有没有拍得特别好的武侠电影（他们居然拍出这样炸裂的武侠电影）

说起最近的好电影，这部肯定算一个。

《雪山飞狐之塞北宝藏》。

桃姐上周已经看过了这部电影，简单说来，就是快！炸！爽。

“快”是故事节奏快。

天下武功，唯快不破。

没有什么水分，一个情节跟着一个情节走，拉着观众的注意力必须跟着剧情发展看下去，不敢松懈一丁点。

“炸”，是动作场面炸裂。

每场动作戏都看得出团队的精心设计。

以往网络电影曾有个前六分钟规则，即在前六分钟能想尽办法留下观众就是胜利，但放在这个片子上，却是每一分钟都不容错过。

“爽”，是故事节奏酣畅淋漓，动作场面又行云流水，看得让人目不暇接。

其实不难发现，近几年武侠电影一直缺席大银幕。作为一个华语电影老牌商业类型片，似乎有那么点“英雄垂暮”的意思。

但并非是电影人已经没有了江湖梦，而且梦也不是一定要局限在大银幕之上。

《雪山飞狐之塞北宝藏》的聪明之处在于，拿着金庸原著这样的厚重文本，却选择了以新式武侠的方式去续写一个千古文人江湖梦。

原著的丰满是优势，金庸先生的好友倪匡都曾说过，金庸的小说不用花心思改编，照本宣科已经足够。

但考虑到时代、平台、观众群体的变迁，《雪山飞狐》原著再短，作为电影来说篇幅上也需要取舍。

所以，考验创作团队的第一关，就是如何在原著基础上做加减乘除，提取出所需的原著故事精髓，进行拓展和发挥。

在改编方面，创作团队选择的策略实在非常聪明，保留了最核心的复仇线，我们仍然明确知道自己看的是《雪山飞狐》。

同时，加重了“雪山”和“飞狐”的具象描写。

雪山是叙事空间，大部分的故事都发生在寻宝的雪山之中。

飞狐是传说，更是引导这个故事前行的重要善恶观。传说有雪山飞狐，专杀恶人。

在这个传说理念的反复加持下，也就引出了故事中的恶心人物群体——恶人。

金庸先生曾说过小说最重要就是写人，他的小说中就算是只出场一两页的人物，都刻画得入木三分。

《雪山飞狐之塞北宝藏》取金庸先生笔力的“一瓢”，创作出了田归农手下的几大恶人。

恶人本就是江湖世界里一个有趣的存在，武侠故事中的核心往往是惩恶扬善，善恶如同天地、日月、阴阳一般相互依存。

恶人中分为两派，领导者分别是吕良伟饰演的陶百岁和淳于珊珊饰演的宝树。

分为两派而不是团结一致协作，一方面当然是有二元对立关系，相互斗争才能推进故事，让故事更好看。

另一方面作为恶人不可能是一团和气，当然是各自心怀鬼胎，先分出大的派系，派系中又各有算计。

选择吕良伟与淳于珊珊出演两个重要反派，多少带有一点江湖情结。

吕良伟曾经出演过1985年电视剧版《雪山飞狐》男主角胡斐，淳于珊珊是80年代武侠电影重回大陆后的代表人物之一。

不少人应该看过吕良伟到老人院探望老人的新闻，他已经到了花甲之年，但仍然英俊挺拔，丝毫看不出真实年纪。

在《雪山飞狐之塞北宝藏》中，为了打造出一个老谋深算的恶人形象，给他做了老年妆容，每次上妆都需要花费好几个小时。

如果看过淳于珊珊的代表作《黄河大侠》，肯定对他当年鲜肉模样印象深刻。

可在这部电影里，不仅是外形邋遢，更是与毒虫为伍，极具反差性。也看得出在服装造型上下了苦功，恶人就应该面恶心更恶。

恶人各有造型，也就各有性格，自然也武功各异。

每一个恶人，都有一个秘术，这是很有趣的设计。

秘术不仅是生死存亡之际的绝境反击招数，也是恶人们互相制衡的压箱底绝技。

秘术既是贴合恶人形象的一种外化设计，同时也要折射出他们性格中真正险恶之处所在。

例如郑三娘，她在恶人中是难以忽视的一抹亮色。

看似是在这个男性主导的团队里失语的女性，实际上她是一个隐藏的旁观者，默默看着事态变化，从而作出反应。

她最终展现出的秘术，就是如同蜘蛛丝一般但可以置人于死地的丝线。

她用秘术绝技织网，而她这个角色也如同网上猎食的蜘蛛一般伺机而动，美艳又充满危险。

施展秘术之际，也是她与女主角青雯一场缠斗，如侯孝贤形容女侠决斗时该有的场景，像两头母狮子的厮杀。

这种决斗中，充分展现出《雪山飞狐之塞北宝藏》的动作场面设计理念，宏观确立场面，细节决定生死。

两人决斗，自然是远景最能展示动作全貌，这就是用宏观的视角呈现二人过招的精彩程度。

连饰演郑三娘的陈紫函都说，看到武打动作示范，自己很担心再怎样努力都无法复刻。

而细节处，镜头聚焦过来，才能看到宏观打斗是郑三娘为了布局下自己的致命丝线，由细节决定生死胜负。

极具游戏感的秘术，配合远近相宜的镜头设计，可以说树立起一个新式武侠的样本。

说到江湖，江湖是一个虚无缥缈的概念，但放到电影里，就必须有发生故事的空间。

大家比较熟悉的，可能有胡金铨的客栈、竹林，后世也一直在致敬、效仿。

开篇胡一刀与苗人凤的荒野决斗，如同西部片一般。在邵氏年代的武侠片，就多有效仿西部片场景。

而进入塞北，也就是进到真正的叙事空间之前，有一段客栈戏。这两个空间的营造，可以说是对经典、传统武侠片的继承与致敬。

本片真正的叙事空间，前文中也有提到过是雪山。

这也是《雪山飞狐之塞北宝藏》创造的新式武侠电影中，观众从未见过的新江湖想象。

雪山之中，危机重重。

依据雪山的地形变化，如迷雾树林，如危机四伏的山谷、山洞，来创作相应的“天时地利”阻碍因素，最终引发“人不和”引发动作场面，同时充分利用不同的地理形势设计动作。

郑三娘的蛛丝，就很明确是需要有发挥的特定空间，不可能在一片平地生造出蛛网。

由此可见，整部电影的每个环节都紧密相扣在一起，环环联结，不仅动作精彩，叙事逻辑也相当缜密。

做好一个武侠电影，首位肯定是故事，故事的核心又是做好人物，武功奇观也要以人物、故事为根基。

《雪山飞狐之塞北宝藏》以人物为根本，在原作人物的核心精神上做有效加法，创作出既符合原著精神，又崭新的传奇故事。

更有价值的一点，是它打造出一个新式的武侠世界。

不仅可以说是网络平台武侠电影的一个学习对象，给当下不同形式的武侠题材创作者，都提供了一个有效的参照作品。

由爱奇艺出品的这部影片，就如同拿到了《雪山飞狐》的内丹，“成佛升仙”真的触到了这类题材的天花板，创作出这样一部宝贵的新式武侠电影作品。

金庸难改，但不是绝不能改。而是需要有耐心、有情怀、有能力的创作者，在真正深得原著要领后，取之精华，开天辟地，创出自己的一个江湖。

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