语文大师寻隐者不遇古诗讲解（苔枝缀玉有翠禽小小）

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疏影

宋·姜夔

苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北，想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

第一拍，苔枝，苔须之枝，即碧山所谓古婵娟，苍鬟素靥。此意象有沧桑之意。缀玉，正面入手切梅花。下面，有字领后面两个分句。翠禽，梅花神之侍，同宿。即喻所见乃花神。小小，怜惜之词。

客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。客里一词，已有飘零之意。篱角黄昏，更有僻地沉暮之背景。倚修竹，化用，杜甫佳人诗，天寒翠袖薄，日暮倚修竹。此地情景正合杜甫诗意。上拍暗喻花神，此拍接上拍描写花神，笔下凄凉。

昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。赵佶词句，花城人去今萧索，春梦绕胡沙。白石此地正是隐括此意。而字面乃化用杜诗，环佩空归月夜魂。此用典一法，用事不为事使，即典本来的含义，人物可以加工，代入。为我所用。这种技巧，江西诗派最为熟稔，白石以江西诗派技法融入，词笔峭健。亦对清词常州词派有重大影响。此地，北字韵压地方方言韵，北，南方音有多个，比如，江淮 发，be, 无锡发bo。

想佩环、月夜归来，化作此花幽独。此地我们可以参照原句，环佩空归月夜魂，来观察白石是怎么加工化用诗句的，从中也可以得到些启发。幽独一词，有无限悲凉，元好问有句，蒿莱丹碧果何心。即此心境阐释。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。过片，时间前推到清和年代，上片正面写梅，过片，从侧面写梅，主角是那人。此亦咏物一法，碧山，天香，上片正面写采香制香，过片，几回殢娇半醉，剪春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。从侧面写香，作法亦有类似之处，咏物最终还是要回到咏人咏事上。

过片，用寿阳典，写出了平和慵懒之态。深宫旧事，喻旧日宫廷欢娱。过片一法不外顺逆，顺，直接上片。逆，不接上片，另起一笔，逆入，其后遥遥呼应上片。

莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。金屋，用金屋藏娇典，亦对原典有加工之处，此拍爱惜，痛惜之笔，如此美物，要早早爱惜，不要如春风一样对梅花不管不顾。乃是虚写，实为衬托后面沉痛之情而先行铺垫。

还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。此拍，亦隐括徽宗句，忍听羌笛，吹彻梅花。逝水流红，落花流水春去也！玉龙指笛，怨玉龙哀曲是虚，这样的写法如同找个犯错的替罪羊，真正造成凄凉局面又岂是玉龙哀曲。同时，玉龙哀曲，此时又如同凄凉的背景音乐，增一倍凄凉。

等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。结，小窗横幅，晚唐崔橹《梅花诗》：“初开已入雕梁画，未落先愁玉笛吹。”可指梅影，亦可指梅图。一切美景俱成幻影，只在图画中见。沉痛之意尽在含蓄之中。这亦是结之一法。

整体结构安排上，上片，从正面相遇情景入手，逐渐过渡到正面描写，须以景含情。过片从过往旧事入手，作个对比，然后过渡到当前，过渡一拍，入怜惜之情。最后用景语结，含蓄道出心中之痛。

附：宋·赵佶两首

眼儿媚

玉京曾忆旧繁华。万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今萧索，春梦绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。

宴山亭 北行见杏花

裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？

凭寄离恨重重，者双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。

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