都是旦角，而春香唱的尺寸，应该比杜丽娘快些，动作也要

活泼些，否则就分不出她们之间的年龄和身份了。因此，昆曲里把她们分别

叫“五旦”“六旦”。

春念：“小姐。”念毕站在小边。

杜念：“晓来望断梅关，宿妆残。”

“梅关”是指大庾岭，广东、江西交界的地方，宋朝在此设有梅关。这是说

杜丽娘清晨起来，带着隔夜的残妆遥望梅关。

春念：“你侧著宜春髻子，恰凭栏。”

这是从春香的口中在刻划小姐的应时春妆。

杜念：“剪不断，理还乱，闷无端。”

这是说杜丽娘不知道从哪里来的烦闷，割也割不断，越理越乱。

春念：“已分付催花莺燕借春看。”

这是说杜丽娘已经告诉催促开花的黄莺和燕子要爱惜春光，留给她们多看几看。

以上几句念白都押了韵，这是剧作者借了剧中人之口，在向观众介绍一些剧中的

主要情节。柳梦梅家住岭南，从广东到江西来，必经过大庾岭，“望断梅关”，

暗指杜丽娘日后朝思暮想的意中人就是柳梦梅，事实上杜丽娘当时并没有真的在

望梅关，春香也不可能对莺燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句，春香有左手

掐腰，右手指头的身段外，其余都没有做派，下面念的才正式进入戏里的生活。

杜念：“春香，可曾吩咐花郎，扫除花径么？”

春念：“已吩咐过了。”

杜念：“取镜台过来。” 春念：“晓得。”

春香下场取了镜台再上场。

春念：“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。镜台在此。”

杜念：“放下。”

春念：“是。”

春香把镜台放在大边斜摆着的桌子上。

杜念：“好天气也。”

这是一句叫起板来唱的念白。“也”字的念法，要先由细而慢慢地放出来。

〔步步娇〕，这支曲子的内容是描写杜丽娘在闺房的生活。

杜唱：“袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。”

上句是说明幽静的庭院里吹来了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飘荡

的样子，由飘来的一线游丝引起了杜丽娘的万缕情丝。

“来”字站起来，春香有一句夹白：“请小姐梳妆。”

杜丽娘就边走边唱走向妆台。

“院”字坐下。“摇漾”，春香替她解下包头，还做一下梳头的姿势。

杜唱：“停半晌。”

这句的意思是歇一会儿，没有身段可做。春想利用这个时间，给杜丽娘脱斗

篷。

杜唱：“整花钿。”

整理鬓花后站起来。

杜唱：“没揣菱花，偷人半面。”

“没揣”是没有想到的意思。“菱花”是镜子，这就是说杜丽娘在镜子里突

然看到了自己的半个脸。

“没揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高举，先看桌上摆着的大镜子，再看春

香在她背后举着的小镜子，然后回来又看一次大镜子。“偷人半面”，杜、

春二人转身脸冲里，照前样看三次。

杜唱：“迤逗的彩云偏。”

“迤逗”是牵惹的意思。这是说，刚才镜子里看到的是自己的半个脸，因而

牵掣着只能看见云鬟的偏影。“彩云偏”，杜在大边，可再照照镜子，或整

整衣袖。春香回身去取折扇、团扇各一柄。

杜唱：“我步香闺怎便把全身现？”

这句的意思是说，老关在屋里，谁能看见我呢？

“我步香闺”，杜转身仍在大边，接过春香给她拿的折扇，投袖。 “全身

现”，用合着的扇子向外指半个圈。

〔醉扶归〕，这支曲子跟上面的〔步步娇〕是连着唱的。

春唱：“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填。”

汤显祖原著里，这两句仍规定由杜丽娘唱，它在“你道”前面，春香有一句

夹白：“今日穿插的好”，文气衔接。等搬上舞台后，就改为春香唱了。这

一改动很早，远在《缀白裘》里已经如此。拿曲文的“你道”来说，春香唱

勉强的很，但从表演上讲，上句的末一个“现”字和“你道”之间的唱腔接

的太紧，这地方要夹上面的一句白是有困难的，观众既听不清楚，又会搅乱

杜丽娘的唱；如果春香不夹这句白，杜丽娘唱“你道”二字也是落空。当年

老辈演员们可能是发现了这一难题。既然杜、春二人谁唱都落空，而原著里

春香的夹白和杜丽娘这两句唱词，同样都写的是春香在赞美小姐的穿戴，春

香在这出戏里唱的机会少，要给她找点戏，改由她唱，这也是可以理解的。

“翠生生”是颜色鲜艳，“茜”是绛红色。上句是指杜丽娘身上穿的鲜艳的

裙衫，下句是指她头上戴的镶嵌着多种光灿灿的宝石簪子。

“你道翠生生”，杜春二人双进门，转身仍归大边。“出落的裙衫儿茜”，

杜丽娘随着唱腔的节奏，慢慢打开扇子，用右手指扶着扇面，头部左右三摆

看自己的裙子。同时，春香也随着节奏有三次指裙的身段：先右手背过去，

用左手指裙，又翻过来脸冲外，把团扇靠在手臂上，用双手指裙。“艳晶晶

花簪八宝填”，杜丽娘上一步站在台口的中间，春香用轻快的步子走过来，

在杜的身后，先左后右地两次替她整簪，杜丽娘也在前面配合春香的整簪动

作，用打开的扇子先右后左地摆两下。唱完这句，春归小边，杜退大边。

杜唱：“可知我一生儿爱好是天然。”

这是杜丽娘听到春香对她的赞美，抱着一种欣慰的情感，道出自己的爱好，

“爱好”就是喜爱美丽的意思。“一生儿爱好”，两手捧胸冲春香看一下，

表示她从小就是爱美。“是天然”背着双手微微点头，显出愉快的样子。

二人合唱：“恰三春好处无人见。”

“恰三春”，边唱边走出闺房，丽娘出门站大边，春香关好门归小边。“无

人见”，杜、春二人同把扇子在面部左右晃三晃，做遮面的身段，表示无人

看见。这种身段在昆曲里叫“三羞”。

这时杜丽娘刚出闺房，承受庭院里的春光，脸上应该露出赏春的心情。

合唱：“不提防沉鱼落雁鸟惊喧。”

二人要对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“鸟惊喧”，杜已扯

到小边台角，向右面高指。

合唱：“则怕的羞花闭月花愁颤。”

“羞花”，仍在小边台角往下一指。 “闭月”，冲大边台角走去，手比月

亮，向左高看。“花愁颤”，用扇略抖。

以上两句是暗地里形容杜丽娘的美貌。唱到这里，已来在花园门口了。

春念：“来此已是花园门首，请小姐进去。”

二人先后进门，转身挖开，杜在小边，春归大边。杜先左右环顾一番，带有

感慨情绪念出下面的话白。

杜念：“进得园来，你看，画廊金粉半零星。”

杜念完了，春在大边蹲身向下一指。 春念：“这是金鱼池。”

春念完了，杜从小边过来，春转到杜的背后，形成一个前后式的高矮像。

杜念：“池馆苍苔一片青。”

左手举扇，右手向外指。春从杜的身后绕回小边。

春念：“踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”

“金铃”有两种解释：一说是系在树上的护花铃，为的是惊走飞鸟；一说是

系在鞋上的小铃铛。古代女子被关在屋里，不许随便外出，往往杂佩随身，

鞋上有铃，使她走起路来有声音，这也是当时以为能限制女子行动的一种无

上妙法。如从曲文的对仗来看，以鞋对袜，最见工整，“疼煞”的形容也才

贴切。要拿身段的对衬来讲，上句“绣袜”低指脚下，下句“金铃”高指树

上，这倒比较合适。两说何去何从，还有待于仔细研究。

杜念：“不到园林，怎知春色如许？”

春念：“便是。”

〔皂罗袍〕，杜丽娘在花园里有两支曲子，这是第一支，它的内容着重在描

写杜的游春伤感。

杜唱：“原来姹紫嫣红开遍。”

这时杜丽娘刚进花园，首先接触到的是满园春色、万紫千红的景象，应该露

出赏春的愉快心情。

“原来”、“姹紫”，杜在台中间的大边，左右投袖。从“嫣红”起打开扇

子，走到大边台角，春香也转到了上场门角。“遍”字杜、春二人同时蹲下

身子，都用扇子平着抖。

杜唱：“似这般都付与断井颓垣。”

杜丽娘在园内看见断井残垣的残败景象，感到好景不常，联系到自己心事，

就伤春起来了。“似这般都付与”，二人又变换部位，杜在下场门角，春在

小边台角，杜高春低，形成斜对面式的高矮像。“断井”往下指，“颓垣”

向上指。

杜唱：“良辰美景奈何天。”

“良辰美景”，二人转身同归台中间，杜在大边。“奈何天”，同向台口走

去，“天”字杜向高指。

杜唱：“便赏心乐事谁家院。”

“便赏心乐事”，二人并立台口，互相搭肩。“谁家院”，各伸食指互碰三

次，同时互对眼光三次。良辰、美景、赏心、乐事，本来都是好事情，但作

者在下面加了奈何天、谁家院，就使好事落了空，马上能把杜丽娘伤春的情

绪透露出来，足见名家手笔之妙。

杜唱：“朝飞暮卷，云霞翠轩。”

“朝飞”句，二人对扯圆场，杜从里走到小边，春从外走到大边。“云霞”

句，双进门，杜仍在小边，双手拿扇，左右各摇摆一下，再向远处一指。

杜唱：“雨丝风片，烟波画船。”“雨丝”句，二人同向后倒一步，各用扇

抖着，双手打圈两次，并随着打圈的节奏下蹲。“烟波”句，都用云步斜着

向下场门角移动，各把扇子倒拿着，做出摇船的姿势。

上面四句，是说杜丽娘看到翠轩、画船，联想起园内晴天和阴雨的景致。

杜唱：“锦屏人忒看的这韶光贱。”

“锦屏人”是泛指富贵中人，“韶光”就是春光。这句的意思，是说那些富

贵中人平日只知道争权夺利，哪里有时间来欣赏这些天然美景呢？

“锦屏人”，杜回身边唱边走，向小边台角走去。“韶光”，伸出双臂，比

出满园的春光。“贱”字一扭头从小边走到大边，表示轻视韶光的意思。

〔好姐姐〕，这是进了花园唱的第二支曲子，它的内容是描绘一些园中实景

——青山和花鸟。里面有杜丽娘看到的，也有听到的。

杜唱：“遍青山啼红了杜鹃。”

这里的“青山”并非指的一座大山，只不过是园林中的一些点缀，类如长满

了青苔绿草的假山或是土山。这里的杜鹃指的是杜鹃花，又名映山红，花不

会叫，为什么要用“啼”呢？因为也有一种鸟名叫杜鹃，相传常哭出血来，

所以作者借用“啼”字来形容花的红艳。

“遍青山”，在大边台角朝上一看。“啼红了”，边唱边走到下场门角。

“杜鹃”，合扇倒拿画圈。

杜唱：“那荼蘼外烟丝醉软。”

“荼蘼外”指荼蘼架的外面。春香领着杜丽娘走到上场门角，冲荼蘼架看一

下。“烟丝”，两手缠着打两个小圈子。

杜唱：“那牡丹虽好，他春归怎占得先。”

牡丹在夏初才开花，赶不上春天，作者写牡丹的用意，是暗指杜丽娘自伤落

在后面。“那牡丹”，从上场门角斜着冲大边台角走去。“虽好”，在大边

台角用合着的扇子在左手心里拍三下，双手冲外一摊，表示遗憾的意思。

“他春归怎占得先”，杜举起左手拿着打开的折扇，春站在杜的后面稍后一

些，举起右手拿的团扇，再冲下看一次牡丹。

上面杜丽娘三处看花，都是由春香领着她走的，每处看花前，春香还分别有

如下的夹白：“小姐，杜鹃花开的好盛吓。”“这是荼蘼架。” “是花多

开，那牡丹还早呢。” 杜唱：“闲凝眄。”

春香领着走，从大边台角向左转身，杜丽娘仍归大边。这句唱里乐队方面有

莺燕叫声的效果，二人有仰面侧耳倾听鸟声的身段。 春香还有夹白：“小

姐，你看莺燕叫得好听吓。”念完，二人同时向里转一个身。

以上是杜看到的，下面就是她听到的了。

合唱：“生生燕语明如翦。”

从“生生”起，杜在前，春在后，杜右手倒拿着打开的扇子，在胸前左右摆

动，用云步斜着向台前移动，一直移到“剪”字才亮住像。

合唱：“听呖呖莺声溜的圆。”

从“听呖呖”起，杜、春二人再向里转一个身，杜把扇子交左手平举，右手

翻袖高举，春右手执扇高举，左手伸开向外指，二人同时冲上场门角退着走

蹉步，一直走到“声”字才亮住。“溜”字，杜转身，“的”字扇交右手，

平着举起，“圆”字左手外指。这时春也转身冲外在杜的前面慢慢蹲下，正

好形成一个前后式的高矮像。唱完这句，杜归大边。

春念：“这园子委实观之不足。”

杜念：“提他怎么？”

春念：“留些余兴，明日再来耍子罢。”

杜念：“有理。”

〔尾声〕，这支曲子是说杜丽娘在游春伤感以后，没有兴致再留恋园景，惘

然回转闺房。

杜唱：“观之不足由他缱。”从“之”字起，跨出园门，边唱边走了一个圆

场，表示她们游毕回房去了。

杜唱：“便赏遍了十二亭台是枉然。”

这一句还在圆场里唱，没有很多身段，只是平伸右手，随着节奏轻轻几按就

行了。唱到“是枉然”，已经面冲外，做个摊手的身段。

以上两句的意思是：“满园子春光缠绵，由它去罢，我没有兴致多玩赏了。

即便是赏遍了十二处亭台，也不能解决我的问题。

杜唱：“倒不如兴尽回家闲过遣。”

倒不如”，已经走到闺房，杜冲房门一望。“兴尽”，春香开门。 “回

家”，杜、春先后进门。“闲过遣”，杜把扇子交给春，春替杜脱去穿在外

面的这间帔，杜进内场椅坐下。

春念：“小姐，你身子乏了，歇息片时，我去看看老夫人再来。”

杜念：“去去就来。”

春念：“晓得。瓶插映山紫，炉添沉水香。”

春香边念边走下场。

参考资料：梅兰芳讲解《游园惊梦》

别费事了，到书店买一本人民文学出版社出版的《牡丹亭》就是了，里面都有了。

游园前的那段唱词先念好天气也接着唱的词请告诉

牡丹亭游园惊梦赏析

1、赏析：“惊梦”这一出戏通过长期幽居深闺的杜丽娘对美好春色的观赏，以及对春光短暂的感叹，表现出她对大自然的热爱和青春意识的觉醒，以及对自己美好青春被耽误的不满。

2、反映了在宋明理学等封建礼教桎梏下青年女子的苦闷，揭露了扼杀人性的封建礼教对青年人的摧残和造成的不幸，表现了鲜明的反封建精神。

3、同时运用情景交融的方法，刻画了丽娘的娇羞神态和种种微妙的心理，把深闺中女子的苦闷和青春觉醒后的烦恼，描摹得生动细腻，十分感人。游园时，面对姹紫嫣红、美景良辰，杜丽娘的心里却有一层淡淡幽怨、莫名惆怅。

4、丽娘内心感受是“闷”与“乱”，是“理还乱，闷无端”，是“春色恼人”，是她对自己“年已及笄，不得早成佳配”，虚度青春的苦闷，因此她感叹“奈何天”、“谁家院”。游园，激发她青春的苦闷。

5、她第一次看见了真正的春天，也第一次发现自己的生命和春天一样美丽，大自然唤醒了她的青春活力。她的难以排遣的春闷，她的满腹的幽怨，她内心深处对自己青春与爱情的渴望、幽思，在现实中无法实现，就只能向“幽梦”中寻求。杜丽娘的世间处境，展现了明清妇女共同经历的心理挫折及对人生幸福的憧憬。