80年代三峡老式电风扇（那台破旧的电风扇上）

图/李小楼 文/汤一虎（ “黄埔小蜜”-李小楼、 ）

父辈的记忆 李小楼 摄影

李小楼的《父辈的记忆》是一幅给评委印象深刻的作品。极简主义的画面可以很轻易地将视觉中心引导到那台破旧的电风扇上，性冷淡风的色彩处理使得整个画面散发出一种极度的冷静与克制。电扇本身的损坏与扇头低垂的姿态形成了一种微妙的关系，透出忧郁的气质。这些都是一眼就可以被准确接受到的信息，不会让人产生任何的迷惑和误解。

画面里只有一台电扇。但在说电扇之前先要说说这幅作品的名称《父辈的记忆》，父辈，父亲本身就是一个极其明确的能指符号，他并不仅仅简单的代表生理上的爸爸，或少年心中的全知全能的超人父亲。而是象征的是制约不对等关系的权力。这可以是家庭关系中的权力，也可以是社会关系中的权力。就算这个权力本身不在了，但是他依然可以他的能指来证明他的存在。损坏的电扇就是这个能指。我们在看到电扇的时候就是父辈依然在他缺席的情况下起着作用。但是小楼在影调，主体选择，放置方式都在冷静地告诉人们这个曾经能量十足的权力已经气血衰败了。这几乎是每个系统的运行规律，从产生到发挥作用，到达到最大能效，到衰败，再到被取代，进入历史档案库成为一个信息卡式的存在。这里面还隐藏着一个人类共同的悲剧命题——弑父情节，破损的风扇头是被特意展示出来的，象征着向世界宣布父亲已经退出历史舞台，他的时代结束了。潜台词是不管你和我愿不愿意，我都已经站在你曾经占据的位置了。

这些东西可能创作者本身在创作的时候不会去想，但是促使他按下快门的原因，正是这些平时没有别特意总结思考的情绪背后的驱动力。

最早李小楼展示过两张这个风扇的照片，一张就是参加比赛都这张，另一张是一个全景，能够看到完整的落地电扇立在墙角，电扇的电线拖在地上，并没有找到近在咫尺的强插上，其实我个人更喜欢那一张，首先电扇完整了，其次墙角的出现，使得作品多了一个墙的符号，这正是绝对的限制和阻隔。但当是一张局部的照片时候墙以为没有边缘痕迹的缘故，只得简单的退化为无意义背景板。强插和拖在地上的电源线之间形成的对话关系也不复存在了。再有其实局部照和拍全的两张对比，我们发现并不是局部照显得更为极简，离得近显然更多的细节被展现出来，画面里虽没有其他元素介入，但从某种程度上来说电扇本身的细节也有成为破坏极简哲学的风险。

在这次测试赛中绝大多数的人发的都是街拍作品，向小楼这样将视线集中到一个物件上，从中传达概念的作品少之又少，这是意识上的大步前进，必须点赞。（文字来原公众号摄影黄埔——sheyinghuangpu）