国际摄影大赛最佳拍摄奖(荣获艾美奖最佳摄影)

国际摄影大赛最佳拍摄奖(荣获艾美奖最佳摄影)(1)

作者 | 杜炜

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国际摄影大赛最佳拍摄奖(荣获艾美奖最佳摄影)(2)

《南京之殇》是由江苏广播电视总台出品,在侵华日军南京大屠杀惨案发生80周年之际制作的一部纪录片,由江苏省广播电视总台与A E美国电视网络合作拍摄完成。该片首次采用西方人的视角,以情景再现的方式,展现出在那场浩劫中诸多留守在南京的费奇、魏特琳、马吉等西方救助者的英勇故事。

本片在美国历史频道首播,是南京大屠杀题材的纪录片首次在西方主流媒体播出。荣获2018年美国“日间艾美奖”最佳摄影奖,并在此次金帆奖评选中,荣获高清专题片二等奖。

本片以角色人物情节化的方式展现,因此在前期设备和后期制作流程上都是以电影的制作规格来进行的,为达到胶片的画面质感,选用三套阿莱的艾丽莎(ALEXA)摄影机进行前期拍摄。如同制作一部电影的规格。

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图1

选择使用阿莱的艾丽莎(ALEXA)摄影机,不但因为它是一款35mm胶片风格的数字摄影机,其较高的感光度及色域范围,完全能达到所需要的效果。而且考虑到ALEXA摄影机记录的Pro-Res 4444文件可直接使用Apple Final Cut进行编辑,不需要转码,内置的颜色管理系统也可将颜色对照表应用于任何一种输出,使项目前后期沟通更加顺畅,方便之后的剪辑和调色工作。

以下从前期拍摄和后期剪辑方面介绍专题片《南京之殇》的制作流程,及过程中的心得体会。

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前期拍摄

摄像设备规格

(1)使用2套ALEXA XT,1 套ALEXA Mini ;2套ALEXA XT 主要用于固定镜头的摆拍,ALEXA Mini 用于一些手持运动镜头的拍摄;

(2)镜头使用ARRI UP 电影镜头组(16、24、32、50、85)定焦镜头及两个变焦镜头(45-250、18-80);

(3)录制格式为16:9 ProRes 4444 2K(20-48×1152),帧率为25p,色彩空间为L o g C。使用SxS PRO 卡录制。

现场录音及监看

现场录音采用独立的专业数字录音机,同时给了摄像机输入一轨声音做参考,这个声音的质量可能达不到专业声音的技术要求,但它给现场监看及后期剪辑提供了方便。

因为采用Log C的拍摄模式,在普通显示器上呈现出低对比度、 低饱和度的特征。为给现场导演、摄像看到正常的色彩画面,将监视器输出设置为标准的Rec 709来显示,即可在监视器上监看到之后在后期调色时使用3D查色表(3D LUT)转换为Rec 709 的视频画面。

摄像机现场操作

ALEXA摄像机的感光度非常高,基础感光度为800,可在160-3200之间调整。本片不需要太明亮的照明环境,在白天外景拍摄时大部分直接用日光拍摄,在照度较暗的夜戏中,使用阿莱的柔光灯。为保证后景有层次和纵深感,感光度调到800,UP 定焦镜头全开孔拍摄,在近景人物表演区内我们最大使用2.5K的高色温,近景用的灯的功率很小,主要照亮环境及人物的轮廓,拍摄出的效果带有自然柔和的阴影,暗部细节过渡自然,富有层次。

本片有不少多个角色在一起的群戏,为提高效率,大部分场景都为双机拍摄,虽加快了拍摄速度,但也给摄像、灯光增加了困难。在一个场景中,和导演商量演员的走位和表演,然后确定“轴线”,两个机位保证在“轴线”的同一边。将A机作为主机位,广角的固定镜头,B机更多用长一点的焦段,有时用轨道做移动机位。这就需要在现场做好两个机位相互避让,避免穿帮。

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图2

不同角度、景别的拍摄,都是为了给后期提供足够丰富的素材进行剪辑。说到剪辑,很少有从一个比较松的全景马上接近景,一般都会先切一些别的东西进去做为过渡。为了保证剪辑的顺利,经典的制定焦段的规则就是B机的焦段应该是A机的两倍。假设A机用的是25mm,那么B机就应该用50mm或者更长。如果B机和A机的相差太小的话,剪辑的时候连起两个镜头可能就会显得很“跳”(jump cut)。

在拍摄时摄影师不仅需要注意画面、推拉摇移、操控摄影机,更多的需要拍摄策略:一场戏怎么拍,后期会怎么剪,哪个镜头是必要的,哪些是可有可无的。

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后期制作

后期制作规格

(1)全片在苹果工作站上完成所有的剪辑、包装及调色工作;

(2)剪辑软件使用Final Cut Pro X,片头包装软件After Effects 2017,后期调色软件使用达芬奇12;

(3)全片从剪辑到调色都采用ProRes 4444 2K(2048×1152)格式文件,最终输出为符合播出要求的高清格式(1920×1080)。

后期剪辑制作

在前期拍摄时,我们使用SxS卡记录最高MOV Proress 4444 2K的文件(码流大约是300Mbps左右),这种格式的文件保证了高画质和记录更多的画面信息,同时可在苹果工作站上直接导入,不用再做任何文件转换或者使用代理码流剪辑,直接在原素材上就可进行剪辑。

全片大部分是以角色人物的场景拍摄及人物访谈组成,中间用真实的老资料画面进行穿插。我们在剪辑时,将穿插的真实资料画面完全融入在故事情景中,而不会显得资料画面插入的生硬、突兀。如图3 所示的镜头切换,先出现真实资料片黑白画面,日本兵砸开房门,下一组则切换成情景再现的拍摄画面,日本兵陆续闯入房内,构成两组镜头的动作连贯。

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图3 场景剪辑片段一

再如下一组剪辑中,如图4所示,前一个镜头,扮演马吉的演员正手拿摄影机进行拍摄,下一组画面切换到约翰·马吉真实拍摄的南京大屠杀期间的资料画面。将真实的影像资料与拍摄的再现情景自然过渡,增加了故事的真实性,并烘托了情景氛围。

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图4 场景剪辑片段二

在全片剪辑好后,将时间线导出XML(可扩展标记语言)文件,再用达芬奇软件导入进来,即可打开和Final Cut Pro一样的时间线,如有一些离线素材,手动链接即可。

END

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