蒋雯丽的走姿有多难看（谁能想到接档娘道的会是蒋雯丽的大女主）

76集“民国玛丽苏”《娘道》你们应该都听说过吧？

我们没跟着大部队一起diss它，就是想静静等着看北京卫视会找什么样的剧来接档这波成功的女德线上培训班。

而当我们看到接档剧的剧名——

《正阳门下小女人》

看到定位——

年代情感剧

看到海报物料▼▼▼

看到从首播强势破“1”一路攀升到“三网第一”的收视率▼▼▼

一切都带着熟悉的味道，我们一度以为等来了部《娘道2》，受众还是那一批为了瑛娘哭得嗷嗷恨不得和儿女断绝关系的老一辈。

但是！

看豆瓣评分好像又不是这么回事儿▼▼▼

8.2什么概念？近期最高分国产剧，倒过来都比《娘道》的分高▼▼▼

把这两部剧放一起比实在是辱蒋雯丽了，最简单的办法，拎出两边女主给孩子取的名字就知道差距。

《娘道》里瑛娘给三个女儿分别取名为：盼娣、招娣、念娣▼▼▼

核心思想就是要个“大胖小子”。

整整76集，瑛娘都在接受着严苛的心灵拷问：“为了生儿子，我这条贱命算什么？？？”▼▼▼

而反观比《娘道》76集裹脚布少了一半的《正阳门下》，女主徐慧真把自己未来的孩子取名为：徐静理、徐静平、徐静天。

加上她自己，合起来是“真理平天”。

划重点：要成为她的丈夫，必须同意孩子和她姓才成▼▼▼

真·大女主表征之一！

在旧社会女性糟粕大全《娘道》的烘托之下，《正阳门下小女人》弘扬新社会女性自立自强的价值观好感度起码翻了五倍▼▼▼

当然，就算脱离了对比单看这部剧，也值得起8.2这个分数。

一方面北京卫视的一些年代剧就有这个能力，让年轻人都为邻里街坊的这些小事看得欲罢不能，《情满四合院》我们也写过；

另一方面，女主徐慧真作为新中国成立后的新时代女性，真当是slay到不行。

所有放在别的女主角身上可能要含泪无语凝问苍天的故事，徐慧真简单一集全给你处理掉。

你见过都快要生了还因为两毛钱和黄包车夫讨价还价的吗▼▼▼

丈夫出轨就离婚呗，离婚证扯了就当他出车祸死了▼▼▼

接手去世公公的小酒馆，发现卖的原来都是假酒，她便把兑水的酒卖了，到牛栏山，拉几缸正宗二锅头▼▼▼

换假酒，立规矩，抚顾客，打名气。

她给你整顿得服服帖帖的，小酒馆营业额一下翻了三番▼▼▼

最妙的就是“小酒馆”这个背景设置。

她要是开家布料店那这部剧可能就彻底沦为家长里短女人唠嗑了，但北京的小酒馆，几毛钱，一壶酒，一碟肠，不分三六九等，所有北京社会生活史都在里面▼▼▼

配上时代背景服用，小酒馆还会经历几轮的改造，既有年代感，又给了女主极大的发挥空间。

比如，剧开始没多久，徐慧真就率先响应号召，将“私人财产”小酒馆改造成充满peace&love的“公私合营”小酒馆▼▼▼

然后她开始打怪。

BOSS级，不懂行、乱摆架势，雇了一大帮人来小酒馆撑场面却不顾小酒馆盈利的公方经理▼▼▼

自己职位丢了，就和街道办主任大娘说：“她一个寡妇，靠卖弄风情吸引顾客。”▼▼▼

虾米级，往酒里掺水的猪队友▼▼▼

女主怎么一一解决呢？

面对往酒里掺水的马师傅，她先亮明自己从小喝酒不倒的身份，暗示大家“自己不好糊弄”，而不直接咬定是马师傅的错，把利弊分析清楚了再把办法讲出来。

一番话说得滴水不漏，明面上是委婉的提示，实则是暗戳戳的威胁▼▼▼

面对这破事最多只会告状的公方经理，她先是忍着，故意在众人前受他指示，因为小酒馆是公私合营的试验点，消息一传，其他老板听说她这么惨，都不愿意加入了——于是自然有街道来收拾他。

后他要是再出损招，她就甩手不干，看看你能把小酒馆折腾成啥样。

果然，几天下来什么货都进不了，徐慧真不在，其他人买都不知道去哪儿买。逼得BOSS带着虾米想去她家偷酒▼▼▼

*逻辑鬼才*

除了工作上有人给使绊子，徐慧真的生活也是到处的坑。

出场没几分钟的丈夫和小三私奔，还说她“没有妹妹一半温柔”▼▼▼

就算是稍微坚持喜欢她时间长一点的徐老师，也在面临“职位晋升”时候果断和她撇开关系▼▼▼

好在我们的徐慧真老师说散就散每天循环播放《体面》，“咱离就离，离了谁咱不过啊？”▼▼▼

“没准我能找一个更好的。”▼▼▼

不仅自己的事儿一件件码齐了，得知和她有争执的会计因为被辞退回去遭到了丈夫打骂，主动上门道歉给人家台阶下▼▼▼

发现没，无论私事公事，待人接物，徐慧真的力量都是非常绵软的。

她看上去温温柔柔毫无攻击力，实则外圆内方、柔中带刚。

一颗七巧剔透心，一个八面玲珑人儿。

一方面是角色本身，另一方面是蒋雯丽的演技加持。

比如，对她有意思的男人想找她“出来一下，说点事”的时候，她眼珠一转，高声说：“都是街坊邻居的，有什么事，说吧。”

没有当场回绝，又委婉回避▼▼▼

不少网友看剧照就被蒋雯丽的20岁扮相给劝退了，觉得她在十级柔光磨皮下梳着双麻花辫——这不是老黄瓜刷绿漆是什么？

要不说你们乃一夫呢，小酒馆女老板每天看着拙劣表演的小男人赖账时被气笑的小表情，哪个数字女演员能hold住？

这灵动的眼神，是仙女小爽转得出来还是天使大宝贝转得出来？▼▼▼

要说起“装嫩”，还不止是她，倪大红扮小伙出场时我也吓了一跳。

但人家就有说服力啊，老演员虽然经不起静态截图，可演技和眼袋一样，是十级柔光磨皮磨不掉的。

品品这个捉住贼得逞的小眼神▼▼▼

和徐慧真一唱一和的时候简直甜炸了，人生嘛，总要搞一次40岁CP的▼▼▼

导演刘家成对女主这个角色的态度非常坚定：非蒋雯丽莫属。

他给出的原因是很能看出行业问题的，“年轻演员承担不起剧情的后半部分，年龄太大的又胜任不了青春时代。”▼▼▼

前段日子，同样是粗麻花辫，带着大蝴蝶结丝巾被网友吐槽的周迅和蒋雯丽在《表演者言》里相遇了。

周公子上周关于变老的感言惹来很多人心疼，其实她早在这节目里就说得很清楚了：

观众永远希望你在太平公主那个年代，永远希望你在李米的那个时候，但是怎么可能呢？怎么可能永远固守在没有皱纹的年龄呢？宽一些，宽容一些，难道这个社会四十几岁的就不活了吗？五十几岁的就不活了吗？

话虽这么说。

理虽是这么个理。

但大部分中年女演员根本接不到啥有深度的角色。

尴尬如宋丹丹，在35岁到48岁这个女演员最好的时间段里，她几乎只拍了一部《家有儿女》，让人记住她的不是“刘梅女士”而是“刘星他妈”▼▼▼

尴尬如张柏芝，凭白裙浅笑的“白月光”柳飘飘出道大荧屏，却以遭受丧子之痛、婆婆欺凌的孩子他妈重回阔别多年的小荧屏，然后▼▼▼

尴尬如杨蓉，三十多岁都在维持少女人设，怕被市场淘汰，《沙海》开播被嘲“装嫩”的她也曾无奈地在微博回应▼▼▼

“我怕转型后，我被定义成中年女演员，跟那一波儿我崇拜的女演员一样成了非常有名非常美但没有戏演，更何况我没她们有名没有她们美。”

那同样是中年女演员，孙俪挑剧本，一部又一部“大女主”剧本接到手软，是不是代表她的“大女主戏”就是中年女演员的出路呢？

That's no no

纵观孙娘娘的“大女主”，哪个角色不是从卑微出身、凄惨经历再被优质男人们捧在手心里成为“心中至爱”的？

无论包着怎样的外壳，其内里依旧是“所有男人都爱我”的言情核心。

她成长了吗？

成长不是简单换一只颜色深的口红，加重眼线这么简单的事情啊▼▼▼

嬛嬛有备胎一号温实初哥哥，有为她饮下毒酒“虽死无憾”的果郡王；

芈月有初恋守护神黄歇，有独宠她的秦王，还有倾一国之力助她东山再起的义渠王；

好不容易从后宫里翻出来打算在《那年花开》里大干一场时，

温柔丈夫吴聘说：“来呀来呀我吴家家大业大任你施展拳脚。”▼▼▼

清版道明寺沈星移说：“你尽管作，反正我会成为商界巨擘罩住你。”▼▼▼

得罪了官员有赵白石顶着，大事小事有王世均当“左膀右臂”，就算是没见几面的图尔丹对她也是双手奉上黄金万两和天山雪莲。

遇到不如意落泪就有人擦干泪水，碰到拦路虎挡道就有人冲出来挡在她面前解决，她上升的台阶一步步都由爱慕她的男人心甘情愿地铺上。

她轻轻松松、毫不费力，只要相信吉人自有天相就可以，而她身边的男人，就是她的天，说到底还是被呵护的一朵花。

这样的“大女主”还要不要成长了？

没必要，您这样儿真没必要，您这是揠苗助长。

翻看蒋雯丽的作品，关于成熟女性她也拍了不少，还有不少是围绕她的“女主戏”，那她的“大女主”缺本子吗？

缺，太缺了。

“年龄跨度大”的女主戏蒋雯丽的确演了很多。

获得白玉兰奖、飞天奖的《金婚》是家庭伦理剧，讲的是她饰演的文丽和张国立饰演的佟志从年轻到老年婚姻生活中衣食住行、子女教育、婆媳关系、性关系等各种矛盾▼▼▼

五年后的《娘要嫁人》是时代情感剧，她饰演的寡妇齐之芳在为爱而“婚”和为生存而“婚”之间摇摆，遇到多个靠谱或不靠谱的男人▼▼▼

你能看出，这些剧本都是在借女主的身份探讨男女两性之间的相处关系，其成长发展还是靠“男人”来推动的。

而这些女主角，无一不以变成某个人的媳妇、妈妈抑或者是婆婆为结局。

蒋雯丽不是没尝试过转型。

《女人帮》里她演过红发拜金剩女，《爱情最美丽》里面她演过时尚女老板。但最后收获的评价是什么呢？

“完全颠覆了以往形象，超龄的作女就是怪物。”

当时记者采访她，她也显得坦然——

“如果批评是针对演技来的，说我演得不好、不像，那我虚心接受。但如果是针对角色本身，那我一点也不后悔接了这个角色。”

在采访中蒋雯丽曾不止一次地表露出自己对其他剧本的渴望：“其实我挺希望演古装戏、历史人物、谍战剧这些类型的，以前也演过像《日落紫禁城》等等，也非常期待能再有这样的作品来找我。”

《日落紫禁城》是什么时候的剧？

#1998年

所以说，总的来说，回过头来说，《正阳门下小女人》从里到外都是部太好的【大女主】了。

它的主人公是个小女人，她受到周边环境不断推动下一直成长，无关男性。

不用硬拗少女恋爱脸为了讨好哪个男人和“满脸胶原蛋白”的其他女演员争风吃醋，也不用牵绊在家庭的柴米油盐酱醋茶中媳妇熬成婆。

这是蒋雯丽遇到的第一个真正的“大女主”角色，也是真正适合中年女演员的“大女主”剧本。

那些一出场就能收割剧中所有男人芳心的玛丽苏角色也许属于少女，但一出场八面玲珑，出口便能让人信服赢得所有男人尊重的女性角色，必定属于中年女演员。

她们不会莽莽撞撞大包大揽而后又总靠金手指解决，她们身上有足够的烟火气和进退度能说出一句▼▼▼

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