为什么你明明很好看却很少有人追（揭秘你长那么漂亮）

新上线的《心动的信号》第三季让我有点上头。

认认真真追了两期之后，不禁发出一个疑问：

为什么这么漂亮、这么女神的女三琴心居然没人选？

三个男嘉宾纷纷都选择了温柔甜妹姚沐希？

《心动的信号》第三季选在了成都“心动小屋”，依旧是素人恋爱社交真人秀节目。

女一姚沐希，22岁，英国诺丁汉特伦特大学毕业，现在在一家公司实习，做平面设计，家住上海外滩。

女三郑琴心，26岁，云南艺术学院毕业，现在是四川省曲艺研究院的琵琶演员兼主持人。

女一、女三的简历都挺优秀，但是完全是两个不同类型的女生。

女一姚沐希长相甜美，看上去斯斯文文、柔柔弱弱的，年龄小，单纯，没谈过恋爱。

（笑起来是真甜）

女三郑琴心，长相漂亮明艳，一头乌黑浓密的黑长直，加上白色长裙，完全就是我心目中的女神本神啊！

我以为在选择女生的环节，至少会有1-2个男嘉宾选女三，因为单就长相看，女三确实是最亮眼的。

结果3个男嘉宾，居然全都选了女一姚沐希，没有一个选琴心？

难道真的是能激起男性保护欲的小白兔女生，会比较受欢迎？

我想了想身边的例子，好像真的是这样。

一眼看上去很女神、很漂亮的女生，反倒没有那些耐看型的、温柔可爱随和挂的女生追求者多。

我不死心，拿着女一、女三的照片，问了一圈我身边的程序猿。

结果，他们大多数竟然也真的选了女一，理由是看上去邻家一些，没有那么大的压力。

女三太漂亮，太女神，整个人都散发出不好追的讯号。

现在这个社会，生活压力大，大家都挺忙，自然会选择自己有把握的、机会大的女生追，成功率也会高些。

从我身边的人看，少女感浓，可盐可甜的小女生，真的比较受欢迎。

影视来源生活，我发现电视剧的女主角，也大多都是这一类型的：

善良、开朗、善解人意，笑起来甜甜的，没有距离感。

或许这样的人设比较有观众缘？

像赵露思、赵丽颖、谭松韵这样，脸圆圆的，笑起来甜甜的女生，观众缘就一直不错。

因为邻家、没有攻击性。也可以说是比较小女生，少女感比较足。

（这个状态，能看得出来，她已经30 了吗？）

少女感的审美，到现在依然很流行。

不然，年过30的某女星发通稿，也不会一直抓着“少女感”一词不放，因为这个确实是当下的审美趋势啊。

30 、40 的女明星也因为这个遭遇职场危机：

年纪变大，不可能永远少女下去，但大多数的剧本女主都是妙龄少女，这也让她们选择的机会变小。

大S这么多年没有接戏的一个原因就是，找她的人都是去让她去演谁的妈妈、谁的妈妈。

最夸张的一次是演王大陆的妈妈。

年龄40 的杨明娜多年前就开始演“妈妈”的角色了。

在《宫锁连城》中饰演戴娇倩的妈妈。

在《神雕侠侣》中演毛晓彤的妈妈。

在《活色生香》里演唐嫣的妈妈。

在《璀璨人生》里演李沁的妈妈。

我百度了一下，杨明娜是76年的，戴娇倩80年生，毛晓彤88年生，唐嫣83年生，李沁90年生。

也就是说，杨明娜和她的最大的“女儿”差4岁，最小的“女儿”差14岁。

想想还是挺惨的，毕竟路上碰见小孩叫我们一声阿姨，我们都不愿意，“叫什么阿姨，叫姐姐”，更别说被小4岁的女生叫“妈”了。

不过看了这么多年的国产剧，90%的女主人设依旧逃不过这个套路：

妙龄少女，年轻漂亮，活力有正义感，永远都是真善美的化身（有些甚至略为圣母）。

尤其是在偶像剧中，这个人设简直就是常盛不衰。

远的有赵丽颖的杉杉、花千骨，杨幂的雪见、晴川。

近的有新晋小花赵露思的憨憨甜剧。

从《哦！我的皇帝陛下》中的洛菲菲，到爆火的《传闻中的陈芊芊》的陈芊芊，再到她刚上映的新剧《我，喜欢你》的顾胜男。

甚至打着治愈温暖旗号的《以家人之名》中，谭松韵饰演的李尖尖，无一不是年轻漂亮的少女形象。

谭松韵、赵丽颖、赵露思的长相，其实都是偏向邻家女生一点的元气感，没有攻击性。

杨幂在此基础上又多了一丝狡黠，灵气十足，女主长相一般也都这样。

反之，迪丽热巴的长相就更美艳、有攻击性，更有女神范以及难以接近感。

迪丽热巴给我印象最深的角色就是漂亮且二的女明星高雯，《幸福触手可及》中的御姐扮相也不错。

大美女强行扮丑，比如她演的《漂亮的李慧珍》，就会有一种违和感。

（悄悄说句，其实我觉得热巴更适合演那种霸气外露的角色，如果她演个恶毒女二的话，一定能够大杀四方）

但现在，国产剧的类型倒是更加的多元化了，虽然少女审美的偶像剧依旧占主流，但是“看上去就不好惹，一人更比十人强”的爽文女主人设也在突破重围。

像是《延禧攻略》中的“天生脾气暴、不好惹”的女主魏璎珞，以及《三十而已》中的“斗得了小三、打得了架、护得了娃”的顾佳，都突破了往常电视剧中的女主人设，人狠话不多。

这种剧本和人设的增多，其实也是社会发展的一种必然趋势。

男女平等的观念在逐渐的深入人心，职场上女性可以与男性同台竞争，平分秋色甚至比男性更优秀。

我们有平等广阔的舞台去获得更高的社会地位，不靠男人，只靠自己。

越来越多的女生奉行独身主义，不再把结婚嫁人看作一件必须要完成的任务。

如果结婚后反倒不比独身时过得好，那为什么要强行搭伙过日子呢？

之前有一项调查，大概意思是很多女大学生都有自己买房的意愿，这种社会趋势反过来也对文艺作品产生影响。

艺术源于生活，女性渴望自立自强的心态，也让我们对于魏璎珞和顾佳这样的人设产生一种天然的好感，有仇必报的爽直性格加上自身的强大，更能够激发出我们内心的情绪，产生共鸣。

我们都希望自己能够变得强大，成为自己的主导。

波伏娃在她的女性主义著作《第二性》中提到，在男人书写的历史中，男性是主体，女人始终是作为绝对的他者存在的，具有社会边缘的文化特质。

“他者，是指那些没有或丧失了自我意识，处在他人或环境的支配下，完全处于客体地位、失去了主观人格的被异化的人。”

但其实，早在五四“解放的娜拉”开始，女性主义的自我意识就已经在觉醒了，女性开始倡导独立自主和自信自强。

我们不再满足于做一个依附男性的“他者”，而是选择和男性同台竞争。

如果能够长成一棵大树，为什么还要做一朵娇弱的菟丝花呢？

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