未来水世界电影分析（水是被弄湿的火焰）
抽象的水类似于人类的语言，是诗的象征，那流动的液体性似乎让水有着诠释一切的能力，当然，一切也可以用来诠释水。
来自海洋的水有着多变的表象，它可以是海平线与海岸间的一抹蓝，同时也潜藏着将人吞噬的危险。
在《罗马》的结尾，海洋的切面占据了大半个荧屏，女佣克里奥走进低吟的海浪里救回了女雇主的孩子，她们在海洋面前颤抖并紧紧相拥，在巨大的恐惧下明白了爱的意义。
除了《罗马》还有《碧海蓝天》里的海洋。
杰克一心只想潜进深海，像海豚一样陪伴大海一生，他知晓海洋的魅力与危险，却仍然义无反顾，海洋不断出现在他的梦里，然而无论是在梦境还是在现实世界，他都心甘情愿被海洋吞噬。
“雨”是水降临人间的仪式，最令我难忘的是《大地之歌》的雨。一场暴雨打翻了河里所有的荷叶，阿普在树下看着姐姐在露天处迎接雨水，他大概永远无法忘记那欢快而自由的场景。
然而悲剧是，这场大雨最终夺去了姐姐的生命，象征宣泄与自由的雨水同时也是无孔不入的长箭，那一夜电闪雷鸣，一场暴雨摧毁了他们的房屋，只是房屋可以再次修补，逝去的生命则永远无法重返。
水也可以见证生命的转化，在是枝裕和的《空气人偶》里。
裴斗娜饰演的充气人偶在主人离家后独自走到阳台边，栏杆上的水珠滴到塑制的手臂上，声音清脆，就像被雨水打湿的皮衣一样...
而后……一滴、两滴、三滴……水滴敲击的声音变得柔和又细腻，充气人偶拥有了新的肉身，正是这缓慢滴落的水珠见证了生命初次绽放的惊奇与美好。
塔可夫斯基的电影里充斥着四种电影元素“土、火、水、气”，而其中的“水”与“火”尤为明显。
诺瓦利斯说“水是被弄湿的火焰”，塔可夫斯基也用电影谱写着迷人的诗意。
他有着自己的偏执：“我的电影里总是有水的存在。
我喜欢水，特别是溪水。海洋对我来说太辽阔了点。
我喜欢自然里的那些小东西。
他们像个微小的宇宙一样，尽管外表是有限的，水，是一个神秘元素（因为它本身的结构），而且水看起来很有电影感；它还能传递运动感，深感以及变化。
没有什么比水更美丽的了。”
水也是用以融合的容器。它可以成为更为神秘的介质，正如在《水形物语》里，哑女艾丽莎与鱼兽在水中相拥，此刻的水令他们悬浮，是巨大的包容性的象征。
倚赖着水与光的协奏曲，我甚至能从中感受到一种纯粹而唯美的浪漫，水中的身体有着舞蹈的幻觉，它同灵魂一起滞留游荡。
深暗的水是死亡后的水，它沉重而迟缓，托起别人的尸体......
比利·怀尔德在《日落大道》的片头呈现了这著名的死亡一幕，过气女演员诺玛杀害了落魄的编剧乔，乔的尸体就那样悬浮在泳池的水面上，各路小报记者与警察蜂拥而至，而诺玛终于如愿以偿，她再次成为摄像机的焦点，只是这种方式癫狂又悲剧。
诗意的想象总是赋予水以女性特征，它近乎一种深刻的母性。
《石榴的颜色》里的水时刻流动跳跃，甚至成为成年男子毛发上的点点水晶，水可以采自溪流也可以是瓜果的汁液，石榴的红色汁水浸透白布，这种蔓延恰恰来自于它那源源不断的特性，“水”代表着一种不可抗拒的持续的诞生。
只是如若这种源源不断无法被阻断便恐怖十足了，《惊魂记》里的喷水龙头让热气笼罩镜头；
嘈杂的水声掩盖了杀手临近的蛛丝马迹，这种不祥的预兆同样出现在科波拉的《窃听大阴谋》；
侦探哈里·考尔面前的抽水马桶源源不断涌出红色的血液，它证明了杀人时间的存在，也对哈里·考尔下了通牒。
作者 | pASslosS
一个仍在修炼的迷影者
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