明暗之间电影解析（灰色地带绿荫下的阴沉）

绿荫下的阴沉

—电影 《何以为家》

导演：纳迪·拉巴基

类型：剧情片

国家：黎巴嫩

大陆上映时间：2019年4月29日

《何以为家》原名《迦百农》，是由黎巴嫩、法国、美国合作制作的剧情片，由黎巴嫩导演纳迪·拉巴基执导，讲述了一个12岁男孩赞恩，起诉控告自己的父母的故事。该片于2018年5月17日在戛纳电影节首映，并获得了17届戛纳电影节的评委大奖。影片将镜头聚焦在一群特殊身份的人上——难民。由于其敏感、真实、惨痛的生活现状，一经上映便引来各方社会的关注。

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作一个儿子

影片的开头是满目苍夷的城市废墟，一群孩子在街巷中奔跑着，他们手持自制的木头枪支作为武器，互相打闹；一根香烟一群孩子轮着来叼；拿起身边的近物互相打砸...画面由全景到近景再到远景，将这群孩子生活的自然环境和人文环境在一个场景交代清楚。开头的音乐也很不友好，大提琴的悲鸣和小提琴的哀叹似乎是上帝对不幸者冷冷的凝视，这也奠定了整个影片的一个无力的基调。

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主人公是一名12岁的黎巴嫩男孩赞恩，因为父母是非法移民，即使自己是这片土地上土生土长的人，依旧没有出身证明，不幸还有赞恩的七个兄弟姐妹，不幸的又何止是赞恩一家人，还有跟多因为战乱、饥荒、疾病而被迫逃离家园的人们。因为不合法的身份，他们不光享受不到当地政府的福利和保护，还有四处躲藏，谨慎为生。

赞恩十二岁了，骨瘦嶙峋看起来不到十岁的样子，他虽然瘦弱，但已经是家里贴补的顶梁柱，他替妈妈洗衣服，帮超市拉货，贩卖手工果汁...家中，用铁链拴住孩子，嗷嗷哭闹的孩子，强行将女儿送人，孩子动不动还会受到父母的辱骂...这听起来是一个虐待孩子的家庭。然而可悲的是，他们的父母对孩子深爱着，却对现状无能为力，只能用自己的方式去抚养他们，父母讨论过孩子的教育问题，也试图改变他们的命运，但是接二连三的是一次又一次的打击。

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作一个父亲

因为不想让妹妹萨哈被杂货铺商人伤害，赞恩做了充足的准备要带萨哈离开这个潦倒的家，事与愿违，父母还是将萨哈送上了摩托车。离家出走的计划并没搁浅，赞恩一个人带着准备好的行李在海边的一个游乐场下了车，遇到了同样可怜的人拉希尔，拉希尔同样是一个没有“身份”的人，依靠着假证在餐厅工作，并抚养着一岁的孩子约翰斯。三人一起的欢乐时光并没有持续多久，拉希尔就被警方抓起来准备遣返，剩下一岁的约翰斯。

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赞恩带着一岁的约翰斯艰难度日，他抢来了邻家孩子的奶粉和滑板、冒领难民生活物质、用绳子拴住约翰斯的腿、去和流浪汉交易曲马多...滑板上锅瓢的叮咚撞击声在大街小巷中来回穿梭，他竭尽全力只为和约翰斯活着，最终窘迫的赞恩在人贩子的诱导下将约翰斯交了出去...赞恩重复着他父母的养育方式。

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作一个控诉者

因为萨哈的死，赞恩捅伤了杂货铺商人被不捕入狱。萨哈死后，母亲告诉他，上天又给了她一份礼物，她又怀孕了，赞恩陷入了无尽的深思中。在监狱里赞恩通过热播的电视节目控诉自己的父母，被大众媒体热议，同时也诉诸以法庭。他的“状纸”是“因为他们生了我！”

没错，父母根本没有养育孩子的能力，却一而再的生孩子，生下的孩子，不光得不到良好的教育，还要为了生活，去做脏乱差的工作，生活在国家的底层，为了一点蝇头小利去挣个头破血流，去哄骗、去抢夺、去打架，因为他们没有选择的权利，他们要因为父母的无责任感而葬送掉自己的一生。每个出生的孩子都是公平的，他们都有成为一颗参天大树梦，而不是只做路边无名的野草 。

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生活的苦难是生命的开启

影片通过赞恩的从一个被抚养者到一个抚养者的简短经历，真实反映了这个时代难民们的生活缩影。他们对自己的孩子没有恶意，甚至对孩子是满满的爱意，但是窘境不是通过爱的感化而迎刃而解的。他们一代又一代，过着模板式的生活。正如，赞恩爸爸说的，“我也是这样长大的”！影片用镜头直接展示了由于社会底层难民的畸形生活状态，直插观众内心，残酷与无力感深深侵蚀如观众的内心。他们曾今是受害者，却变成如今的加害者。换位思考真的那么困难么？不是的，是生活中不断的罹难将他们的痛点升高，他们变的麻木，对现实开始妥协，不再反抗就是长大了。这是一个无解题，他们是没有身份的人，是管理和福利体质之外的。我们不能一味的去说是国家的悲哀和统治者制度的无力，在难民营中是普遍存在的问题。

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影片的原名是《迦百农》，阿拉伯语的意思的混乱，贫民窟中灰尘、废墟、暴力、混乱、谎言、欺压，灰色的天空，灰色的地带，灰色的法制，灰色的情感。底层的人民只能把自己交给宗教，向神祈求保佑自己，看护自己，成为他们唯一的精神寄托；人贩子大行其道，将这些贫苦的受难者向绝望推去；移民偷渡，又给他们带来新的期待，再给他们重重一击；投机者们做假证，狠狠的敲诈和剥削者无以为家的他们...这就是他们出生后要打交道的环境和人。

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影片《何以为家》以及时的手法来讲述发生在12岁少年赞恩身上的故事！纪实影片的拍摄镜头惯用近景跟焦的拍摄手法，没有花哨的剪辑，也没有凄惨的音乐来渲染悲惨，音乐在影片中则作为点睛之笔，缓冲了现实残酷带来的伤感。一是片头，在现实社会下贫民窟中的隐约硝烟。二是赞恩带着约翰斯卖曲马多时被流浪汉欺负；三是在遣送营中，难民在修女的安抚中欢腾和朝圣，而一旁的拉希尔则以泪洗面，思念着约翰斯。音乐在最悲惨的情景中出现，中和了伤感的情绪，使观众的情感带入到影片人物中。和其他灾难片不一样的地方是，影片没有悲壮的人物命运，而是生活中无奈和无效的反抗压着咽喉，让人无法畅快呼吸，这就是故事真实性的带来的感同身受吧。

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影片中的小演员本身就是以为叙利亚难民，本色出演的他将这份不满和愤恨演绎的入木三分，这也增加了影片镜头语言的真实性。影片最后，赞恩有了国家身份，人口贩子被警方抓获，约翰斯也被寻回，一切都在向好的方向转变。

如何改善这些难民的生活现状，可能等到世界上没有战争冲突，没有饥荒疾病，没有种族歧视，没有宗教纷争的那一天吧！

愿，世界蓝天碧水，和平公正。

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（影评撰写：来了瓢的西瓜）

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