赞美陆游的100字（和陆游唱对台戏的咏梅名作）

钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

和陆游唱对台戏的咏梅名作

——钟教授陪您读古诗词（54）

梅 花

[宋]陈亮

疏枝横玉瘦，小萼点珠光。

一朵忽先发，百花皆后香。

欲传春信息，不怕雪埋藏。

玉笛休三弄，东君正主张。

花卉中的自强不息者，非梅莫属。百花多开放于光风和煦的春日，而梅花独开放于冰雪肆虐的严冬。因此，至迟自南朝宋以来，梅花就不断为诗人所吟咏，并逐步定格为中国文化精英的象征。

细读历代咏梅诗词，我们会发现，咏梅而止于梅的作品只是少数；大多数作品都有寄托，咏梅而意不在梅，乃借梅以自咏，展示诗人自我的品格与志向。

南宋布衣诗人陈亮的这首五律，正属此类。

首联“疏枝横玉瘦，小萼点珠光”，写梅花含苞待放时的形态：疏朗的枝条瘦硬如玉，横生斜出；蓓蕾小小，点缀枝头，宛如一粒粒光亮的珍珠。只一二笔，早梅的勃勃生机便跃然纸上。

颔联“一朵忽先发，百花皆后香”，以梅花与百花作对比，是一联精彩的流水对。上句“一朵”“先发”，紧承“小萼点珠”，由苞含引出绽放，可谓顺理成章；有梅花之“先发”，下句转到“百花”之“后香”，便水到渠成。同是能“发”能“香”，梅花与百花的高下，正在“先”“后”之间。

颈联“欲传春信息，不怕雪埋藏”，又是一联精彩的流水对，突出梅花的品格，是全诗神光所聚。上句“传春信息”，钩锁前文之“先发”，具见章法之严密；而加一表达人之主观意志的“欲”字，这“梅”便不再是单纯的、自然界的、没有思想的梅，而是诗人的自我写照了。下句进一步明示：为了传递春天的消息，我这树梅花又何惧冰雪的埋藏！“不怕”二字，斩钉截铁，仍是人的情态，但与梅花之物理融合无间；“雪埋藏”三字，顺手补出梅花所处的自然生态，暗喻自己所面对之艰难的政治环境。凡此也都见出作者咏物技法之高妙与娴熟。

以上三联皆直接描绘、议论，诗意较显豁；尾联“玉笛休三弄，东君正主张”，乃用典故，稍作曲折，以为调剂。“玉笛”，笛的藻饰词。古笛曲有《落梅花》《梅花三弄》。“弄”，此指吹奏。“东君”，司春之神。“主张”，谓作主。两句是说：玉笛别吹什么《落梅》曲了，我梅花绝不会就此凋谢，因为现今是春神在当权！

陈亮生活的年代，主要是南宋孝宗时期。他以布衣身份多次上书，大声疾呼，建言北伐，欲收复被金人强占的北中国。孝宗皇帝对他还颇为赏识，但朝中有势力的主和派却十分嫉恨。他曾数次遭人构陷而下狱，却始终不肯放弃自己的政治理想。此诗作年虽然无考，而其笔下的梅花，与其人格风范及政治遭遇却是高度一致的。有其人，故有其诗。高超的艺术表现，固然给我们以酣畅淋漓的审美愉悦；而充斥其间的浩然正气，更能鼓舞我们抗争逆境，自强不息，奋发向上。

【作者介绍】

[宋]陈亮（1143—1194）字同甫，号龙川，婺州永康（今属浙江）人。才气超迈，喜谈论军事，作文下笔如飞。孝宗隆兴年间与金人议和，他持反对态度。乾道五年（1169），向朝廷献《中兴五论》，未被采纳。淳熙五年（1178），赴京城临安，十日内三次上书陈说恢复中原之计。孝宗欲授以官职，他笑道：我上书是为了国家，不是为了博取功名。乃渡江而归。十五年（1188），又上书激励孝宗北伐，仍如石沉大海。光宗绍熙四年（1193），中进士，名列第一，被授予建康府（今南京）签判的差遣，未到任即于次年卒。他一生力主抗金，直言不讳，颇遭当权者嫉恨。三次被诬入狱，始终未能施展抱负。著有《龙川文集》，以哲学家、政论家名世，是永康学派的代表人物。今存词70余首，集名《龙川词》。平生爱国之志、济世之怀，词中多有反映。

【附录】

陈亮与陆游时代相接而年辈稍晚，他的这首咏梅诗，立意与陆游的咏梅词名作《卜算子》迥然不同，可以算是唱对台戏。兹录陆游词如下，并略作注释与品评，以资比勘。

卜算子

咏 梅

[宋]陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。〇无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

〇开无主：杜甫《江畔独步寻花七绝句》诗其五：“桃花一簇开无主。”唐李群玉《山驿梅花》诗：“生在幽崖独无主。”

〇更着：更值，更遇到。

〇苦：用如程度副词，“竭力”的意思。争春：喻指争宠于君王。

〇一任：听凭，任随。群芳妒：宋扬无咎《蓦山溪·和婺州晏倅酴醿》词：“天姿雅素，不管群芳妒。”喻指朝中各种小人的嫉恨。

〇碾作尘：王安石《北陂杏花》诗：“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。”

〇如故：依旧，和过去一样。

〇本篇押用一部上去声仄韵，韵脚是“主”“雨”“妒”“故”。下片“春”“尘”亦同韵，虽未必是有意为之，但客观上也造成了平仄两部韵错综交织的声情效果。

偏僻的驿站外，荒凉的断桥边，一株梅花寂寞地开放着。它野生野长，没有人栽培，没有人护理，没有人爱惜，也没有人欣賞。在苍茫的暮色中，它独自默默地咀嚼着愁苦，这已经够辛酸的了，可偏偏更遭到风雨的摧残！它本无心与百花争夺春光，因此，任凭它们妒嫉而毫不介意。它的花瓣将随着风吹雨打凋零陨落，化为泥土并被路上的车轮碾作尘埃，惟有它那清幽的香气还会一如既往，永不改变！“似花还似非花”（苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》）。词人“咏”的是“梅”，但所“咏”不仅在“梅”，“梅”实是他人格的化身。驿外断桥，黄昏风雨，正象喻着他一生的艰难政治处境和他所遭受的严酷政治打击；争春无意，妒任群芳，正写照了他不屑媚俗邀宠，有别于一般官僚政客们的傲岸性格；成泥作尘，香犹如故，正凸印出他即便粉身碎骨也还是要坚持爱国理想、民族气节、君子操守的顽强意志。中国古代的咏物诗，自屈原《橘颂》开始，就有以贞木劲草比拟正人直士，借嘉卉幽芳歌颂高风亮节的优良传统。这种优良传统，在陆游此词中又得到了一次完美的体现。

编后语：

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编辑/章雪芳 校对/冯 晓