哪一年是世界丧尸末日（进步还是倒退半岛的看点）

《半岛》是一部期待已久的作品！这部电影在还没有拍摄之前就已经决定上映，吸引了电影界的关注。

作为丧尸题材的电影，《釜山行》是韩国首部吸引千万观众的热门影片。当然，对续集的关心并不仅仅停留在国内。

从这一点看，《半岛》令人感到无比高兴。这是很久以来首次推出的轰动国内外的热门影片续集、有带着“光环”的顶级明星、赋予从大屏幕上看的影片意义的影片。

那么这部电影又如何呢？这是只有延相昊导演才能完成的电影，可惜延相昊导演没能做得更好！

为什么不是《釜山行2》而是《半岛》？

《半岛》讲述的是从《釜山行》事件后四年发生的事情。在史无前例的灾难下，生存下来的人纷纷前往香港，沦为难民，在贫瘠的生活中苟延残喘。

前任军人郑锡(姜东元饰)接到香港犯罪组织无法拒绝的提案后，又回到了韩国(半岛)。他的任务是在限定时间内确保指定的卡车离开韩半岛。

但是在成为废墟的大韩民国，丧失人性的631部队和大规模僵尸群共存。丁石在执行任务的途中与民政(李贞贤饰)家人见面，并得到他们的帮助。

电影的名字不是指韩国的国家名称，而是取自地理特征的“半岛”，这本身就很有趣。这似乎反映了全球化观点，即，被他国化的大韩民国、存在本身变得模糊的国家、被僵尸变成废墟的土地。

同时也让人联想起《釜山行》这样的世界观，让人联想到其他电影的题目。导演延相昊选择了与平均品质相比，想象余地更丰富的故事来编制了新的版本。在空间和人物、故事等方面很难找到与前集之间的纽带。

与前作相比，引人注目的进化当然是视觉效果。如果说前作的成功是主题的胜利，那么续集的企划则扩大了规模，强化了内部。与在火车这有限的空间与僵尸展开全面战争的前作相比，《半岛》是以成为废墟的首尔为舞台的游击战。

《半岛》从视觉上完美地体现了成为灰色废墟的首尔，五木桥、九老数码园区等实际存在的空间以成为废墟的面貌出现时，那种既熟悉又陌生的异质感增加了对现实的恐惧。可以断言，在影片的前半段，给人一种韩国电影中从未看过的视觉上的敬畏感。明明是认识的首尔，却给人一种陌生的魔力。

无论谁说什么，“年上浩”都有能力完成其他导演做不到的事情。他的工作方式似乎不是从文章开始扩张到形象，而是从形象出发，以写文章的形式展开工作，但他的工作方式只有在看到屏幕这一大型画面时，才能达到力量的顶峰。《半岛》也是如此。并不是单纯地培养规模，而是在构成美术、摄影、编辑、音乐等电影的所有技术要素上倾注心血，来创造出了大作的内容和看点。

如果说在《釜山行》中，丧尸的猖獗就是电影的核心事件和矛盾的话，那么在《半岛》中，丧尸只是在人类和人类的矛盾中中间渗透的障碍物。因此整体剧情的速度感和紧张感不如前作。与拥有强大气势和活力的“釜山行”中的丧尸相比，在变成一片废墟的土地上饥饿、年老的僵尸的行动也变得迟钝了。

导演延相昊想通过《半岛》最终展现的是野蛮性支配的世界和在这其中绽放的人道主义。虽然披着丧尸的外形，但可以看出这是在着重拍摄有关人类的故事。

特别让人印象深刻的是女性角色的活跃。超越了题材剧中大部分女性都应该受到保护的界限，将敏静和俊母女打造成了积极而坚强的角色。从中半部分开始，剧中起到了核心作用，展现了存在感。

但由于对太多的角色投入精力，导致了主人公郑锡不被人关注的结果。虽然可以理解导演想要摆脱一个人解决所有问题的典型的英雄叙事，表现普通人的觉悟的意图，但是没能全面利用姜东元这个有魅力的演员，真是遗憾。