我们的日子31集经典对话（我们的日子主创）

一个厂，两代人，三个家庭，那些平凡温暖的日子，一幕幕走进你我的难忘时光……

年代生活剧《我们的日子》自6日起登陆央视一套，便好评不断。该剧跨越二十余年的时间线，将镜头聚焦到三个家庭、两代人的生活之间，透过小人物的日常展现多元生活群像，描绘社会变迁。剧中既有竞岗分房、工厂改制等特定的时代烙印，也有婚姻关系、家庭教育、代际冲突等当代生活话题。它浓缩了80、90后的青春回忆，50、60后的中年经历，在柴米油盐中拼凑出每一代人对幸福生活的追寻。

《我们的日子》海报（央广网发 受访者供图）

《我们的日子》会否又是一部爆款剧？热播背后契合了当下怎样的社会文化心理？近日，中央广播电视总台中国之声《朝花夕拾》节目专访了该剧编剧娟子、导演王雷，与您分享他们的创作体会与感悟。

《我们的日子》编剧 娟子

大时代里的自家事儿就是我们真实的日子

记者：从播出的几集来看，这部剧讲述的都是普通人在乎的那些小事，为什么如此重视“自家事儿”？

娟子：在我的人生观和价值观里，我觉得人活一世，除了生死没有什么大事。从孩子出生到结尾姥姥去世，我写了生死，关注的都是普通老百姓关心的身体健康问题、孩子生病的问题、考学问题、夫妻婚姻关系问题、邻里关系问题，还有友谊问题等，这些小事贯穿了普通人的一生。老百姓就是过着这种普通的日子：早晨起来做饭，上班堵车，为了加薪、因为体检出了点问题而忧心烦恼。我觉得这些自家事儿就是我们的日子，真实的日子。

小人物真实的生活是在那个时代背景下产生的，比如竞岗保卫科科长的事，争来争去，后来没多久，厂子黄了下岗了。如果把时间流拉开，你回头去看还值得争吗？不值得，但是当时很重要，就像台词说的，当了科长，一个月能涨十几块钱工资，能多吃几顿肉。

我在力争还原那个时代那个人的思想行为，是在写改革开放背景下的小人物的成长和生活。我们日子过得好了，老百姓生活一天天变好了，才能印证那个时代的变化。

没有这番矛盾，就没有这番亲情的展现

记者：《我们的日子》里有大量儿童戏，都知道很难拍，作为编剧，这方面你是如何来把握的？

娟子：同一天出生三个孩子，俩男孩一个女孩，他们长大以后、青春期包括成年以后为什么会成为三角关系？原因是什么？你不给足了铺垫，看到后边就假了。我要让观众看到他们的成长，看出为什么？所以对于三个孩子的原生家庭性格特点是要重点铺垫的。

记者：有关王雪花这个角色，出生就8斤2两的大胖丫头，人物形象是怎么来塑造的？

娟子：我其实是想写一个在那个年代出生的女孩是怎样成长的，我就写了王雪花。虽然是个女孩，但是她比男孩还勇敢，还有梦。她成长的一路都在努力地跟自己不喜欢的命运抗争，包括谈恋爱，全家人都觉得她应该跟干妈的孩子东方宏在一起，可她偏要跟杨大山的儿子谈恋爱。她是一个很叛逆的女孩，我其实想塑造一个这样的角色。

记者：第二集里讲了女主角难产的故事，当妈妈不容易，你有没有想过年轻人看后，可能会被吓着？

娟子：有关这个事情，因为它是个电视剧，不是到生育就戛然而止了。生育是痛苦的，是疼痛的，但是这个是真实的。我们整个剧会告诉你，原来亲情是这么好，有孩子是这么的幸福。

记者：角色的扮演如何生活化？

娟子：我们都生活在人群当中，是妻子、妈妈、女儿，角色很多，扮演着不同的角色，所以有矛盾是必然的。当女儿的时候，可能觉得妈妈管得多，唠唠叨叨的，天天说。比如刘淑霞她娇气，嫌她妈事儿多老管着，但当她成为妈妈后，她依旧如此，这就是人生。

没有这番矛盾，就没有这番亲情的展现，人在产生矛盾的时候大多是没有换位思考，但凡站在对方的立场去理解的时候，就会多些包容。

《我们的日子》剧照（央广网发 受访者供图）

希望年轻人知道生养孩子是多么幸福的事

记者：“我们的日子”这部剧名越来越有滋味了。我觉得大家看完这部剧，对自己的日子会有别样的理解和感受。您希望大家有什么样的收获？

娟子：我希望年龄大的人看了这部剧，能够回忆起那个年代的生活经历，邻里之间我家煮点饺子，会给你端一盘；你家做了什么好吃的也会送给我。我们在一个胡同在一个家属院，家家都认识，而不是现在我们住在一个小区，都不知道邻居是谁。我希望能回忆起那个年代人与人之间的温情温暖。

《我们的日子》导演 王雷（央广网发 受访者供图）

质感来源于真实

王雷：这部剧很接地气，最主要的是充满质感，质感来源于真实。看后你会觉得剧中的每个人都是邻居，就是你身边的人。我们的景全部都是实景。为了真实还原上世纪八九十年代的生活故事，我们深挖每一处细节。整部剧中90%以上是实景拍摄，不论是斑驳的红砖瓦房，还是颇具时代印记的百年老厂，都充满浓厚时代气息。剧中出现的所有道具如木质电视柜、老款彩电甚至是一闪而过的床头摆件，都是我们到各处收集来的绝对“真品”。

角色的服装在还原真实的基础上，还尽力展现了上世纪八九十年代的先锋潮流，比如剧中人物淑霞的刺绣外套、宪平西装配格子领带的混搭风等，这些微小处的风格化展现既代表着那一代人对美的追求，也突出了我们对细节的把控，使得这部剧始终充满年代感，充满回味。

我们以前拍戏，更需要把人物、演员的表演往上提，就是让戏更有戏。但是我们这一次是相反的，别夸张。当他甩脸子给你的时候，你应该跟他急，急到什么程度？把所有故事的人物关系也好，冲突也好，都放到现实生活里面去考量，它应该在哪个度，就应该是哪个度的表演，为的就是真实。

《我们的日子》剧照（央广网发 受访者供图）

真实的就是美的

记者：《我们的日子》从剧本、服化道到演员，各个元素都很好，大家也很真诚努力。特别是画面镜头的运用让人感到熟悉而亲切，它的画面与通常的电视剧有着不小的差别。

王雷：这种影像风格是我们有意追求的。开机拍摄前，我们就想怎么拍出新的感觉，怎么另寻他径，能拍的不一样。其实到最后绕来绕去绕一大圈，最好的招儿就是照实拍，不仅是拍戏，更是拍生活，甚至不管好看不好看，只问是不是真实的，真实是第一要务，真实的就是美的。

监制：白中华

主持：苏扬

编辑：陈铭

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