芈月传孙俪版在爱奇艺的地位（芈月传成国剧）

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昨晚的朋友圈蛮有意思的，上半夜一大半人都在刷“白玉兰”奖，后半夜几乎所有人都在刷欧洲杯。

白玉兰奖是上海国际电视节的官方奖项，是业内认可和最高等级的三大电视剧奖项之一。虽然电视节的颁奖礼历来没有电影节那么备受关注，但因为去年是电视剧的大年，口碑收视双佳的片子不在少数，尤其是之前“视后”争夺的入围人选有孙俪、赵薇、赵丽颖等热门人选，“视帝”的提名名单中有一向CP感极强的胡歌、霍建华、靳东，一时之间也成为看点十足的颁奖礼。

先来看看最终的获奖名单咯：

第22届上海电视节白玉兰奖获奖名单

电视剧类

最佳中国电视剧：《芈月传》

最佳导演：孔笙、李雪《琅琊榜》

最佳编剧：江奇涛《少帅》

最佳男主角：胡歌《琅琊榜》

最佳女主角：孙俪《芈月传》

最佳男配角：赵立新《于无声处》

最佳女配角：刘涛《芈月传》

最佳海外电视剧长剧：《权力的游戏》

最佳海外电视剧短剧：《绝命杀机》

综艺类

最佳综艺栏目（季播）：《最强大脑》第三季

最佳综艺栏目：《中国诗词大会》

纪录片类

最佳纪录片：《五岛之虎——匠人父亲的22年》（日本）

最佳系列纪录片：《鲨鱼》（英国）

动画片类

最佳动画片：《树枝人》（英国）

最佳动画剧本奖：《一拳超人》（日本）

麻小匪首先要吐槽的是“最佳中国电视剧”的评选结果，这也让我身边不少朋友大感冷门——大奖最终花落《芈月传》，竟然不是《琅琊榜》？

有媒体用了“登顶‘国剧’”这样的说法来形容《芈月传》，这便是我觉得它比起《琅琊榜》最欠缺的地方。论电视台收视率和全网播放量，说《芈月传》是大赢家我没二话，可是论及家国天下的情怀、苍生为本的道义，《琅琊榜》这种刻画“国之重器”士大夫形象的片子，显然比渲染腹黑宫斗、尔虞我诈的《芈月传》更担此大任。

电视剧《芈月传》热播期间，原著蒋胜男老师曾专程送我一套新鲜上市的原著供我对比参考。其实原著汪洋恣肆、宏大壮阔，虽是宫廷故事，却不囿于宫闱争斗，更有先秦古风贯穿期间，读来让人快意非常。可惜电视剧的完成度打折不少，感情戏多“治天下”少，耍心机多“定国策”少，甚至还有为追求吸睛不惜流于粗鄙八卦的细节。

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同样是IP改编作品，电视剧《琅琊榜》我也是一边追剧一边读完了原著，必须说剧组的二度创作给这部小说加分不少。原作故事不错，但相对单薄，情节铺陈上的取舍缺乏艺术性，矛盾设置的集中性也不够犀利。而电视剧《琅琊榜》的导演、编剧、演员，都把这部二流的小说直接提升到了一流的电视剧层次，并形成了现象级的作品。最近有一款白酒品牌找我撰写广告文案，都说到了自己“想要琅琊榜那种感觉的”。品牌负责人是高学历中年男性，本来并非追剧的主力人群，可见《琅琊榜》在社会各阶层中的影响力之大。这次塑造了“国士”形象的作品居然错失“国剧”，让我十分惋惜。

不过总体来看《芈月传》和《琅琊榜》都是白玉兰的大赢家了。《芈月传》除了拿了最佳电视剧，还摘走了最佳女主、最佳女配两项重量级大奖。有意思的是孙俪，她跟“白玉兰”奖的渊源很深——不仅曾在2014年凭《辣妈正传》二度封后（可惜当年因为刚生下闺女没有亲自登台领奖，而是由邓超代领），更曾在初中时作为舞蹈演员把奖杯送到嘉宾手上。孙俪是我喜欢的演员，也是一个观众眼睁睁看着从演技平平一路进步到演技逆天的演员（这在女明星中多么难得），但是客观地讲，就她本人的纵向比较来看，孙俪在《芈月传》里表现出的演技，比《甄嬛传》里实在是打折太多。就当这次是获奖是补发给《甄嬛传》的吧！

拿到最佳女配的刘涛也是我喜欢的女演员，不过我还是觉得《芈月传》没有呈现出她最高水平的演技。我更希望明年看到她凭借《欢乐颂》有所斩获，真要是《欢乐颂》去送奖，最佳女主角到底该送谁呢？蒋欣的演技也很赞啊……唔，扯远了……

山影今年有4部作品入围最佳电视剧的提名，分别是《琅琊榜》《青岛往事》《伪装者》《温州两家人》。最有意思的是最佳男主角的争夺中，山影力捧的两大男演员胡歌（凭借《琅琊榜》）和靳东（凭借《伪装者》）同场竞技，最终胡歌几乎无悬念地拿到了最佳男主，他在获奖感言和回答媒体采访时都提到了靳东和霍建华，“提名者中有我曾经的‘爱人’，其实有过痛苦的想法。但不管花落谁家都会开心，我和建华认识更久，也经历过瓶颈期；我和靳东就像家人一样，今天大家都很开心。”当媒体问胡歌会对霍建华说些什么时，他还不忘搬出霍建华新近公开的女友林心如：“心如会对他（霍建华）说的！”

“白玉兰”奖的颁奖典礼热热闹闹的，似乎去年最主流的作品、最受欢迎的演员都拿了奖，一片其乐融融，可我却总觉得少了点什么。沉思了一下，发现是对于现实主义题材作品缺席的遗憾。

“白玉兰”最佳电视剧奖的提名，从一开始就显得“IP感十足”——不管是《芈月传》《琅琊榜》还是虽未获奖却在去年收视不错的《花千骨》，都是典型的“IP剧”。这两年资本市场对IP的追逐已然到了疯狂的程度，无论是资金还是卡司，包括创作团队和宣发配置，更好的资源都流向了几部重点的IP剧。甚至在网剧、网络大电影、游戏和动漫领域，也是“得IP者得天下”。于是就有了我们今天看到的情况：反映现实主义题材的作品《虎妈猫爸》《剧场》，昨晚颗粒无收。

我身边有很多朋友是80后小夫妻，现在正在经历为人父母甚至要二胎的阶段，《虎妈猫爸》中反映的育儿话题、教育理念，都曾是他们热议的话题；《剧场》这部作品更曾被我朋友圈中最挑剔毒舌的专业人士评价为“不可错过的神作”。再奉献一个八卦吧，一位相当高的高层领导（请尽情想象）本人对《剧场》也是十分热爱，甚至到了追剧的地步。可是《剧场》这部口碑如此之好的作品，即使是在播出阶段掀起的水花都很有限，连《虎妈猫爸》的热度都及不上，更不要说《花千骨》《芈月传》。

《剧场》

这让我想起了同样在不久前落下帷幕的韩国百想艺术大赏颁奖典礼，在电视奖项方面，最佳电视剧、最佳剧本、最佳女主角的获得者都是《信号》。而这部作品，是一部敢于犀利直面和深切反思韩国阶层分化、司法腐败、警民关系的作品，情节是烧脑的，立意是深刻的，完成是充满勇气的。全剧主演没有任何的俊男靓女，也不强调“IP”，他们倚重的是一个王牌编剧金恩熙，以及一群演戏一板一眼的戏骨们。

《信号》

《信号》女主角拿到影后

另一部拿奖拿到手软的大赢家作品《太阳的后裔》虽然主打的是偶像牌，但本身也是反映现实主义题材的作品。

《太阳的后裔》

双“宋”CP

还有在中韩观众中口碑都爆好的《请回答1988》，同样是一部温暖的现实主义作品，这正是我们在“白玉兰”上缺失的。难怪连评委会主席张国立都感慨，今年参赛“白玉兰”奖的电视长剧中反映现实题材的作品略少，比例上只有20%。

《请回答1988》

我身边不少投资界的朋友一致认为，今年是IP泡沫最大的顶峰年，太多的热钱涌入影视行业，这其中又有太多的外行。但是在“IP热”的资本驱动之外，还有审查制度等因素的制约，才使得现在“架空历史”的作品这么多，写实主义的作品如此少。今年一部《欢乐颂》的出现为什么带给观众那么多的惊喜，就是因为我们已经久违了这样貌似情节并不惊悚、聚焦家长里短的现实主义作品了。我看好《欢乐颂》，但不希望明年的“白玉兰”时同类作品只有《欢乐颂》。泡沫过后的中国电视剧，会迎来现实主义题材的春天吗？我期待着。

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