意大利喜歌剧源于什么剧（意大利喜歌剧的产生）

正当意大利正歌剧处于停滞衰退之时，欧洲各国相继出现了带有轻松喜剧风格的新型歌剧，可以说它是启蒙运动在音乐领域中最直接的重大成果，这成果就是喜歌剧的产生。

意大利喜歌剧

喜歌剧以宣扬启蒙主义思想观念及精神，同时伴随着对市民生活的关心、促进，以及对他们充满着理想，这些都成为喜歌剧题材的来源。在艺术领域，喜歌剧的产生体现了一种新生艺术与正歌剧的较量，进而，它以自身的进步趋势而逐步取代正歌剧。

喜歌剧在各国有不同的表现，也有不同的称谓。在意大利，喜歌剧通常被称为谐歌剧或趣歌剧；在法国称为喜歌剧；在英国称为民谣剧；而在德、奥，则被称为歌唱剧。可以说，作为启蒙运动在音乐领域中的直接成果，喜歌剧是最突出的一个方面。

喜歌剧是和正歌剧相对立的一种歌剧体裁，可谓是对意大利正歌剧的革命。喜歌剧完全区别于正歌剧越来越僵化的形式，以人们熟悉的日常生活场景和人物为表现，所塑造的人物带有启蒙主义的思想和观念，并具有理想主义的色彩；喜歌剧采用的是本民族的语言和轻快幽默的音乐风格以及它的喜剧性因素，因此，备受人们的欢迎和喜爱。

这时期，发展起来的喜歌剧在各国有着不同的特色，意大利喜歌剧是在正歌剧中“幕间剧”的基础上发展而成，体现出的最大特点是音乐的连续性，这一点与法国喜歌剧的形成有很大区别。意大利喜歌剧的结构均为两幕，反始咏叹调已不再使用，采用的是以表现不同感情的分节歌式的咏叹调，以及带有朴素特点的、简单通俗、旋律性强的歌曲，其中不乏吸收民歌的素材与养分。意大利喜歌剧与以往意大利歌剧的庄重和严肃有着本质的区别，在演出方面喜歌剧多用花样新奇的表现效果，剧情表现轻松、戏谑而诙谐，人物性格多样，采用的是富有人情味或滑稽性的故事。剧中男低音在歌剧中的地位被提升，常会以重唱、小合唱以及鲜明的对比效果等造成高潮来赢得观众的赞美。

到了 18 世纪下半叶，在资产阶级音乐生活中，喜歌剧体裁开始从意大利流行起来，这时意大利出现了很多优秀的喜歌剧作曲家，其中佩尔戈莱西在意大利喜歌剧中最为著名，他的喜歌剧代表作《女仆夫人》（又名 ：《女佣做主妇》）正是来自于他的正歌剧《傲慢的囚徒》中的幕间剧。此剧为典型的只有歌唱没有道白的形式，旋律轻松活泼，乐思随着人物的情绪而动，变化多样，其音乐动机十分丰富，并具有主调和声的特点。《女仆夫人》以浓郁的生活气息、生动的戏剧情节和紧凑的结构特点，成为意大利喜歌剧诞生的标志，佩尔戈莱西也成为意大利喜歌剧的先驱，对欧洲喜歌剧的发展有重大影响。只是佩尔戈莱西的一些作品是在他去世许多年后才为人们所认识和理解，关于他的音乐成了一种传奇。

有关佩尔戈莱西的创作状况在前面已谈到，此处就不再赘述了。

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