基础运成功运怎么看 掌握运毫五点想不写好都难

用笔与运毫,合而言之,是一回事,细而分之,又各有侧重。所谓“用笔”,是从大的、总的方面来把握毛笔在书写实践中的运用原理;而“运毫”则是在“用笔”基础上具体深入落实到笔毫在纸面上铺展运行的一些常见规则。

书法当中,对于笔毫的具体运用,主要有逆入平出、笔毫平铺、万毫齐力,以及疾涩、提按等几个方面。

一、逆入平出

包世臣《艺舟双楫·论书》说:“执笔宗小仲而辅以仲曜,运锋用山子而兼及青立,结字宗完白以合于小仲。屏去模仿,专求古人逆入平出之势。”这是有关书法运毫“逆入平出”的早期记录。

关于“逆入平出”的运用,主要是在起笔之时,笔锋要从与笔画起止方向的相反方向先逆锋落笔,然后再转锋理顺笔毫,让笔毫在纸上平铺而出,进行运行。"逆入平出”的目的,在于使写出来的点画饱满着实,看上去充满着生命的活力和弹力。

二、平铺笔毫

在具体的书写实践中,用笔使毫,最要紧的是要让笔尖中的每一根笔毫都平刷刷地铺展开来,借以达到点画四面八方都感到圆美饱满的效果。切忌铺毫马虎,甚至笔毫纠缠裹结,这样写出来的笔画就非但既单薄又不完美,并且还有一种破败的市井气,这是千万要不得的。在这方面,包世臣《艺舟双楫·述书上》曾经指出:“吴江吴育子山,其言曰:吾子书专用笔尖直下。以墨裹锋,不假力于副毫,自以为藏锋内转,只形薄怯。凡下笔须使笔毫平铺纸上,乃四面圆定。此少温篆法,书家真秘密语也。”

三、万毫齐力

“万毫齐力”是讲在具体的书写过程中,要让笔头上的每一根笔毫都用力着纸,借以显示书法创作中饱满俊逸的笔力。有关“万毫齐力”的最早记载,见之于南齐王僧虔的《笔意赞》。文中有云:“剡纸易墨,心圆管直。浆深色浓,万毫齐力。”

“万毫齐力”的要领,在于挥毫落纸时,要让每一根笔毫都平铺纸上,然后才能均平着力,让腕力、臂力充分传递到每根笔毫上面。否则纠结裹缠，那腕力、臂力就无法平均传递了。

四、疾涩得当

“疾”是指笔毫在纸面上的运行速度,“涩”是讲笔毫在纸面上运行的流畅度。流畅度和运行速度看起来好像有点接近，其实细而分之，在书法中，则完全是两回事。

单从字面看,“疾”好像是专讲行笔运毫要快,其实却包括了“疾”的反面一一迟。这就是说,挥毫行笔,该快则快,该慢则慢;快快慢慢,时慢时快;掌握节奏,妙运在心。

同样,单从字面看,“涩”好像是专讲行笔运毫要涩,其实却包含了“涩”的反面--滑。这就是讲,挥毫运笔,该涩则涩,该滑则滑;滑滑涩涩,时涩时滑;运用之妙,在于一心。这里要注意的是,“滑”的含义,是说流畅,而并非油滑。在书法中,流畅是美,油滑是病,万万含浑不得。

关于如何用笔得“涩”,要领在于笔毫平铺纸上,在运行过程中好像有东西阻在那里,非用力克服不可,如此则落笔得“涩”中之趣,就像“如雨沾沙”那样,让人体味不尽。

有关“疾涩”的旨趣,清朝蒋和在《书法正宗·笔法精解·指法名目》中谈到:“宜疾则疾,不疾则失势;宜涩则涩,不涩则病生。疾徐在心,形体在字,得心应手,妙出笔端。”

五、提按顿挫

提按顿挫,既是用笔方法,也是运毫方法。从微观讲,“提”是从垂直方向把笔毫向上提起,“按”是从垂直方向把笔毫向下按压。在书法创作中,提与按彼此交替,才提即按,才按即提,活泼泼地显示出一种生命内在的韵律和节奏,使人陶醉。对于这种作书时笔毫提按交替运用的妙处,刘熙载《艺概·书概》说得好:“凡书要笔笔按,笔笔提。辨按尤当于起笔处,辨提尤当于止笔处。又说:书家于'提’、'按’二字,有相合而无相离。故用笔重处正须飞提,用笔轻处正须实按,始能免堕、飘二病。”

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