周梅森书籍推荐(所有的虚构都来源于生活)

由周梅森创作的现实主义题材小说《大博弈》改编的电视剧前不久落下帷幕,但它所引发的关注和思考仍在继续。该剧对准“中国制造”,以中国重汽行业的发展为背景,以地方国企北方机械公司为切口,讲述了孙和平、刘必定、杨柳三个有梦想的企业家,在不同立场上,为各自使命相互制衡,展开了一场惊心动魄的大博弈。近期,周梅森做客访谈现场,与大家分享他所观察到的,中国制造这二十年间精美壮丽的图画。

周梅森 作家、编剧,中国作家协会第七、八、九、十届主席团委员,江苏省作协副主席。著有小说《人民的名义》《中国制造》《国家公诉》《绝对权力》等,出版有《周梅森文集》《周梅森政治小说读本》《周梅森反腐小说精品》等,改编制作电视连续剧《人民的名义》《人间正道》《忠诚》等。曾获全国优秀中篇小说奖、国家图书奖、全国“五个一工程”奖、飞天奖、金鹰奖、金鼎奖、澳门国际影视最佳编剧奖、互联网最具影响力影视作品奖、工匠中国影视最佳编剧奖、金数据影视大奖、华语原创小说最受欢迎作品大奖、中国数字阅读大奖等数十种。《人民的名义》《绝对权力》《中国制造》等被翻译成英、法、德、俄、日、韩、阿拉伯等多种语言在海外出版发行。

从中国制造到中国智造,是在和市场的博弈中一步步崛起的

是什么样的契机,让您来写这部作品?

周梅森:这部作品在我的作品中,是属于比较特殊的一部,应该讲酝酿时间相当长,长达12年-15年。

十几年前,我对中国制造的认识有很大偏差,也没有那方面的经验。2005年中国证券界发生了重要的事件——股份制改革,就是建立证券市场,为困难企业解困采取的一种措施,这个阶段造成国有的大股东的股份不流通问题,流通只是很少一部分,为和国际接轨,为真正把中国证券市场变成一个市场,而不是计划经济年代的残留物,真正鼓励优秀企业上市,不得不进行破题,那就是股改。那时候我就参与了这场博弈,给全国股民树立一个榜样,就是可以和大股东博弈,而我们的政策,政府鼓励你去博弈。

后来我把这件事写成长篇小说《梦想与疯狂》,同时2003年还发生了一件事,就是山东一家地方企业,吃掉了一个德隆系的湘火炬,这件事情给我留下了很深刻的记忆,于是《梦想与疯狂》就诞生了。

之后,有家著名机械动力集团的老总,在机场无意中看到了这本书,他通过秘书找到我,向我讲他的故事,我因此真正对制造业产生了兴趣。在此后的十几年中,我大概有七八次到他厂里,见证着这家企业从一个面临破产的厂,做到上市,最后甚至把它的母公司吃掉,我非常震撼。我突然觉得《梦想与疯狂》仅仅是写了证券市场的一小块,而且那个观点也不对。当时我把所有的思索都放在证券上,我以为证券市场只要正规了,和世界接轨了,就不会再发生那么多坑害股民的事情,现在看来都不对。

但制造业、中国制造在这二十年里是大步向前走的,中国制造从无到有、从有到强,中国制造到中国智造的这个过程,在和市场的博弈中一步步起来了,所以说十二年以后,我写了《大博弈》。

从作家的眼光来看,您认为中国企业家身上有哪些精神、特点?

周梅森:中国制造的崛起,离不开中国企业家的拼搏精神,这种精神非常好地体现在了《大博弈》中的三个主人公身上,孙和平能屈能伸、不屈不挠,心非常大,心想得多大,事能做得多大,这是一种代表人物,不管是逆境还是顺境永远那么乐观、执着,有一种疯子的精神。

第二类就像刘必定,这种人物是敢于冒险、拼搏,有时候不讲规则,承认失败,也接受后果,在二十多年的中国制造发展过程中,这类企业家占了一大批。

第三类就是像杨柳一样的国企领导,稳重、内敛、权威、强势,这种领导目前在我们的国企占主流。

他们对中国制造的热情、执着,构成了这二十年间一幅精美壮丽的图画。

小说家就是要塑造人物

很多观众读者看您的作品总有一种期待,无论是您的电视剧还是书,都希望对号入座,能够找到现实的人物。但是您恰恰是一个小说作者,写的是虚构作品,您如何看待?

周梅森:所有的虚构都来源于生活,都深深扎根于生活。《大博弈》播出后,很多网友都能对号:这个是潍柴,那个是中国重汽,那个是陕重……我从来没讲过,但是现实中有没有原型?全都有。但正因为如此,作品才厚实,不是虚假的、梦幻的。

我首先是作家,然后是编剧。我往往把小说作为电视剧改编的基础,这样的好处是,我的电视剧是肯定的人物形象,人物是丰满的,不是纸片式的,不可能是神,也不可能是鬼,因为小说家就是要塑造人物。

作家的影视剧和一帮哥们儿侃一通完全不一样,它有深厚的文学艺术蕴含其中。还有一点和行内不同的是,作家电视剧不愿意重复,影视圈内的剧往往是某个类型成功了,就会模式化出来一大批,直到市场不接受了,才结束,因为只要有利润他们就干,这是作家型编剧最反感的。

您一直从事虚构作品写作,您有没有可能性尝试非虚构写作?

周梅森:我的写作已经将近半个世纪了,已经形成了坚不可摧的写作习惯和思维逻辑。虚构类作品的思维逻辑是看到一点会联想非常多,假设一切都发生了,都可能发生,而非虚构写作是不允许的。

非虚构文学需要认真、扎实的采访,而我天生不喜欢采访。有人问我说你写作是采访什么?包括《人民的名义》我都没有什么采访,主要是生活积累,我的采访仅仅需要的是某个行业比如说一些技术性的问题需要了解。

在我40岁之前,我全部作品都是历史题材,因为我知道我的生活经历、阅历远远不够完成当代作品,而我会在大量的历史中找到灵感,找到我的气息,找到我丰富的联想。当我40岁以后,我有一定的经历、阅历,就是已经具有了描写当代生活的那种可能性,我认为那时候将创作转到当代生活是非常有意义的,是革命性的。那时候我以中篇小说创作为主,有几部都改成电影了,我没有刻意追求影视化,但是写作风格和习惯非常接近于影视化,因为我喜欢讲故事、喜欢塑造人物,我是传统的现实主义作家,这些因素可能和影视比较接近、投缘,所以作品的改编量非常大。

您觉得作为观众,看了电视剧之后,有没有必要再来买您的书再看?包括剧本?

周梅森:有必要的。剧本的受众一般是写作者、编剧,或者研究影视剧的专业人员,往往印得少,卖得也快。可以通过书和剧本看到影视剧的审查标准在哪里?为什么砍掉这么多情节?

另外,小说和电视剧毕竟不一样,小说有很多东西是电视剧没法表现的,还有一些是受政策限制不能表现在剧里,所以有些人愿意研究,可以去读书、读剧本。

和影视剧走得太近,会不会影响您纯文学的创作?

周梅森:哪来的纯文学,我的文学从来没有那么纯。我写作一般是这个事情震动了我、激励了我,让我觉得有话可说我才写,否则我不会轻易动笔的。有些主题明明非常好,但是不是我的东西,我写不下来,我就不接。

如果我不能发现生活中感动我、震撼我、打动我的东西,我会带着几十年的人生经验重回历史

我们看到您的几部影视剧,观众的反馈是有两极的。举一个例子,《人民的名义》他们不喜欢看其中黄毛的情节,但却对其他部分很满意,为什么?您觉得这个部分重要吗?

周梅森:我总希望全面一点,能照顾到年轻人的欣赏习惯。但事实证明我是失败的,这个我必须承认。黄毛的演技并不差,我们假设一下,如果把他换成一位流量明星来演的话,肯定就不会是这样了,像《大博弈》又有人批评这类问题,这是值得我好好反思的。

恐怕一个老头来写年轻人,确实是问题,我要接受教训。下一部作品这类错误不会再犯了,既然不了解,既然我用两部作品都没有探索出条路来,那只能回避。我写《人民的名义》的时候天真地认为,这么多的会议太沉闷了,不弄个稍微跳脱一点、搞笑性质的人物,可能观众看不下去,但出乎意料,人们喜欢看的恰恰是那些乏味的会议。这就是市场,市场的需求不是你揣测出来的,不是你顺应市场,市场就能够接受。

未来您会不会还来挑战一下写年轻人喜欢的东西?

周梅森:不行了。这是年轻人的写作素材,年轻人的话题,不是我的。

我是改革开放的受益者,从1974年参加工作,到今年是48年,因而我了解全过程。现在既有这个精力,又愿意写这方面主题的作家很少,我还是愿意写下去,提供一种记忆,一种经验。

我的作品更多的是反映我经历过的生活。这六十多年的生活足够我咀嚼一段时间,因为在我近四十年的写作生涯中几乎就是一个劲儿地往前走,来不及回头,一个完了接着一个,虽然有些磨难,但都渡过去了。现在我觉得可以回头把有些东西好好想想,《大博弈》就是一种咀嚼的结果,因为《梦想与疯狂》当时是唯一没改编的一个作品。

周梅森书籍推荐(所有的虚构都来源于生活)(1)

《大博弈》主演海报

您未来工作的最重心将放在哪里?

周梅森:从《人间正道》到今天的《大博弈》一共12本,我该写的已经都写出来了,如果有人愿意研究,可以从中看出我们时代发展的脉搏、跳动的脉搏。这些作品于我而言都很重要,我没有什么遗憾。

对现在的我来说,如果我不能发现生活中能够感动我、震撼我、打动我的东西,我可能还会重回历史,带着几十年的人生经验来重看历史,寻找新灵感。(杜晓晗)

来源: 江苏省作协

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