篆刻刀法是刀动还是印石动（同时说说篆刻刀法的基本操作）

今天发布汉印作业的第102方，顺带说说临印时的具体刀法操作方法。这一方仍是西汉官印，西汉官印仍保留有较强烈的秦印风格，只是没有了田字界格或日字界格（半通印的界格），西汉初年，大概在公元前186年左右，田字格被废除，但即便是政府有政策推行，还会在少数地区仍有留存。这一方是典型的西汉官印：

（方除长印）

大小是2.31厘米见方，还是典型的秦印规格，依然是老规矩，请选择同样大小的石料进行临摹，可稍稍选择2.5的石头，但临完之后，印面大小应与原印相仿。

既是精临，先说一点额外的刀法方面的问题，这个在之前的文章中介绍过，这里只是讲得更具操作性一些。所谓的刀法，不脱冲刀、切刀两种运刀方法。

一、冲刀

概念以前讲过，这里说具体方法。冲刀出来的线条挺直爽利，刀角入石后，刀杆与石面始终保持同一角度向前推进，冲刀特别需要注意的两个问题是角度问题：

（吴让之刻迟云山馆）

角度大执刀较直，易于深刻，线条边缘给人的感觉是确定坚决，由此给人产生光洁挺直的感觉，用这个角度运刀的篆刻家比如赵之谦、王福庵、陈巨来。

（赵之刻“餐经养年”）

二、切刀

概念以前也讲过，切刀出来的效果由于运刀动作不一样，呈现出来的线质效果也不一样。切刀以刀角入石后，以刀杆的起伏摆动切刻出线条，如果是长线条再将刀角在已刻出的线条末尾再接着切刻，分几次或十几次将线条刻成。切刀刻出来的线条，前一刀跟后一刀很难保持在同一方向，因此，线条屈折老辣，有沧桑感，富金石气息。但具体刻石时应保持线条的挺直，不能支离破碎，以刀意伤了笔意。体会切刀，请多看明代朱简、清代西泠八家的作品。

（丁敬刻梁启心印）

初期临西汉印，以冲刀为宜，先学会把线条刻得挺直以后，再学习切刀。但最终学习晚期阶段，则应当是不拘刀法的冲切的。冲刀过程中，应当又区分单刀与双刀两种刻法。

1、单刀

所谓的单刀，就是一刀把线条刻成，即印稿中的线条，每一线条，都用刀一刀完成。因为刀与石俱是硬质，因此，一刀下去，一定是一边光洁，一边毛糙，因此呈现的线条特质是爽利、痛快淋漓，单刀刻印要求运刀准确，先理解线条的走向，然后下刀一气呵成，决不犹豫。一般的单刀，线条相对较细，有时要刻出较粗的线条也可以加以复刀，复刀的方法是保持毛糙一侧不变，石面不旋转，在光洁的一侧复刀扩粗，由此呈现单刀的粗线条效果。比如现代李刚田老师的这一方印，即用单刀扩粗的方法呈现粗线条：

（李刚田刻上官朔）

2、双刀

所谓的双刀，指以来回的两刀完成一根白文线条，因为一刀刻出的线条一侧光，一侧毛，双刀则是在刻完一刀后，将石面旋转180度，再复一刀，这一刀复在毛糙一面，这样的线条就呈现两面都光洁的形态。

双刀法出来的线条，可粗可细，全看第二刀与第一刀之间的间距，如果是较粗的线条呢，复刻后，两刀中间不能全部刻清，需要再行复几刀刻净线条中部的石屑。

如果需要刻工稳一路的双刀印章，比如汪关风格的仿汉印，也可以在线条中间先开一刀，然后在这一刀两侧复刀扩粗，只是刻的时候，仍要保留刻的感觉，不可描摹、刮削、犹豫。

（汪关刻“徐光启印）

下面说说今天作业的这一方印，由于双刀刻画线条，两刀刻完，线条的两端往往呈现燕尾状，可以采取两种方法使之圆润，以完成这方印中所呈现的圆转线端效果。

（线条两端的圆转收束）

一种方法是第二刀刻到终端时，将刀角稍稍驻定，刀刃稍稍翻转一下；另一种方法是遇到较粗线条时，可以线条端部再行短短一刀，刻这一刀时两头留下余地，两端均要求宁可不足但切不可出头，然后以补刀完成圆转效果，两条直线夹角形成浑厚圆凝的效果。

这方印除了以上讲的这些刀法理论需要理解外，还有一些问题需要注意：

1、其中的长横有一定的弧度，这是体现篆书线条弹性的重要特征，刻的时候不能因要保持光洁而把线条刻的愣直，失去书法特征美，另外，线条的交接，搭接处，也应稍有笔痕或笔意；

（这方印长横的书法特征)

2、本印中相应线条中出现的毛刺，在实际临刻中不必照临，尽可保持线条的光洁即可。如：

（印蜕中由于印刷或者印章本身的原因出现的毛刺）

这些小的细节，并不是汉刻制者的本意，临写时，可以忽略这样的毛刺，不必硬性照搬，关于这一点，赵之谦等大家有同样的观点，而黄士陵更是认为，如果临这些额外的剥蚀是不合适的：“汉印剥蚀，年深使然，西子之颦，即其病也，奈何捧心而效之。”

3、注意章法上的疏密对比，对以后的创作提供红白关系经营上的经验。

（章法上的任疏任密）

任疏任密是汉印的基本特征，而此印中的方字尤其简单，汉印制作中，并没有对其进行繁化或盘叠笔画，而是老老实实本本分分的保持本来面目。即《书谱》中说：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”初学者对这一句话要仔细理解。

（【老李刻堂】之208，部分图片来自网络）