洛温cp长图（肥温与罗南的百合恋）

本文作者：埃德蒙

英国作家毛姆曾说，好的小说要具备三个条件：

一是主题要引起读者广泛的兴趣。二是主题要引起读者持久的兴趣。三是要引人入胜。

好的小说是这样，好的电影也是这样。

如今的电影，你要进入院线，进入流媒体播放，票房和点击率是必须考虑的因素。因此，作为主创的你必须要找一个大众关心的主题，找一个“完美”的故事，持续地吸引观众的观影兴趣，这样才会有资本的持续关注，后续你才能有更多的创作的机会。

《菊石》则作了一个“完美”的反面教材。

它找了奥斯卡影后凯特温斯莱特和好莱坞新星西尔莎罗南来担纲主角，找了《上帝之国》导演弗兰西斯李来拍这个拉拉题材，明显是朝着拿艺术电影节大奖的方向去的。

在国内家喻户晓的温斯莱特为电影牺牲了很多，她身材肥壮、裸面出境，在寒冷的海风吹风，手指粗糙。罗南也不遑多让，年轻、漂亮、美，充满病态的诱惑。她和罗南还贡献了尺度很大的船戏。

然而，《菊石》并不是一部好电影。

首先，它有故事主线，但没有主题。

电影关注的是时下热门的LGBT题材。

LGBTQ题材已经成为西方文艺界的“政治正确”，每年都有上乘的同类题材电影问世。柏林电影节还专门设置了泰迪熊奖，以表彰和鼓励导演们拍出更多的该题材优秀电影。

随着好莱坞近些年的女权主义和“Me too”盛行，拉拉题材也开始大行其道。

从朴赞郁的《小姐》到奥斯卡获奖电影《卡罗尔》，再到戛纳电影节最佳编剧奖《燃烧女子的肖像》，这些题材的优秀电影已成为获奖季的大热门。

因此，作为好莱坞的主流演员，温斯莱特和罗南并不排斥饰演这样的角色，相反，她们乐意为艺术献身，让自己的事业再上一个台阶。

可惜的是，导演兼编剧弗兰西斯李用一个并不成熟的剧本辜负了她们。

《菊石》简单来说，就是一个女科学家和富家少妇的“露水姻缘”的故事。

故事有了，但并没有主题，跟“女性意识觉醒”和“人性在环境中扭曲”之类的常见主题毫无关系。

他顶多拍出了一个女科学家的日常。平淡无味，乏善可陈，差强人意。

第二，它也没有让观众有持久的兴趣。

平淡的故事，我们可以理解成导演弗兰西斯李的“去繁就简”，但剧本的简单让电影索然寡味，每一个转折仿佛都是“命中注定”，毫无新意可言。

孤独的女科学家温斯莱特，与母亲相依为命，靠着在海边找石头标本维持日常。她性情寡淡，冷漠，终日与石头为伍。

孤独的富家少妇罗南，跟夫君关系冷漠，还患上了轻微的抑郁症，跟夫君一样对啥都提不起兴趣。她夫君轻易地就把她扔给了温斯莱特，弃之而去。

可以想象的是，恶劣的自然环境，罗南会生病，然后被温斯莱特照顾。寒风凌厉，生活空间狭窄，甚至没有多余的床休息，只能靠爱互相取暖。当然，这种爱的取暖，终究会昙花一现，随风逝去。

罗南痊愈，回伦敦继续过富太太的生活。

本来我们观众以为，温斯莱特母亲的去世，能让温斯莱特摆脱了枷锁。温斯莱特能与罗南再续前缘，事业蒸蒸日上。

但两人的重逢却是诀别，温斯莱特用两人阶层的差别详细向罗南澄清，自己并不欢喜罗南的安排，还是想回到自己以前孤独的生活里。

我们和罗南一样诧异了。

传说中的“戏剧冲突”呢？

既不浪漫也不冒险的故事，谁喜欢看呢？

电影上映后，评分并不高，确实是导演活该。

第三，电影缺乏引人入胜。

看完《菊石》整部电影，我们为电影结束如此“戛然而止”忿忿不平。两人博物馆对视，这样的“收尾”太唐突，也太不可理喻。

虽然温斯莱特精湛的演技给电影增色不少，但也仅此而已。

沉下心来，温斯莱特靠自己一己之力，确实让我们观众彻底走进这个人物。

她大半生被母亲严厉管束，生活清苦。

她与石头为伍，虽然是兴趣所在，但环境太恶劣，完全失去了女人的基本日常生活。

她鼓足勇气向爱慕的人表白，却被拒绝。从此离群索居，再也不敢妄言爱情。

罗南是她生命中的亮色，但并不是一生挚爱，“一夜情”的成分更大。

她冷漠，拒绝，不忍，欣喜，狂热，冷静…

这种种，全靠温斯莱特的眼神细微之处和小动作来展现。只要你深夜认真揣摩，你就会爱上温斯莱特，即使她的角色不够漂亮，甚至还有点粗鲁。

就电影剧情而言，这段感情的无疾而终，甚至可以用“中断”来形容，显然颠覆了我们对于“美好的爱情”的想象，不能释怀。

这还不如李安《断背山》和瓜达尼格诺《以你的名字呼唤我》的处理，泯然众人矣或者相见不如怀念。

这也是所有偷来的“爱”的结局。短暂相处，刺激，爆裂，无疾而终。

但再短暂，这也是爱。再相见不如怀念，也是一种结局。

这部百合电影里，温斯莱特对罗南没有爱，以爱的名义取暖，更恰当一些。

《菊石》没有了主题的升华，那就谈不上“引人入胜”了，还是希望明年的电影节能给温斯莱特一个影后奖，表彰她的专业。

虽然这是一部平庸的LGBT电影，但“老调重弹”，我们国内的院线是看不到类似题材的了。

疫情背景下的院线，好莱坞大片雄风不在，正在向主旋律靠拢，打着温暖治愈的旗号。

元旦期间的《送你一朵小红花》、《温暖的抱抱》，严格来说这两部都不是电影，更像廉价的广告宣传片，给大家两个小时告别糟心的2020，期望甚至妄想有一个宏图大展的2021。

好吧，观众需要找一个理由宣泄自己的“丧”，治愈自己的“挫败”，哪怕是一个跨年，哪怕是一场电影。

这也没错，电影本身就有社交属性，而不仅仅是孤芳自赏的艺术商品。

同时，我们观众应该警惕，不能麻木，麻木也是一种病。我们应该回归电影本身，寻求更多的多样的表达。

LGBT电影本身就是创作者的自我表达，多数情况下是带有偏见的。我们只是可惜电影没拍好，《菊石》本身不犯法。我们希望有更多的讨论，让我们看到更多的声音。

香港把目光都投向了老年的LGBT题材《叔叔》，而我们还在靠广告片喊口号治愈，“漂浮”于残酷的现实之上。

电影和生活一样，只要你投入感情进入，就会充满遗憾，但这也是生活的一部分吧。带着遗憾去看下一部电影，过下一段生活，才是生活的意义之所在。

（图片来自网络，版权归原作者所有）

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