书法密码系列之二（书法小辞典续）

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书法小辞典（续）

——谢徳萍 孙敦秀 杨增权

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佐书 字体名。“佐”，辅助的意思。简化后的隶书，笔划方直，书写方便，可以佐助篆书，故名为“佐书”，又作“左书”，实际就是指“隶书”。隶见“隶书”条。

作书 依据毛笔书写汉字的法则及特有的艺术规律所从事的书法创作活动。

作字三法 就是书法的基本技法和书法艺术普遍遵循的一般规律。历史上字法较多，一般为：“一用笔，二结构，三知趋向"。作字三法是构成书法艺术美的三个方面，三者俱备，方为佳作。

坐书 也称“坐势”。就是以正确的坐姿写字。

坐势 见“坐书”条。

体势 就是指各种书体所具有的不同的态势和特征。唐代张怀瓘《六体书论》中：“行书如行”，“不真不草”，表述的就是行书体的态势和特征。学书必识体势，然后才能“变态于毫端，合情调于纸上。”

狂草 草书的一种。源于“今草”，是“今草"中以狂放，为特点的一个艺术流派。开创于唐代的张旭，著名于唐僧怀素。其笔势连绵回绕，结构省减，字形大小参差，变化繁多，因之称为“狂草”。

条幅 指直挂的长形字画，又叫"直幅”，装裱后称“立轴"。一般长度和中堂相同，宽窄为中堂的一半，故又称“长条”。但又不拘一格，其大小、长短、宽窄根据房间的大小、高低而定，其形式多样。大的称为"大条幅"或“大山条"，比大条幅小的称为“小条幅”，单幅的叫“单条”，成组的为“屏条"。

身法 指作书时便于正确执笔、运笔的坐书、立书方法以及五种人体机能（身体、臂、肘、腕、指）协调一致的配合技巧。其内容详见“写字姿势”条。

肘法 写字时运用肘力以助运笔的方法。肘的运用往往和运腕相提并论，其实肘、腕有别，肘是全身与掌指之力的纽带，只有通过肘，全身之力才达于掌、指之间，倾注于笔端。肘法一般指提肘、悬肘两种方法，由字的大小和笔力的强弱来决定是否运用。大字、草书多用提、悬肘。清蒋和《书法正宗 • 笔法精解 • 指法运用名目》中：“小字运指，中字运腕，大字运肘。"

住笔（1）行笔方法的一种。即“顿笔”。元李溥光《雪庵八法》中：“运笔之法有八，曰：落、起、走、住、叠、围回、藏”。（2）停住之意，见“停笔”条。

近拓本 我国近代时期，用纸墨把碑或墓志上的文字用拓印的方法复制下来的拓本，称为"近拓本”。拓本年代越早字越清楚，也越珍贵。“近拓本”比“宋拓本”等稍为逊色。

何绍基（179 —1873年）清书法家、诗人。字子贞，号东洲，晚号蜈叟。湖南道州人。道光进士，官编修、四川学政。通经史、金石、绘画，善工书。宗唐欧阳通、李邕笔法，其书遒劲峻拔，独具风神。擅长隶书，溯源篆隶，入神化境。行书得力于颜真卿，参以隶法及北魏《张玄墓志》笔法，纯以神行，看上去纵横欹斜，似出规矩之外，其实腕平锋正，置于法度之中。晚年将篆、隶笔意融合于行楷中，风格大变，为晚清书法家中之杰出者。著有《说文段注驳正》、《东洲草堂诗集》、《文钞》，著名的书法作品有《媛叟行书墨迹》等。​

龟甲文字 “甲骨文”的别称。详见“甲骨文”条。