超稀有限定卡包奥特曼（新皮套浪漫谭六）

2022年5月13日，《新·奥特曼》在日本上映。不同于以往奥特曼系列日常影剧的剧场版，《新·奥特曼》是由圆谷、东宝、Khara三家公司联合制作，由庵野秀明任编剧，樋口真嗣任导演，斋藤工、长泽雅美、西岛秀俊等日本一线明星主演，制作成本约9亿日元，创奥特曼系列电影之最。

对于这部《新·奥特曼》，全球“奥迷”期待已久。这首先是因为庵野秀明的参与。作为曾经因指导《新世纪福音战士》系列而享誉世界的著名导演，庵野秀明也是知名度最高的“奥迷”（奥特曼系列的粉丝）之一。早在学生时代，庵野秀明就曾为1983年日本科幻大会（大阪）制作过开幕式短片《DAICON FILM版 归来的奥特曼 MAT队爱罗1号出发命令》。片中，庵野秀明还曾经亲自出镜扮演“奥特曼”，可见奥特曼系列、尤其是昭和时代的早期奥特曼电视特摄剧对庵野秀明的影响之深。

不过，在经历了20世纪末《新世纪福音战士》系列的一炮而红，以及21世纪头十年连续制作推出三部《福音战士新剧场版》的成功后，庵野秀明一度陷入了创作瓶颈，本人也一度受到抑郁情绪的影响而无法进行新的创作。直到东宝公司鉴于《哥斯拉》电影上映满60周年，以及2014年传奇影业版哥斯拉电影的大获成功，准备重启日版哥斯拉系列电影的拍摄。最终，他们找到了庵野秀明。在经过了一番深入的思考后，庵野秀明接下了这份工作，在这部名为《新·哥斯拉》的电影中担任了编剧和导演。

由于影片采用了全新的CG技术营造出超越以往哥斯拉系列的逼真视觉体验以及影片中对日本政府在应对灾难时各种奇葩表现的辛辣讽刺，《新·哥斯拉》成为了极具传播效果的“话题作品”，并收获了票房佳绩。此后，庵野秀明又在2021年推出了福音战士新剧场版系列的终章《新·福音战士剧场版：终》。虽然这部作品在粉丝群体中的口碑非常两极化，但其票房仍旧突破了百亿日元大关，最终票房102亿日元，观影人次669万，挤进了日本电影票房记录前十名。

正因如此，作为庵野秀明参与的“新”系列的第三作，《新·奥特曼》更加受到各界的关注。而在影片上映前后，有关Khara、东映、东宝、圆谷等四家公司联合推出“新·日本英雄宇宙（シンジャパンヒーローズユニバース）”策划，将把EVA、假面骑士、哥斯拉、奥特曼等四大主角连接到同一世界观设定中，更是让互联网上的动漫和特摄粉丝们直呼“活久见”。而在《新·奥特曼》上映后，《新·假面骑士》、《新·奥特曼续》和《新·奥特赛文》的制作计划和部分上映时间预期也被官方公布。由此可见，“新·日本英雄宇宙”已经初具规模。

由于互联网和自媒体的日益发达，虽然《新·奥特曼》并没有在中国同步上映，但是主要剧情信息在影片上映后便在国内奥迷圈子里流传开来。从已经透露出来的剧情看，《新·奥特曼》可以看作是对初代奥特曼的“现实化改装”。与《新·哥斯拉》高度写实的科幻现实主义风格不同，《新·奥特曼》是在努力追求回归日式英雄特摄的初心。与此同时，一直是作为奥特曼系列重要形象聚落之一的怪兽们，其剧情作用被有意降低，而作为人类对立面的“宇宙人”的形象则得到强化。一方面，以阿瑟·克拉克或刘慈欣的经典科幻叙事方式，展现了科技水平远超人类文明程度的“宇宙人”对渺小的人类文明的轻蔑和无视——就如同人类面对蝼蚁的态度，另一方面又将人类在面对拥有更高维度的宇宙文明时，既恐惧又贪婪的矛盾心态展现的淋漓尽致。

作为广义上“宇宙人”一员的奥特曼，却以超越常识的悲悯之心，不仅干犯禁忌与人间体神永新二结合，而且在佐菲带着杰顿前来兴师问罪，要彻底毁灭整个人类乃至包括太阳系在内的大片宇宙区域时，仍然选择站在人类一边，以至于让佐菲发出了“你就这么喜欢人类吗？”的慨叹。其实，纵观整部影片，与其说是奥特曼在拯救人类，倒不如说是人类作为一个整体在不断寻找自我证明与自我救赎的可能性，而奥特曼只是扮演了临门一脚的“关键先生”罢了。而从中，我们也不难看出，已经年过花甲的庵野秀明和他的伙伴们的创作心态也发生了微妙但却深刻的变化。

在《新·奥特曼》上映的同时，庵野秀明也宣布，由于密集创作导致的身心疲惫，原定的续作计划有可能推迟。虽然，这让很多粉丝不免失望，但却也是一种对作品负责任的态度。毕竟，无论是奥特曼系列，还是“新·日本英雄宇宙”这个史无前例的巨坑。到现在为止，除了庵野秀明，似乎也找不到更合适的担纲人选。

只是，自2022年3月以来，随着世界形势的剧烈变化，日本经济社会正在面临新一轮的严峻挑战。这也给建构在日本经济社会基础上的日本文化产业带来了更多不可预料的变数。从奥特曼系列六十多年的发展历程看，日本经济社会的每一次剧烈变动，都会赋予奥特曼系列新的文化意涵。这也是奥特曼系列作为与经济社会密切联系的商业文化产品，无可避免的宿命。

本文精编版发表于《科幻立方》杂志2022年第6期