全球公认5大零差评悬疑剧（聊聊这部我认为的悬疑神剧了）

目前的国产剧翻拍盛行，因为可以忽略创作时的思考，稍微在原作基础上加上一些比较符合观众口味的现代化剧情，顺便几个流量明星作为支撑，那么，即使被骂的狗血喷头，还是会得到相应的利益回报。

之前，金庸武侠翻拍次数最多，旧瓶试图装新酒，最终只会变得不伦不类，香味全无。尤其是现在的金庸武侠，与之前的简直背道而驰，武林不再是那个武林，而江湖早已成为传说。

现在，对于经典电视剧的翻拍再次兴起，《新白娘子传奇》《封神演义》惨遭屠戮，最终评分刷新下线，由衷的想为这些导演直面惨淡人生的勇气而鼓鼓掌。

创新从来都不是一蹴而就的，只是，我们的导演们更喜欢“拿来主义”，简单实用还不费脑，关键是再忽悠几个有钱的主儿作为投资人，这就齐活了。

真拿观众当傻子呢？

放眼过去，电视剧那是艺术，而演员那只是一份职业，演员叫演员，够资格的叫个艺术家都不为过，因为，演技在那里摆着。

谁是上帝？观众才是上帝，做好演员本职工作，服务观众，无论电视还是电影，才能算得上一股清流。

于是乎，过去，经典电视剧比比皆是，大家都有一颗匠人的心，而如今，为人称道的还是过去的电视剧，今非昔比，当再无经典问世，只能无比怀念过去。

那时候的古装剧，虽然没有现在画面的艳丽，但是还原度极高，加上众多老戏骨的加持，自然，历史全貌展现的同时，好似观众也能置身历史长河中，与古人来一番交谈。

唐朝有《贞观之治》，隋朝有《隋唐演义》，宋朝有《水浒传》《大宋提刑官》，明朝有《大明王朝1566》，清朝则有《康熙王朝》。

单领出哪一部，那都足以吊打现在任何一部古装历史剧。

对于探案热衷的我，可能偏爱《大宋提刑官》这部电视剧，目前它在豆瓣评分9.1。

有人说它分数虚高，但，分数只是一种参考，故事本身才是重点。

让我称赞的就是它的故事，破案手法以及验尸技能只是外套，内在的官场争斗才是整部剧的核心所在。

所以，把它看作官场现形记也是可以的。

如今，14年过去，再次回看，依旧会拍手叫好。

正如某位网友所说

对于宋慈，更多的了解来源于99年TVB拍摄的《洗冤录》，欧阳震华饰演的宋慈更加偏向于搞笑，而且，整体剧情的设定离不开戏说成分，虽然一连拍了三部，只是，娱乐化将历史剧本该有的肃穆给淡去了。

在2005年，一部《大宋提刑官》横空出世，悬疑 探案 历史的三重组合，对于观众来说，很具有吸引力。

开播便取得超高的收视率，甚至一度霸占当时的上半年的电视收视榜单。

说句实话，能够取得如此好的成绩，关键在于用心，在于真正尊重历史的前提下进行适当的革新。

首先服装上就很考究，整体的感觉让我想起了央视98年拍摄的那部《水浒传》，两者无论是在道具，还是服装上，还原度极高。

平民，粗布麻衣，简单朴素；高官贵人，丝绸料子，随身佩戴身份象征的玉佩。

因为官职地位的差异，服装上自然也是有所区别的，衣服代表身份，什么样的身份就应该说什么样的官话。

等级森严，且体现封建时期的尊卑有别。

《大宋提刑官》中的核心人物是宋慈，而宋慈的扮演者是何冰老师。

当初，何冰来扮演宋慈这一角色是受到质疑的，毕竟，话剧出身的何冰经常活跃在银幕的形象是那种吊儿郎当的北京话痨，譬如《甲方乙方》中的梁子，《茶馆》中的刘麻子。

这与严肃且谨言慎行的宋慈极为不符。

不过，当这部剧一出来的时候，观众傻了，何冰好像一下子就和宋慈合二为一了，那种刚正不阿，冷峻智慧的宋慈形象瞬间就立了起来。

本身就是话剧出身的何冰，台词功底极为深厚，他饰演的宋慈，每一句话都透着一股子正义气质，而他的腰板永远都是挺直着的，一言一行都把历史中的宋慈给演活了。

如果说宋慈是整部剧的灵魂，那么，我想刁光斗就是整部剧的骨架，灵魂有了还不行，有骨架作为支撑才算真正让整部剧在整体上立得住脚。

刁光斗是宋慈的宿敌，他的出现，就好比莫里亚蒂教授与福尔摩斯那般，可以说是敌人，也可以说是最了解对方的“朋友”。

而刁光斗的扮演者是郭达，没错，就是那个经常活跃在春晚小品中的郭达。

可是，在整部剧中，丝毫看不出任何喜剧效果，反而，刁光斗这个形象更多的是奸诈狡猾外加阴险。

一个小品演员能够把一个坏人演的如此生动，甚至可以这么说，整部剧没了谁都可以，刁光斗是不可少的。

从第一次与宋慈斗，到最后一次与宋慈斗，刁光斗并非是一个人，他的背后是整个腐朽的宋王朝。

如果我说，刁光斗是郭达老师演技的巅峰，我想，应该是没有人反对的吧？

不浮夸却处处透露着小心思，不做作却处处设置着小陷阱，笑里藏刀却让你摸不准他下一步的棋会下在哪里，当郭达老师瞪眼的时候，那嘴里的台词居然像是从牙缝里蹦出来那般，让人有些后背发凉。

最后，记住宋慈的同时，也就记住了刁光斗这个人。

老戏骨的演技加上内容本身的质量过硬，自然，受众就会追捧。

《大宋提刑官》是一部探案题材的历史剧，于是，在设置案件的时候，极为严谨。

除了遵循《洗冤集录》中的某些记载，它的故事来源大多都是有处处可寻的，在验尸体方面，中规中矩，没有一些为了博取眼球而进行的夸张设计。

如果说这部剧仅限于破案，那的确配不上9.1的分数，破案只是整部剧的皮，内在的核心是透过案件来展现宋朝官官相护的腐朽不堪的现状。

每一个几乎定案的冤假错案背后，都会涉及一批腐败官员的贪财迷权。

仵作出身的卢县长，贫苦出身的袁通判，阴险狡诈的吴淼水，笑里藏刀的刁光斗，就连宋慈的岳父薛大人也难逃官场这摊浑水。

吴淼水说：“别说一个宋慈，就是十个八个，也休想把这浑浊的世道，变得天朗水清！”

刁光斗说：：“你还是不明白大宋王法是什么，让我来告诉你吧！大宋王法？大宋王法就是皇家的法！”

宋慈原想着，作为提点刑狱司，可以用自己一身的本领，平反冤假错案，可以用自己一身的正气，挽救一下这个支离破碎的宋王朝，最后他发现，救不了了。

如果一棵大树的根基坏了，即使用铁丝绑牢固了，也会有轰然倒塌的一天。

单纯的说教可能会引起人们的乏味，但是，《大宋提刑官》却一反常态，借着侦破案件的外衣，串起整个官员腐败中的各种纠缠，居然把观众的注意点也从案件本身，转换为更加关注案件背后的隐藏真相。

当这种转移成功之后，无形中也起到借古讽今的作用。

晚清文学家李伯元曾写过一部长篇小说《官场现形记》，每个单篇故事都在反映当时封建腐朽的官僚制度，而其中存在的根深蒂固的腐败之后，是整个清朝即将的崩塌。

我认为，《大宋提刑官》好比披着探案外衣的《官场现形记》，当每个案件水落石出之后，为官者在更大树荫的庇护下全身而退，假以时日又可东山再起，因为，巨大人情网的覆盖下，没有谁逃得出这浑浊的泥潭。

比如县令吴淼水，比如如意苑庄主刁光斗。

而宋慈这样的人，这样如水般清澈透明的人，几乎是不可能存在的，倒是像刁光斗这样的圆滑世故之人，才能在浑浊世上玩转的开。

一个理想主义者，在现实的泥潭中苦苦挣扎，始终秉持着“人命大于天”的准则，可是，面对这一群投机取巧的现实主义者，难免步履艰难。

整部剧看下来，酣畅淋漓且引人深思，这便是它的成功之处。

尤其是最后宋慈跪在父亲墓前，无奈的陈述之后，辞官归隐，更多的将无奈留给电视机前的我们。

八箱子证据被宋皇烧了，其实，皇帝也在一把火把自己的江山给烧了。

最后，不得不提一下片尾曲，宋词的朗诵配上颇为哀婉的曲调，庄严肃穆的同时也把观众的情绪推到了高潮。

千古悠悠，有多少冤魂嗟叹。空怅惘，人寰无限，丛生哀怨。泣血蝇虫笑苍天，孤帆叠影锁白链。残月升，骤起烈烈风，尽吹散。

十四年前看这部片子，看的是热闹，十四年后再看这部片子，看的是道理。

许多人都在崇拜着宋慈，可是，最后，大多数人都活成了刁光斗。

这样的好电视剧，恐怕如今很难出现了，可是我仍旧期望着，它可以出现。

,