草亭子拍照姿势摆法 网红秋景如何打造

北京秋叶观赏已经进入尾声，深黄浅绿的绚丽秋景不仅留在了市民的相册中，其带来的愉悦观感也让人久久不能忘怀。今年，颐和园的后溪河成了北京秋景“顶流”，年轻人穿着汉服来打卡，还有许多市民游客以“神树”“网红桥”为背景拍摄“大片”。

后溪河两岸的树木色彩斑斓，姿态也颇具韵味。如此诗情画意的网红秋景是如何打造的？颐和园园艺队大树修剪班班长杜劲松向新京报记者娓娓道来。

10月中旬，颐和园后溪河。颐和园供图

“虽由人作，宛自天开”，将树木修出姿态神韵

从颐和园北宫门进入，穿过苏州桥，就到了后溪河。碧绿的湖面明净如洗，两岸浅绿、深黄、橙红交错，斑斓树影和蓝天白云一同映入水中，浓烈的色彩与静谧的氛围相得益彰。偶有画舫船经过，宛如行驶在画中。

一棵漂亮的枫树颜色艳丽，弯曲的枝干探向水面，成了游客排队拍照的“背景板”。颐和园的树木有近3万棵，每一棵的姿态都影响着园林的景观，它们宛如浑然天成，丝毫不见人工修剪的痕迹。这正是大树修剪班的师傅们要达到的效果。

“要把这片枫林的干枝死杈都修剪掉，让树冠看着自然饱满，和湖中的残荷形成鲜明对比。”说罢，杜劲松又指了指河对岸高大浓密的景观树，“那些树冠相连，在蓝天的映衬下形成了一条平缓的弧线。我们修剪就要顺势而为，将突出的、显得凌乱的树枝剪掉，这样天际线倒映在水中，也十分有美感。”

后溪河两岸树木色彩斑斓，姿态也颇具韵味。新京报记者 张璐 摄

“满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。”过去200多年里一直延续下来的植物景观布局，不仅是颐和园造园艺术的重要组成部分，也代表着中国古典造园艺术“虽由人作，宛自天开”的高超境界。

在颐和园，除了秋天的后溪河，春天的西堤桃花也堪称惊艳。春风拂过，桃花落英纷飞，桃柳姿态典雅，古风浓郁。杜劲松说，西堤树木的修剪上，要注重桃红柳绿和山水之间的透视效果，“不能密密匝匝的”。

杜劲松的修树灵感，来源于案头的一本“秘籍”——《芥子园画谱》。这部画谱集合了明清两代国画名家的经典之作，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱等内容，是不少画家的“启蒙良师”。参考借鉴《芥子园画谱》及中国古代山水画上植物的姿态，是颐和园植物修剪的一个传统。

植物修剪方法大同小异，但在皇家园林颐和园中，一草一木的姿态要和楼台亭阁等园林景观环境协调，体现诗情画意，这考验着修剪者的审美和巧思。杜劲松把《芥子园画谱》放在手边，时常翻看，“这里的树木展示了最好的黄金比例，让人看着舒服。”

前不久，他要修剪一株独自长于山坡上的桃树，这棵树头重脚轻，有倾倒的迹象，但它的位置举足轻重，游客下桥后就会看到，关乎游客对景区的第一印象。在思考如何修剪时，《芥子园画谱》中的一幅临水桃花图突然出现在杜劲松的脑海，打开了他的思路。“这棵树可以将前端枝进行部分修剪，剩余的枝条垂向水面，明年4月桃花盛开，可以形成独树成景的效果。”

就这样，在中国传统美学的熏陶下，他按照古画，将颐和园的一棵棵大树修出骨架、姿态和神韵。

杜劲松翻阅《芥子园画谱》，从中寻找灵感。新京报记者 张璐 摄

通风透光降高度，守护树木健康安全

与公众更关注美观不同，修剪大树的首要目的其实是为了它的安全和健康。如果大树出现了空洞或有病虫害，颐和园的植保班会填补树洞、治理病虫害。大树修剪班的工作则是防患于未然，让树木避免出现这些情况。

“首先从防灾减灾方面出发，再考虑景观。”杜劲松回忆说，十几年前的一天北京刮大风，刮倒了好些大树，光是颐和园就有一百多棵。树木修剪就是要让树体通风透光，如果不通风，一场风来就被吹倒了；如果不透光，树木长势弱、不健康，还容易生虫害。

每次遇到暴风雨天气，杜劲松都要彻夜留在颐和园，以便雨停后，和抢险队员一起处置高危大树和倒伏树木。随着树龄增长，西堤的桃柳树冠逐渐增大，出现互相干扰的现象。2015年冬季，西堤景观树木防灾修剪工程实施，对过于高大、存在倒伏危险的树木降低了高度，并梳理树形，在减轻负重的同时，为每棵树隔开了一定空间，远远望去，简洁疏朗，呈现出一幅长长的烟柳画景观。

春天的颐和园桃花。新京报记者 张璐 摄

十多年来，大树修剪班分期分批为颐和园内大树降低了4-5米的高度，修剪上部的交叉枝、下垂枝、病虫枝及枯死枝等。再遇到恶劣天气时，大树的损失率已大大降低。“我们修剪不能跟在马路上似的，光给树‘抹头’，还要让树冠看起来圆满自然，尤其是柳树，要减少规则性修剪和人工的痕迹。”

修剪的方法也有讲究，为了避免大枝、粗枝劈裂，杜劲松使用了“三锯法”。第一锯从下往上锯，深度大概是枝干粗细的一半，他称作“背一刀”；第二锯从上往下锯，速度要快，避免劈裂伤及树木主干；第三锯则是修去残桩，形成光滑的锯口，确保树木快速愈合。

分层次修剪打开视觉廊道，让美景“漏”进来

上世纪90年代，颐和园绿化队的主要任务是以绿化荒山为主，三五米就要栽一棵树。到了上世纪90年代后期，大家意识到，树栽多了，万寿山成了一座大绿山。颐和园的老照片中，植物和亭台楼阁相互掩映，而当时随着苍松翠柏日渐长高，山上的古建逐渐被树林掩没，在昆明湖上看不到恢弘的园林建筑，在山上的亭台楼榭同样望不到碧波荡漾的昆明湖景。

杜劲松回忆道，随着绿化队改名园艺队，员工们对公园有了更深的认识。“我们所在的地方不是马路和荒山，而是皇家园林。这些亭台楼阁是谁设计的？万寿山上‘前柏后松’的植被特点有何寓意？植物和山水、地形和建筑如何协调得更加漂亮？这些都需要我们用心去学习和思考。”

他琢磨着，应该通过树木修剪，打开视觉廊道。在万寿山的最高处，“透景工程”应运而生。园艺队队员以游客的视角走了一遍，发现大家低着头爬山，眼前除了山路就是树，有点闷；好不容易爬到山顶，坐在椅子上休息远眺，昆明湖美景却被高大茂密的树木遮掩了。

修剪树木降低高度，但两年后它们还会长起来，于是大家想到了透视的方法。“我们对游客眼前遮挡视线的浓密枝条和树冠分层次修剪，形成视觉窗口，让风吹了进来，让美景‘漏’了进来。游客行至此处，就会非常舒适。”

通过“透景工程”，游客有了移步换景的感觉，当年的景观意境也得以重现。

杜劲松修剪树枝。颐和园供图

树木修剪的“天选之人”，把经验技艺传给年轻人

就像自己的名字一样，杜劲松仿佛天生和树木有缘。

1986年，颐和园招工，给公园增加绿化力量。“当时唯一的条件就是写承诺书，志愿参加绿化工作，一辈子献身绿化不换岗。”杜劲松看中这是一份正式工作，和另外17个小伙子一起进了绿化队。当时他的一些同学在商场当售货员，每天穿着干净的白衬衫、蓝裤子，而他一上岗就满山扛树杈，一天下来，工作服上全是尘土。

虽说工作环境和同学有着天壤之别，但杜劲松干起来还挺有劲儿的。颐和园绿化队的18个小伙子凑在一起，总喜欢比着干活儿。当年12月入职后，他们正赶上公园冬季常规修剪花灌木，师父给每人发了一把剪子、一把手锯，让他们自己磨剪刀、伐锯。

“那时候师父带徒弟很有方法，既不把工具准备好，也不主动追着教我们，而是让我们从最基础的开始摸索体验。我们遇到不懂的向他们请教时，他们再把积攒了多年的省力气、高效的经验一一传授给我们。如此一对比，我们领悟得快，记得也扎实。”

杜劲松真正爱上这份工作，是次年检验成果的时候。“我去年修剪的树也好，花儿也好，都有感情了，看着它们长得漂亮，我很有成就感。大家看谁修剪得比自己好，也都不服气，想着要再跟师父多学两招。”

给20米高的大树修剪，需要胆大心细、身手敏捷。有的小伙子恐高，无法胜任这项带有风险的工作。在没有高空作业车和高梯的年代，杜劲松是上树的“天选之人”，他爬树快，在树上很“粘”，就跟长在树上似的，可以轻松掌控自己的身体。

在颐和园工作了36年，让杜劲松欣慰的是，游客的素质在不断提高，对树木也更加关注和爱护。他在修剪树枝时，隔离带外常有游客观摩，偶尔有人提出质疑，更多的人是请教和探讨。每当这时，他都十分愿意与游客交流沟通，告诉他们修剪树木的意义。

如今，杜劲松正在把从师父那学到的技艺和自己总结的经验分享给年轻人。有的人刚入行，看着枝繁叶茂的树木不敢动手，他时常启发鼓励他们，“你拿起剪子或者锯的时候，摸着良心问自己为什么要修剪？咱们不是为了完成工作而工作，而是为了这棵树的健康，也为了衬托后面的景色。只要有一个合理的理由，怎么修剪都是对的。”

杜劲松（左）和年轻人交流树木修剪经验。颐和园供图

作为古典皇家园林，颐和园里不同地区对景观意境有着不同的要求，精细化养护和修剪措施也要顺应这些要求。为了传承修剪技艺，杜劲松的经验以工作制度的形式被结集成册。“带徒弟只能带十几个人，教他们几十年。这个章程册子既有技艺，也有安全提示，可以为今后一代又一代年轻人的实践提供参考。”

杜劲松今年52岁，他很自豪自己践行了当年入园时的承诺，将全部的职业生涯贡献给了颐和园绿化。

新京报记者 张璐

编辑 刘梦婕 校对 贾宁

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