一年中最不喜欢的梅雨季节（梅雨季节和悲剧爱情最配了）

氤氲的黄梅天让人产生不了太多的多巴胺，少了点喜悦多了点、点、点…消沉~

在某站上刷了刷电影，很符合当前的气氛也符合当前自己灵魂的活跃度，选了《呼啸山庄》1992年版，女主是法国国宝级的影后朱丽叶.比诺什，《红》《蓝》《白》系列的女主，男主是拉尔夫.费因斯，如果这个名字陌生，那他演过的角色一定很下饭，《哈利.波特》里“毁容”出演的伏地魔。当然他还有其他著名的代表作：《辛德勒的名单》、《英国病人》、《生死朗读》等，都值得一看…

言归正传，之所以选这部剧《呼啸山庄》，是因为我看过几遍小说，也没有GET到这部著作到底“爱情”在哪里，大概是自己狭窄的人生阅历和对人性肤浅的解读，没有找到把《呼啸山庄》奉为经典的理由。也或许看书的时候还是浮躁的少年，书中人物的关系已经让我挠头不止（手书如下，有点糙）

希斯克利夫和凯瑟琳的爱情叫人唏嘘，到底是爱还是恨？说好的爱一个人就是要祝她（他）幸福呢？（原谅我脱口而出的道德绑架）但是希斯克利夫爱而不得，报复二代人是啥心态呢？忽然觉得很能理解王校长了，爱而不得…似得非得… 大白话就是煮熟的鸭子飞了，正好自己肚子又很饿…

但是希斯克利夫和王校长不同啊，王校长可能任性更多一点吧~而希斯克利夫是个弃儿，在新家庭里爱他的养父早早去世，养父生前要求自己的孩子如同手足一样爱他，怎么可能？更多激起了亲生儿子的妒忌和愤怒。和他亲近的只有凯瑟琳，这是他唯一的爱，他爱凯瑟琳，是真的，但是在这段刻骨铭心爱的关系里，旁观者看到的还有希斯克利夫的占有、妒忌、无奈、自卑、偏执…因为他一无所有，凯瑟琳是他作为个体被需要、被重视的唯一来源，要么是1要么是0~

马背上的凯瑟琳

和牵马的希斯克利夫

暴富的希斯克利夫归来及为人妇的凯瑟琳的摇摆

凯瑟琳也是一个奇葩，用现在的话来说，她是个没有边界感的女人，她爱希斯克利夫，但同时她又爱上林顿，这是两个截然不同的男人，前者狂野、大胆、不修边幅也惹人爱怜，配合着凯瑟琳的野性和母性；后者文雅、传统、稳定、体贴、富有给了凯瑟琳安全感。其实凯瑟琳都想要。但是世俗生活让她选择了体面的林顿，但又习惯了享受和希斯克利夫的相处方式。希斯克利夫爱而不得，他爱凯瑟琳，他也恨凯瑟琳放弃了自己，并迁怒于林顿及他们的后代。他的恨淹没了别人也淹没了自己。

男人都知道对方是敌人，女人却想他们是朋友

“伏地魔”把深情的男人演绎得太好了，我都快被他的深情所骗，忘了他是多么偏执和自私。

希斯克利夫祈求凯瑟琳的灵魂永远缠着自己

这不是一部令人愉悦的爱情小说，可以说还有点古怪。但它是艾米莉.勃朗特的处女作，也是独作。不仅让人很好奇，艾米莉.勃朗特的灵感和构思从何而来，艾米莉和她的姐姐夏洛蒂.勃朗特—-《简爱》的作者不同，她笔下的爱情阴郁到底，虽然第三代的凯西和哈顿的爱情萌芽在剧终绽放，但读者情绪更多是困在他们上一辈的爱情悲剧里。正如毛姆的评价“我想不出还有哪部小说能有这样强烈的痛苦、狂喜和放肆之爱”。

八卦了作者艾米莉.勃朗特，对她的记载很少，对她的了解来自她身边人的只字片语，她是个躲避社交的女孩，而且“看到男人就逃”，她学校的老师对她的评价是“聪明但固执，严厉苛刻，她的性格像个男人”。她的邻居则称“她在草地上散步，对狗吹口哨，看上去懒洋洋的，更像个男孩子”。在当时，人们不理解她的行为，毕竟在19世纪初，同性恋不是个能在台面上讨论的话题。

或许希斯克利夫和凯瑟琳是艾米莉的一人饰两角，生为女生，内心却住着一个男人。从她流传不广的诗作里，能看到她的压抑，看到她暗恋过的痕迹。

“啊，可怖的压抑---剧烈的痛苦---

当耳朵开始听到，当眼睛可以看到；

脉搏开始跳动，大脑开始思考；

灵魂感知肉体，肉体感知到桎梏。

她感情的失意、敏感加上她本性的阳刚、内心的暴躁塑造了希斯克利夫，即使她不接触男性，依然能描写出男性的内心情感和行为举止，或许正是另一个自己。

被搬上银幕的《呼啸山庄》版本之多：

1939（美国）1954（墨西哥）1970（英国）1985（法国）1992（美国）1998（英）2004（意大利）2009（英）2011（英），是不是因为俗人无法理解这样的爱情，就想通过演绎来过一把瘾？

准备去看BBC传记电影《隐于书后：勃朗特三姐妹(2016)》