美国摄影学院摄影教材第一章（第六章摄影部门）

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美国摄影学院摄影教材第一章

他们不再是被恩赐者，而是可以创造出任何画面效果的主人。

-《伯格曼论电影》

第一节 摄影部门综述

摄影,演思终实现者,一部剧视觉形象的最终产生,是由摄影和导演所最终打造的。一个好导演,如果没有一个好摄影忠实地实现他的意图，再好的创意也最终会付诸东流,有一句话叫做,摄影师在创作上不是帮助导演,就是毁了导演，由此可见摄影所处于的位置高度。所以，摄影师首先要了解导演的意图和构思,然后再调动我们的专业手段来完成它们;同时,摄影在实现导演构思的过程中,也必须要融人自己的思考与探索,因为整个画面的掌控权在他手中,导演构想的实现与再创作,需要摄影提供足够多的画面支持,他们的努力,会直接在银幕或屏幕上得到最完美的呈现，这么说比较恰当--导演与摄影师是同事、合作者、伙伴、朋友。摄影师不但要能够完成摄影本身的工作，而且还得了解戏本身,并且在创作中时时得想着为影片人物塑造服务。一个好的摄影师包括他的工作班子，副摄影、摄影助理,这些人无论是在技术上还是在艺术上都应该是全能的,他们应该给演员提供非常宽松的创作环境和广阔的创作空间。绝对不应出现由于技术问题和现场操作问题,构成对演员表演和表达人物情感上的障碍,具体来说,他的光线区域布置就要有一个相当大的范围,可以在技术的控制之内。要注意一点，摄影师一定要适应创作,适应人物,而不能让创作和人物来适应摄影。好的摄影师能帮助演员,把演员的心理压力减到最小程度。他要调动所有的专业手段和他精湛的技艺为演员提供空间,他甚至应该弥补导演很多想不到的地方。所以，摄影师要具备适应各种变化的想法和能力。

作为影视剧视觉流程中最基本的单位,镜头画面所让人们获得的认识,基本都是从它外化的视觉形式对人眼产生的刺激中获得的,其实从最根本而言,我们辛辛苦苦拍摄影视剧，其最终目的，就是为了在最终的受众终端上表达出一个最好的视觉形式，并因此而得到受众的肯定，从而收获票房或者收视率，实现艺术创作和商业价值的全面丰收，而这一目的的实现，尤其是画面部分，一部分依赖于各个艺术职能部门的选择、加工、创造，同时也要依赖于摄影师的有机组合和综合运用。尤其是镜头的组接和运动，都是通过变换不同的摄影角度，有选择的突出被摄对象，以达到艺术上的一定目的。而这种目的对于创作者来讲是最重要的，导演和摄影师对于摄影角度的选择，最终追求的就是通过所选择的角度，表现他们对被摄对象的态度和思想感情。正如前文所说，影视剧作为一种商品，一种大众消费品，其最终消费者是观众，要保证影片的票房或者是电视剧的收视率，影视剧本身就一定要吸引观众,要想尽一切办法让观众在观看时获得特定的情绪影响，这就要求影视剧的创作者从多个不同的能够准确表达情绪的角度拍摄并剪辑，这样观众才能准备而完整地理解影视剧要传达的意念。同时，由于观看是需要一段相对固定的时间的，所以摄影师对于画面多样性的设计是非常重要的，所以,一个优秀的摄影师,会有这么一种职业习惯，他会根据影片可视性的考虑,尽量在导演的许可下,在剧情和场景的允许范围内,利用画面角度的丰富变化,造成视觉上的观赏性，这一点在好莱坞尤为突出。好莱坞的片子为什么可以如此的吸引观众?很重要的原因就是它的每部影片平均有1000多个镜头，镜头数量多就可以使得影片的画面角度变化丰富,形式多样,从而加快了影片的节奏,传达的信息量大,所以在观赏性上也达到了一定的高度。

当然，仅仅摄影师一个人是不可能使得整个剧组的画面达到完美的,团队合作对于摄影师很重要，他需要选择优秀的合作伙伴和他来一起完成影片的摄制工作，

总摄影师

摄影助理 摄影师

图片摄影师照明师

照明和灯光助理 场务

灯光师

发电机操纵员 电工

图6-1摄影部门结构图所以，一般每个剧组都有一个专门的摄影部门来保证影视剧的画面效果。这一部门一般包括摄影师、摄影助理和照明师、灯光师四个核心成员，而其他人员则一般由这四个人推荐，这样就可以免除磨合的麻烦，当然制片人也要对他们所推荐的人员进行把关,以保证整个剧组成员的质量

在本章之中，将对摄影部门的结构以及人员具体职务进行介绍，以期能给制片人一个相应的参考

第二节成员职责阐释

一、核心成员

(一)总摄影师职责

他是这一部门的灵魂人物，其工作主要包括两个方面，一个是和导演商讨摄影机的机位选择,另一个是拍摄的时候负责主要的摄像工作，同时对其他摄影师进行拍摄指导，照明师的工作也需要在他的指导之下完成。正如前文所说，他需要对影视剧的外观也就是最终的画面负责,是整个剧组之中仅次于导演的重要成员--他要与导演进行密切的配合，并做出整个摄制环节--摄影、灯光相关设备的一切决定，而在某些剧组里面,一个好的摄影师不仅仅是整个摄影部门的领导成员，而且在导演需要和演员进行密切的交流时，担负起整个剧组的领导工作。

这就是说，总摄影师在剧组里是作为导演的主要合作伙伴而存在的，因此大多数导演都希望能够与自己所选择的摄影师合作，而他们所选择的摄影师，一般都和自己有着相当的默契,知道导演对于色彩的偏好,对于灯光的布置以及机位的选择,可以最大限度地帮助导演利用布景中的各种元素，在不影响导演意图的情况下达到画面的最美化。

所以，一般剧组在选择了导演之后，接下来敲定的就是总摄影师的人选，当然，最终决定权会在制片人手上，但导演的意见在这次选择中至关重要,他所推荐的人选是制片人所必须重点考虑的,毕竟整个影视剧的最终效果是由导演所决定的，他知道什么样的摄影师能找到自己想要的效果,所以纵然制片人不想聘用导演所推荐的摄影师，也要考虑导演在推荐摄影师时候所顾及的因素，在聘请其他摄影师的时候尽可能的往导演的要求上靠拢,这样可以有效的保证画面的质量。

如果制片人对于导演所推荐的摄影师并不熟悉的话，那可以通过观看此摄影师所拍摄过的影片的样片来了解他的工作能力，要注意,样片也不是万能的,制片人还应该找至少两名以前雇佣过他的人,检验一下他在片场的表现,尤其是他的工作效率,比如用了多长时间选好机位、布好光等等,同时也要对他的性格有所了解，尤其是他的团队合作精神，毕竟整个剧组是一个团队,过于突出的个性和不良生活习惯会影响整个团队的工作效率,进影响到整个工程的进度乃至最终的拍摄结果。

纵然摄影师在以上测试中均顺利通过，也还有一项是必须追加考虑的，那就是这个摄影师的领导能力,毕竟他不是副摄影，只需要对自己的机器负责，他需要对整个摄影部门负责,他的手下，有数个副摄影师以及摄影助理乃至灯光师等人员需要他下达命令，因此他的领导能力对于他的整个部门的工作效率以及工作作风起着举足轻重的作用，如果总摄影师的领导能力偏弱但是对画面的掌控能力一流的话,那就有必要在聘请总摄影师的助理的时候加入领导能力一项，以策万全

(二)第一摄影助理职责

他的职责大小取决于总摄影师的能力，通常情况下，这是一个纯粹的技术性工作，但如果如前文所说，总摄影师在领导能力方面偏弱的话，那么助理摄影作为总摄影师的助理，就要相应的具有一定的沟通领导能力，在完成自己的本质工作之时也要对整个摄影部门的协调和统筹担负起一定的责任，当然，这是一种比较少见的情况，通常情况下,第一摄影助理所需要做的就是在主体和摄影机的距离有所改变时,负责手动跟焦。

因为在电影布景之中通常需要安装照明设备以达到胶片的最大感光度，通过开大光圈同样可以增加镜头的进光度以达到最大感光度，光圈开大了，摄影机景深就变小了,所以,当主要演员在布景中运动的时候，摄影机镜头的焦点就需要进行及时的调整,因此,第一摄影助理有时也被称为跟焦员。

除此之外,第一摄影助理也要负责摄影机的物理保养工作诸如摄影机的运输、镜头的更换、胶片暗盒的装卸及其他摄影机故障的维修等等,不仅如此，他还要负责用卷尺测量出镜头和被摄物的物距并在镜头上标上焦距，所以,第一摄影助理的工具包里面一般会有镜头清洁器、色片夹、剪刀、不同型号的反光板、记号笔、瑞士军刀、微型闪光灯等等在他完成工作时必须使用的工具。

作为一个正规的剧组,第一摄影助理需要在拍摄前就投入工作，他需要花上一定的时间来检查摄影机、测试各种镜头、拆卸镜头/话筒包装，并准备好拍摄所需要的每样东西，总而言之，他最重要的职责就是保证摄影师工作的顺利进行,并在剧组工作结束之后对摄影装备进行检查，对损坏或丢失进行相应的统计，直到机器人库之后,他的工作才算最终完成。

(三)照明师和灯光师职责

之所以把这两个人放在一起,因为这两个人的工作往往是紧密而不可分割的，相对来讲，照明师占据更加主要的地位,所以在聘请灯光师的时候,必须考虑到照明师的要求,他一般也会选择和自己有着良好而密切合作关系的人，这样可以省去很多沟通上的麻烦。照明师的主要工作是安装灯光系统，并且要对那些需要固定、支起、移动、推进、提升或降低的工序熟稔于心。其次，他也需要机械和电子方面的原理知识，因为片场时常有突发情况发生或者导演会有特殊需求，此时他就必须发挥他的主观能动性对现有的设备进行改造以应付场面。一个优秀的照明师，不仅仅能够对灯光设备本身的相关知识有着深厚的积淀，同时也需要对灯光在艺术上的作用有着自己的理解，这样才可以最大限度地发挥灯光设备的作用，并在总摄影师提出灯光的要求之后，迅速地领会其意图，在最短的时间内完成灯光的布置。

灯光师事实上就是照明师要求的执行者，他需要按照照明师的要求安装灯光系统。在拍摄移动镜头的时候，他需要点对点的配合移动摄像设备比如移动车、升降车、滑动平台等，这是一个需要体力的工作。

二、其他成员

(一)摄影组

1.摄影师职责

摄影师通常负责的工作是操控摄影机，这就意味着事实上他也具有一定的自主权，在总摄影师决定机位的时候，也需要参考摄影师的意见，而一个好的摄影师能够在充分理解导演的意图之上对镜头进行一些微调，以弥补导演前期构想的细微不足。

同时,在现场的时候,导演看到的是布景中发生的一切,而摄影师则是在监视器中看到影视剧真正的画面，导演虽然可以决定摄影机的位置，但他并不能够在观察现场的同时兼顾到监视器中的一切，而总摄影师在操控机器的时候是无暇顾及其他事情的。而事实上，摄影机镜头框架内的运动时常需要进行及时而快速的重新构图,因此，摄影师本身必须具备一定的辨别能力，这样才能更好地完成自身职责。

2.第二摄影助理职责

与第一摄影助理不同的是,第二摄影助理主要干的是体力活。他主要负责搬运片盒，帮助维护摄影机,并记录胶片的使用情况。在某些剧组里面，他还需要负责把演员、物距、场次、镜头、长度等信息记录在场记板上，并在每一镜头开拍和结束的时候，在镜头前打板作标记;也就是说,他要同时完成场记的工作。

3.图片摄影师(剧照)职责

他的工作属于平面摄影的范畴,负责拍摄所需要的生产图片、宣传图片和剧照等照片，而且为了不影响导演的工作，他需要在第一助理的指示下进行工作。

4.特殊摄影器材操作员职责

这里的特殊摄影器材指的是稳定器(斯坦尼康)和可调滑架这些用来保持摄影机运动平稳、画面稳定的手持设备,它们需要与之相配套的系带等附属设备。斯坦尼康要比可调滑架相对要轻一点太重不适使用斯塔尼康时，才会使用可调滑架。虽然大多数摄影师都知道如何使用和保养这些器材,但由于这些设备大都比较贵重，因此最好有一位专业的技术人员来进行技术指导或者操作。

(二)照明和灯光组

1照明和灯光助理职责

照明和灯光助理开拍前和灯光师一起巡场并决定需要使用的设备，在拍摄结束后负责清点存货，预定和归还各种设备，填写日志，完成文字工作。

2.移动摄影车操作人员职责

在一般的电视剧中是不需要设置这一职务的，通常只有在电影中才会出现这职务。移动摄影车操作人员需要直接参与摄影机运动，即使在大多数摄影棚和大部分外景拍摄中不需要使用移动摄影车，把摄影设备放在上面也会很方便。由于是要有照明和灯光方面的人员来铺设、调节移动摄影轨道以保证移动摄影车的笔直水平运动，所以移动摄影车的操作员也要由于此相关的人员负责聘请。因为摄影移动车要保证运动的平稳性,急停急转都会对镜头产生影响，所以移动摄影车的操作员一定要有相当丰富的工作经验，毕竟这是一项直接影响到最终画面质量的工作。

3.摄影起重机、吊车操作人员职责

这也通常是电影摄制组中才有的职务,只有大型制作的史诗型或者是武侠类的电视剧才有可能聘请此类人员。

摄影起重机是一台相对笨重的机器,不是每个人都可以轻松操作,只有专业的操作员才能使其平稳安全的运行，而且由于其自重很大，惯性也就很大，因此在启动和停止的时候就要格外小心。对于吊车，主要的问题是要保持平衡，因此当起重机的平台降到地面的时候，如果导演或摄影师未在达到重量平衡之前走下操作平台，吊杆就会突然弹向天空，就有可能会带来不必要的人员或设备损失。因此，不能因小失大,必须要有一名经验丰富的摄影起重机操作员来控制整个局面。

4.场务职责

简单的说，场务就是杂工，负责片场的重物搬运工作，并需要借助钳子、小沙袋等小玩意来保证放置摄影机的平台的稳固和水平。同时，他们要负责搭起和拆卸放置摄影机和灯具的导轨。在拍摄外景的时候，他们负责调整反光镜和反光板，使得光线能照射到阴暗处，并负责为演员搭起遮蔽刺目阳光的白色遮阳棚。

5.发电机操作员职责

发电机属于一项专用设备,稍具规模的剧组为了保证拍摄的顺利进行，一般都会聘请一位专门的发电机操作员,这样可以有效保证整个剧组用电的流畅性。

6.电工职责

电工其实也就是灯具操作员,他们负责电灯的安装、拉线、插插头、调和光线等。一个剧组，除了灯光师和灯光助理外,至少需要两名电工。一般剧组都会采取一一二”工作模式,即一名灯光师、一名灯光助理和两名电工。

第三节摄影部门与其他部门的合作

由于摄影部门是现场执行拍摄的核心部门，该部门中的任何变动都需要其他部门做出相应的调整，所以它与其他部门的合作对于现场拍摄的进度来说至关重要,一旦摄影部门与其他部门的配合出了问题，那对于整个剧组将产生不可估量的影响，所以，在这里必须提出摄影部门与其他部门配合的问题。

一、与美术部门的配合

在拍摄的时候，一旦摄影师设计了一定的拍摄方案，在这种拍摄方案下拍摄出的画面，包括构图、空间关系、影调关系等，要想达到理想状态的话，就需要美术部门的配合。比如摄影师确定的是俯拍角度，那么就需要美术部门对地面的景进行相应的设计;否则,这一角度拍摄出来的素材很难体现摄影师的初衷。尤其是在实景拍摄时,摄影师的拍摄角度与美术部门的努力是分不开的。比如在拍摄《黄土地》窑洞里面的戏的时候，当时摄影师希望是一个面对窑洞内部的正面角度，但由于窑洞的景深不够，所以美术部门拆除了窑洞的门,又接出去一截,在这样的设计之下我们才能最终在银幕上看到如此层次分明的一场戏。

二、与录音部门的配合

录音部门的作用在现今影视剧的拍摄中日益明显。尤其是在拍摄的时候，有时候摄影角度比较理想,但如果声音处理失败的话,这个镜头最终还是失败的。所以在进行拍摄的时候，摄影部门也需要与录音部门进行沟通，让彼此的配合能够融洽。尤其在现场拍摄的时候，录音部门经常会询问摄影部门的摄影角度在同一个镜头中是否会有变化,事实上,每次摄影角度的变化都会改变话筒位置,尤其是在一些广角镜头拍摄的仰拍画面中。所以，摄影部门也必须与录音部门做好沟通，以方便录音师寻找最佳的处理方法。

三、与制片部门的配合

首先，摄影部门是非常需要制片部门的配合的。因为在摄影师选好角度，架好机器后，就需要制片部门根据摄影部门的要求,清除画面中出现的无关人员以及物品,这样拍摄到的镜头才能用。

其次,摄影部门在拍摄的时候必须考虑制片部门的需求，尤其是资金方面的需求,因为毕竟每个镜头实现的时候都需要资金的投入。有时候摄影部门设计的镜头运动方式会远远超过制片部门的预算,所以在设计镜头的时候就必须与制片部门沟通,并协调资金的走向,这样才能保证拍摄良好的性价比。

第四节 摄影部门制片表格及相关说明

表6-1摄影部门人员酬金预算表

制片单位_片名日期页码

000

序号 人员类别 人数 单位(集) 薪酬标准 合计(元)

01 总摄影师 1 20 3000-5000 60000

02 摄影助理 2 20 1000 40000

03 摄影师 2 20 1200 48000

04 图片摄影师 1

05 特殊器材操作员 1

06 照明师 1 20 2000 40000

07 灯光师 1 20 1500 30000

08 照明和灯光助理 2 120/天

09 场务 1

10 发电机操作员 1

11 电工 2 120/天

12

13表6-22摄影部门物品费用预算表

制片单位 片名 日期 页码

0004 制片部门

序号 物品类别 数量 时间(天) 计费标准 合计(元)

01 摄影机设备

02 镜头箱

03 视频监视系统

04 滤色镜

05 摄影助理工具包

06 摄影移动车

07 摄影移动车轨道组件

08 起重机

09 照明组件

10 散光灯

11 发电机及相关设备

12 电灯、弧光灯

13 调光器/绝缘导线、连接器

14 灯罩、炭精棒

15 保险丝、插头等消耗品

16 特殊设备

17 丢失、损毁、修补

18 其他损耗

小计

0007 项合计

一、表6-2表格说明

在某当就出可能用的因家并非每个别组都必需。所以可以的情增或;有些设备保进行评增说明可能用到,山于并不常见,因此在表中判出将设得过;有些设备里进行详细说明:(一)高速摄影机

在拍摄特效的时候,需要使用可变速发动机以使得摄影机的转速比平常更快或更慢，以产生快镜头或慢镜头的效果，从而产生更强的视觉冲击力，在日常拍摄中快慢镜头并不是特别常用,所以只是作为补充项目出现。

(二)夜景灯光组件

在拍摄夜景的时候可能会要用到，但更多情况下，剧组是根据总摄影师的要求来进行购买或租赁。

本章小结

本章主要讲述的是摄影部门的结构与搭建，这里所说的摄影部门，并不是狭义上的摄影部门,而是广义上的包括灯光和照明以及摄影本身的大摄影部门的概念，在进行这一部门搭建的时候，总摄影师和导演的意见至关重要,制片人应该尽量配合他们的要求，从而充分保证整个部门的流畅运转。

思考题

1.当导演与总摄影师的意见不一致的时候,作为制片人应该怎样协调?

2.摄影部门作为主创部门,它和其他部门的关系究竟该怎样协调?

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