相声界大师必须具备的五个标准（相声真的有公式）

2018年刚刚过去，作为2019年的第一篇文章，笔者先祝大家新年快乐！

2018年，有两个人打破了原本沉寂多年的相声界，更是让所有的相声艺人们罕见的团结起来，一致对外。原因就是他们创造了所谓的“公式相声”，这个举动引起了很多相声艺人们的不满。而这两个人跟相声也没啥关系，所说的“公式相声”更是站不住脚。

不过，大家知道吗，在相声创作里，真的是有一个公式存在，在创作和使活时，都会用到这个公式，不少的相声段子也都是遵循着它的。

这个公式是什么呢？它就是“三翻四抖”。什么意思呢？就是指演员在使活时，在抖包袱之前，需要有一个铺垫，要经过三番“翻活”，最后在第四下的时候，抖出包袱。

举一个例子，师胜杰先生和石富宽相声《笑口常开》有这样一段：

师：我小时候，最爱听我爸爸说的相声

石：哦

师：但是很遗憾，十年浩劫老人家没有熬过来，就离开离我们

石：就去世了

师：我爸爸没了，我最爱听谁呢？

石：谁啊

师：侯宝林先生的相声

石：那是你的恩师

师，说的真好，但是很遗憾，在上个世纪的九十年代，老人家也离开了我们

石：也去世了

师：侯先生没了我最爱听谁呢

石：谁啊

师：马季的相声

石：大师兄

师：说的好，但是也很遗憾，几年前离开了我们

石：也去世了

师：马季没了我最爱听谁呢？

石：谁啊？

师：侯耀文的相声

石：哦，我原来的伙伴

师：也很遗憾，三年前离开了我们

石：是

师：侯耀文没了我现在最爱听谁的相声

石：谁啊

师：那就是你了

底下哄堂大笑，包袱炸开。

三翻四抖是很多相声活都要用到的，说的通俗一点，就是要在大包袱前做足铺垫和制造悬念，让观众们更集中注意力，这样后面的包袱才会响，演出效果才会更好。所以在创作时也都是遵循着这样的创作规律。