华语电影最被好莱坞认可的类型（俗套亚裔电影为何成为好莱坞爆款）
（本文由Sir电影原创：dushetv）
听说，最近有部关于中国人的电影称霸北美。
不是功夫片，没有大明星……
这听说是真的。
可惜，在国内，关于这片的报道寥寥。
为什么？
Sir特意邀请《毒舌》北美小分队队长@小皮球 跟我们聊聊它。
这才是“开学第一课”。
我是小皮球出场的分割线
“中国是沉睡的巨人，一旦觉醒，将会震惊世界。”电影一开场，出现的便是拿破仑这句关于中国的名言。
必须承认，这部关于华裔故事的电影横空出现，让好莱坞震惊不已。
要知道，自1993年第一部好莱坞水准全亚裔阵容电影《喜福会》后，它创下多项记录——
25年首部好莱坞制片厂级别全亚裔电影。
好莱坞历史上第一部全亚裔商业大片。
还是一部爱情喜剧。
它叫《摘金奇缘》，更直接的翻译是——
《疯狂亚洲富豪》Crazy Rich Asians
摘金奇缘这个中文名，真的不会让人觉得是奥运会励志电影吗
自8月15日北美上映以来，《摘金奇缘》一路口碑坚挺。
IMDb 7.7，烂番茄新鲜度 93%，苛刻的影评人在Metascore上给出 74分。
票房更强劲——
连续两个周末称霸北美票房冠军，上映不到半个月累计票房超8千万美金。
妥妥的，名利双收。
它讲了一个什么故事？
一个浪漫（老套）的爱情故事。
女主角瑞秋·楚，一位年轻的纽约大学女教授，要和她的男友尼克·杨一起参加新加坡最好朋友婚礼。
同时，这也是尼克第一次带女友见家人。
在瑞秋眼中，尼克是低调朴实男。
平时表现几乎满分，唯一奇怪的是他从没透露过任何家人消息。
直到踏上新加坡之旅的时候，她才意识到了自己进入了另一个世界：
这个世界过去只存在于道听途说。
超豪华头等舱接送服务；浮夸到炫目的海洋货轮单身派对；豪华古典又隐秘的超大府邸。
没错。
她的男友来自新加坡最富有且德高望重的大家族，简而言之，新加坡“哈里王子”本哈里。
那瑞秋就山鸡变凤凰了么。
不。
山鸡变凤凰只是一个段子。
但我们都知道，段子都是过滤了残渣的生活。
在瑞秋实现阶级突破的路上，她要面对的障碍，太多太多。
富豪世界的规律，富豪世界的脾气，富豪世界（自以为）的责任，这一切都化作，站在每个富豪家族面子金字塔塔尖的“皇后”。
男友的妈妈，未来的婆婆，埃莉诺·杨。
说到这，你应该看出《摘金奇缘》的无趣。
这种故事，低调贵公子，个性平民女，富豪大家族，刁钻准婆婆。在我们看来看来，不就是美国《小时代》。在美国看来，不就是亚洲《拜见岳母大人》。
北美影评人嘴很毒：
“它是老式搞笑喜剧，爱情喜剧和音乐剧的完美合体。”
不仅外国影评人不待见，挑剔的中国观众也吐槽：
这部电影只是亚洲元素浮于表面的堆砌，故事背景换成任何国家，种族，和文化，没有任何问题。
但，那又是什么让它成为爆款的。
与其黑白分明地批评，不如试着追问，它成功的原因。
追得越深，我发现，它被嫌弃的，正是它被追捧的。
它不是一部为影评人，甚至影迷而生的电影。
它的目标，是观众。
再进一步，是美国华人观众。
北美以外的票房不到10%
《摘金奇缘》就是一部踩着美国华人G点跳舞的电影。
首先无法忽视的是它的全亚裔阵容！
要知道这么多年，好莱坞的洗白现象（让白人演员扮演非白人角色）对于亚洲角色可是毫不客气。
斯嘉丽在《攻壳机动队》中扮演日本人草雉素子。
蒂尔达扮演《奇异博士》中西藏法师古一。
贾斯汀·查特温在《七龙珠》扮演少年孙悟空。
而《摘金奇缘》从演员阵容，主创团队，甚至到小说原著，无一例外，全是黄皮肤的亚裔面孔。
它的原著是销量百万的原著小说“疯狂富豪三部曲”的作家——新加坡裔作家关凯文（Kevin Kwan）。
它的导演是指导过好莱坞商业大片《惊天魔盗团2》《特种部队2》《舞出我人生》系列的华裔导演朱浩伟（Jon Chu）。
它的演员，号称“要召集一个亚裔演员的复仇者联盟”。
这个阵容显然是经过多方面算计，达到性价比的极致。
女主，华裔女演员吴恬敏（Constance Wu），曾在热门美剧《初来乍到》中饰演一位在美国打拼的华人家庭妇女。
作为瑞秋最适合的人选，因为档期问题，剧组为了她延后了5个月开机。而她也带来自己职业生涯最满意的表演。
男主，饰演尼克·杨的是英国籍马来西亚裔的亨利·戈尔丁（Henry Golding）。
他只有记者和主持人的经验，没有任何电影作品，但儒雅又亲切的气质让他数十位候选人中脱颖而出。
而，饰演尼克·杨母亲埃莉诺·杨的，是我们再熟悉不过的杨紫琼。
她接受角色时曾表示，“我一直在等像这样的电影出现。我多么希望在我刚入行的时候，就有这样的机会出现。但重要的是，它现在来的正是时候。”
除了主演外，配角们更是来自各个影视剧中优秀出彩的亚裔演员们：
华裔演员中，从出演过《末代皇帝》中慈禧太后的老戏骨卢燕，到美剧《硅谷》中扮演逗逼华人工程师的欧阳万成，以及在《美人计：瞒天过海》中扮演神偷手的奧卡菲娜。
甚至还有《宿醉》系列最让人捧腹的周先生——韩裔喜剧演员郑肯，《机械姬》中展示艳丽舞蹈的机器仆人——日裔演员水野索诺亚。
如果说在过去，傅满洲，李小龙，甚至成龙，都是西方流行文化中最著名的亚洲角色。
那《摘金奇缘》的价值或许在于，一次性对外输出了如此丰富的亚洲面孔。
亚洲人不仅仅猥琐。
亚洲人不全是落后。
亚洲人也可以开起美国玩笑：
“你知道吗？原来美国还有穷人啊？”
“你最大的问题在于，你是一个美国人！”
《摘金奇缘》的本质就是一个宣言。
正如《黑豹》之于非裔，它的意义，也大于电影。
它们都带有镀金性的虚构。
《黑豹》瓦坎达的黑人社会站在世界的顶端，拥有最先进的科技，最安逸的生活。
《摘金奇缘》展示另一种家族兴旺，亲和友善，视野放开的（亚洲）贵族形象。
这么多年，面对传统好莱坞白人至上主流文化的冲洗。
无数非凡的亚裔导演，如李安，温子仁，林诣彬等在好莱坞的商业地盘占据一席之地。
无数优秀的亚裔演员，如赵约翰，黄凯旋，凯莉·玛丽·陈等在大荧幕上受到越来越多观众的青睐。
以及好莱坞高层们对于亚裔文化的越发重视，如华纳兄弟新任总裁兼CEO凯文·辻原，成为好莱坞六大电影制片厂的第一位亚裔总裁，致力要发展更多亚洲文化的电影。
即便有以上天时地利人和，直到今天，也才有一部《摘金奇缘》。
所以它的成功与否，对于好莱坞的亚裔群体，更加举足轻重。
比起黑人朋友每年都有好几部口碑和票房双丰收电影，25年才有这么一部亚裔电影，实在太过微薄弱小。
可惜，这个沉睡的巨人，还没站起来，就已经被自己手脚缠绕。
我听到来自不同地区和文化的亚裔们的批评声：
没有代表性？ 新加坡华人超级富豪，怎么能代表所有华人；
选角不准确？一部关于华裔的电影，却由其他亚洲演员扮演；
价值观扭曲？美国的自由文化凭什么打败了亚洲的家庭文化。
这些批评不乏道理，但当你以全知状态对别人指指点点时，也请别忘了，这只是一部2小时的电影。
它只能讲出一个故事，只能刻画一种环境，只能描绘一次梦境。
正如一个巨人无法仅用一个大拇指让自己站立。
假如整个亚洲文化和价值的展示都寄托在一部电影上，它一定不伦不类。
女主吴恬敏的这个回答值得我们深思：
“对于那些觉得自己没被别人看到的人，我希望你们能很快找到一个能代表你们的故事。我们并不都一样，但我们都有一个故事。”
这也是我不承认《摘金奇缘》是多好的电影，但仍想为它鼓掌的原因。
一个巨人真正的站立，是先让身体的每个局部都慢慢觉醒。
从手指，到手掌，到手腕，到手臂，支撑起身体，再从腿脚开始依次发力。
这需要身体的每个局部长时间的互相配合，这需要各自组织的关心，扶持和包容取舍。
一点点来，才有可能站起来。
在我看来。
《摘金奇缘》不是养尊处优的圣徒。
它是渴望被世界接纳又不愿被绑架的俗众。
但也是长大后，我们越发清醒——
多少罪恶以圣徒之名。
而即使身为一个俗众，只要脚踏实地，也有可能实现自己的抱负。
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