欧阳询楷书竖钩的基本笔法（欧阳询书法中的）

对于书法中的钩法，历来有很多讨论。因为“钩”是书法中一个比较难写的笔画，对于它的写法争议颇多。清代四库馆篆隶总校蒋和在《书法正宗》中将“竖钩”的写法归纳为“侧起、衄落、成点、顿、提走、力行、顿、围满、提挫、衄、重顿、提趯”等十二个动作。唐人张怀瓘（guàn）所著的《玉堂禁经》中则提倡用“踆锋”，即驻笔下衄，借势将钩踢出。

当代学欧的名家田英章主张“跪笔弹锋”的办法写“竖钩”，在笔锋行至竖画末端后，先回转再下按，然后平弹出锋，收笔于点画之外。但是这种跪笔弹锋实际上是用了侧锋，不能很好表现欧体坚劲洁净的特点。

欧阳询书法中的“竖钩”非常特别，它有腰有臀，下边钩画接近一个正三角形。这种竖钩究竟是怎样写出来的？

唐朝大书法家怀素的笔法可以给我们一定的启发!可以用怀素《自叙帖》中的“捨”（舍）字为例（【释文】："若还旧观，向使师得亲承善诱，函挹规模，则入室之宾，舍子奚适。嗟叹不足，聊书此，以冠诸篇首。其後继作不绝，溢乎箱箧。其述形似，则有张礼部……"），看看它的提手旁“扌”中的“竖钩”是怎么写的。

怀素《自叙帖》

很多人用偏锋将竖钩抹出来，但是用偏锋抹出来无法保证竖钩内外侧线条的干净爽洁。而且行草中的钩，在书写速度快的情况下，是没法去“抹”出来的。它要一笔写完，不应该有多余的动作。所以，不大可能用田英章所谓的跪笔弹锋，或蒋和所说的十二个动作写出来。

我们看看欧阳询的行书，转折处有棱角，干净而坚劲，这种竖钩看似很难写。其实，它在书写时，只要顿笔后先借势反弹挫笔使笔锋立起，然后铺毫、翻笔换面，自然就可以用中锋将钩踢出。换面就是翻笔，这样写出来的线条很结实，不用多余的动作。

这种行笔方式即北宋著名书法家米芾称为“独有四面”，他说：“善书者只有一笔，我独有四面”。他所谓的“独有四面”，也被称为“八面出锋”，或“四面势全”。

书法家黄简说：“毛笔的运行，等于一个人走路。他面对的方向就是前……当你抓住笔管行笔的时候，笔心弯曲的方向就是前进方向。这是你选择的方向，你已经放弃了其他方向……只有笔锋垂直时，才有八面锋的自由。 这规则听起来很简单，但很多人经常会犯规。”

所以，要保持“八面锋”，就得竖腕“立锋”，使笔锋与纸面垂直，处于“八面锋”中心位置），所谓“腕竖则锋正，锋正则四面势全”，之后再使用不同的锥面向各个方向行笔。“立锋”的关键就是要先利用笔锋弹性自然反弹挫笔，然后就能使笔锋立起，自然转换为中锋行笔了。这种行笔方式，可以自然地利用笔锋的各个锥面来进行书写，行笔流畅而迅速。

怀素的这个竖钩是这样完成的，欧体中转折的这个棱角也是立锋后写出来的，写心钩笔锋同样要立起来，再弹出。这个角度来说，赵孟頫说用笔千古不易是对的，我们可以用怀素的草书，来证明我们用笔的正确性。

写钩的一个难点就是聚锋。笔锋铺开大了之后，要笔锋一带，就能聚起来。很难聚回来，是练得不够。欧体属于初唐书法，受“飘若浮云、矫若惊龙”的王羲之式魏晋风流的影响颇深，讲究用笔流畅，控笔技巧很高。比起笔法凌厉的魏碑，它的发力顿挫更为温和自然，需要勤下工夫才能做到。

相比竖钩，戈钩是很容易的。同样的方法写戈钩，前后铺就很容易聚，越短越难写。笔法不熟时转折处可以适当捻管，略带点圆，然而一定要中锋行笔增加笔力，将欧体坚劲净洁的棱角写出。浮鹅钩中锋的线条是很结实的，很犀利的。心钩立起来换面，两条线都是很结实的。