苏轼创作风格及特点（简略苏轼一生及其创作历程）

九嫂原创——修订改编自九嫂自己的文史著作《走进宋词》

恩格斯说：文艺复兴时期，是一个需要巨人而产生了巨人的时代。同样，中国的唐宋也是一个这样的时代。

苏轼，无疑就是这样的时代诞生的这样一位巨人。

北宋中、后期，帝王更替频繁，政治气氛风云际会，外患危机频繁发生，革新派和保守派的斗争也日趋激烈，朝野内外社会动荡不安。

所有的爱国志士或因治政方略得不到认同而焦灼，或因壮志未酬而忧愤，或因遭遇不公而抑郁。其中的文学志士们在感叹江山如此多娇之时，尤加同情百姓疾苦、关心社稷荣辱，忧虑江山安危。他们无法在朝廷畅所欲言时就只好借助于文学抒发胸臆，歌颂江河大地的美丽妖娆，抒发壮志未酬的感慨和忧国忧民的情怀。于是，一位英俊潇洒又气吞山河的英雄男儿耀然词坛，豪放词迥然而出，文略恢弘，气魄冲天，跨越时空。他就是苏轼。

一、

苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（在今四川省）人。三苏之苏洵长子，苏辙之兄长。苏轼幼时得其母程氏亲授，勤奋好学，青少年期即“学通经史，属文日数千言”。1054 甲午 皇佑六年19岁的苏轼取妻眉州青神王方女王弗。

嘉祐二年（1057）二十岁时即以第一名的成绩进士及第，极得主考官欧阳修赏识。授河南府福昌县主簿。1064年，5月，27岁的苏轼其首任妻子王弗（时年26岁）病逝。

1069 （熙宁二年 ）32岁 的年苏轼还朝，因与王安石相左，被迫任监官告院。宋仁宗赵祯时，他曾提出过补弊匡时的措施。1071年，苏轼因上书谈论新法之弊，更是惹恼了王安石，他自请外任杭州通判，后改任密州、徐州、湖州知州。任地方官期间，他体恤民情，改革邑政，颇有政绩。

尽管如此，熙宁八年（1075年），苏轼被贬任密州（山东诸城）知州。正月，或许是每逢佳节倍思亲，苏轼夜梦亡妻，感叹路远无法去坟茔前悼念，伤感难抑，遂夜起伤感而作此词。（苏妻及苏父坟茔均位于当时汴京南部不远今河南平顶山郏县）

《江城子》［北宋．苏轼］

乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫，

不思量，

自难忘。

千里孤坟，

无处话凄凉。

纵使相逢应不识，

尘满面，

鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗，

正梳妆；

相顾无言，

惟有泪千行。

料得年年肠断处，

明月夜，

短松冈。

这首词被世人公认为是最好的悼亡词。上阙写思情，是下阙中致梦的缘由；下阙写梦境，是上阙思情的结果。爱妻逝世十周年时，因仕途坎坷或是生活某时困苦，而突起对亡妻的思念之情，从思情到情切如梦，梦中还乡，看到爱妻正梳妆，相顾无言只有泪千行，情感起伏层层推进，愁绪绵绵而步步加深。

其实，作者在对亡妻的悼念里还糅杂了遭遇坎坷、政治失意的凄凉。情感悲凉沉郁，让我们禁不住边读边唏嘘。这首苏词既有婉约的情感，也有瞰视景物的大气，豪放词的气度。

同年（1075年）冬天，东坡约好友猎于密州郊外，“所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵账顿足而歌之，吹笛击鼓以为节”（东坡《与鲜于子俊书》）即：

《江城子．密州出猎》

老夫聊发少年狂，

左牵黄，

右擎苍。

锦帽貂裘，

千骑卷平冈。

为报倾城随太守，

亲射虎，

看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，

鬓微霜，

又何妨！

持节云中，

何日遣冯唐？

会挽雕弓如满月，

西北望，

射天狼。

熙宁八年（1075年）前后，大宋西北边境，宋夏战争频发，而且多数战争都是以宋朝赔款讲和作为结局。这首词，通过出猎场面描写的铺垫，抒发了作者渴望亲临战场、卫国杀敌、建功立业的豪情壮志。从“鬓微霜”，一步跨到“持节云中（今山西大同）”联想起不辱使命的汉代冯唐；以“会挽雕弓如满月”的奋愤，发遥望西北，定射天狼的气概。全词感情奔放，气概豪迈。

苏轼是宋词豪放派的杰出代表之一，但是苏轼也有多情阴柔的情感特质，也经常用婉约、含蓄的笔墨抒写婉约情感。

写于《江城子.密州出猎》之后的第二年（1076年）春的《望江南．超然台作》则写的细腻入微：

“春未老，

风细柳斜斜。

试上超然台上望，

半壕春水一城花，

烟雨暗千家。”。

以风细、柳斜、半壕春水、一城花、烟雨等春天细雨的特有景观，从小处着笔烘托一种烟雨春愁。

具备从细微入手，精雕细琢，小微知著，莺莺啼啼所说心中细腻感情这种特点的词，在苏词中还真不多，其于元祐二年（1087年）和友人章质夫的词《水龙吟》，可能是唯一，但也别有风致。如其中句“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。”，“春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。”。说明苏轼的艺术风格是豪放为主，多样兼顾。

苏轼是文学大家，各种写法皆为表达所用，并不拘泥于格律和风格、流派的约束。如《水调歌头》就是明显的例子：

《水调歌头》［苏轼］

　（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由）

明月几时有？

把酒问青天。

不知天上宫阙，

今夕是何年？

我欲乘风归去，

惟恐琼楼玉宇，

高处不胜寒。

起舞弄清影，

何似在人间！

转朱阁，

低绮户，

照无眠。

不应有恨，

何事长向别时圆？

人有悲欢离合，

月有阴晴圆缺，

此事古难全。

但愿人长久，

千里共婵娟。

宋神宗熙宁九年（1076），仲秋，苏轼酒醉情怡中写下了这首不朽的中秋词篇，它和作者的《念奴娇．赤壁怀古》是作者最杰出的代表作，久负盛誉被千古传诵。这首词，就是作者籍情抒发，恣意洒脱的有感而发，上阙仰头凝目月亮问天，即由邀约朋友酒中仲秋赏月时的一句感慨而起，一泻千里，激情澎湃。此阙豪迈、奔放。

下阙低首睥睨月光游移庭间，从转朱阁，进雕花门窗，到照映离人无眠，到感慨月亮为了何事总是在人们分别时你就圆？紧接着退位感慨；最后发一句流传千古的结语。此阙，含蓄委婉，百转千回。

无疑，东坡先生的此词既是豪放，又是婉约，但又既不是单纯的婉约，也不是单纯的豪放；它是一双绝美情侣——“豪放”携了“婉约”，飘飘洒洒到人间，撒一地大气、洒脱与烂漫馨香，气韵轩昂便糅杂了阴柔含蓄馥郁了天地之间。

恣意洒脱，纵横捭阖，文思泉涌；既观察入微，感情细腻的婉约含蓄，又俯瞰世界，大气磅薄的豪迈抒发是苏轼的写作特点。在他的词中，婉约、豪放就像一双亲密热恋的情人，手牵手，心贴心，彼此忽前忽后，婉转变幻，只为抒情。

再如：“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？”（《蝶恋花》）、“一点浩然气，千里快哉风。”（《水调歌头.黄州快哉亭赠张偓佺》）、“谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。”（《浣溪沙》）、“欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。”、“琦枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。”（《水调歌头》）等等都是流传千年的传神佳句。

当然，苏轼终究还是一位心怀壮志的英雄男儿，在其作品中豪放的还是站主流。像“细看来，不是杨花，点点是离人泪”的还是少数。

尽管宋时代男子留恋穿行于烟花柳巷算是非主流的时尚，但是，除却个人家庭传统、道德约束和个人价值取向的因素之外，苏轼农民子弟小农业主（应该是归类地主）的家庭和生活环境制约，其年轻时并未有像晏殊、柳永等那样的歌宴烟花经历。入仕后，又因半生的仕途失意，经常的颠沛流离，其作品最多是抒发孤寂不平之情的，缺的是艳歌花词。对仕途的看淡就放松了情绪，心灵变得旷达、空灵而质朴，词风游弋于婉约、豪放之间，像：

《卜算子》

（黄州定慧院寓居作）

缺月挂疏桐，

漏断人初静。

惟见幽人独往来，

缥缈孤鸿影。

惊起却回头，

有恨无人省。

拣尽寒枝不肯栖，

寂寞沙洲冷。

　《定风波》

（三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。）

莫听穿林打叶声，

何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，

谁怕？

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒。

微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，

归去，

也无风雨也无晴。

读着苏轼的这首词，我们不由得就想起了中唐诗人刘禹锡那首脍炙人口的《竹枝词》：

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

　　轻快俏皮，“双关”明朗，隐喻巧妙，素来被人们所称道。这首苏词恰有异曲同工之妙。除了这两首词，另外此间反映苏轼此种情绪的还有他的一首诗：

夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。

棋罢不知人换世，酒阑无耐客思家。

但是，仕途失意，壮志难酬，对于一个理智图伟的人来说，旷达只是自我开脱，洒脱也是对外伪装，其实内心还是痛苦的。空灵只是一种无奈而已。

二、

元丰二年（1079年），四十三岁的苏轼被调为湖州知州。上任后，他即给神宗写了一封《湖州谢表》，这本是例行公事，但因语言流露出的个人感情被新党利用，说他“愚弄朝，妄自尊大”、“衔怨怀怒”、“指斥乘舆”、“包藏祸心”，又讽刺政府，莽撞无礼，对皇帝不忠，如此大罪可谓死有余辜，一时间，朝廷内一片倒苏之声。（元丰三年）1080年，苏轼被以“讪谤朝政”罪入狱，史称“乌台诗案”。获释后被贬任黄州团练副使，移汝州。

七月二十八日，上任才三个月的苏轼被御史台的吏卒逮捕，解往京师，受牵连者达数十人。这就是北宋著名的“乌台诗案”（乌台，即御史台，因其上植柏树，终年栖息乌鸦，故称乌台）。苏轼下狱一百零三日，险遭杀身之祸。幸亏宋太祖赵匡胤时定下不杀士大夫的国策，他才算躲过一劫。

乌台诗案这一巨大打击成为苏轼一生的转折点。“乌台诗案”最终的结局是苏轼得到从轻发落，贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使，“本州安置”，受当地官员监视。

此时，苏轼经此一役已变得心灰意冷，不仅心灵受着煎熬，物质生活也极端困苦。此间，苏轼的几位亲人相继去世。

三年后的秋天，47岁的苏轼又到黄州赤壁山游玩散心，面对“赤壁”古迹，怀古伤今，各种滋味涌上心头。半生的厚积犹如火山爆发，高峰终于崛起，先后写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇·赤壁怀古》等名作。

《念奴娇．赤壁怀古》

大江东去，

浪淘尽，

千古风流人物。

故垒西边，

人道是，

三国周郎赤壁。

乱石穿空，

惊涛拍岸，

卷起千堆雪。

江山如画，

一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，

小乔初嫁了，

雄姿英发，

羽扇纶巾，

谈笑间，

樯橹灰飞烟灭。

故国神游，

多情应笑我。

早生华发，

人生如梦，

一樽还酹江月。

作者抒写了对山河的热爱，对周郎豪情的仰慕，历史与今天、江山与英雄，洋溢着高亢的抒情格调。其次是气势磅礴的景物描写。起调“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，劈空写来，江山人物，气势雄浑。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起天堆雪”，奔腾的江潮中挟带着人生的浩叹、历史的沉思，写景大笔淋漓，令人目眩神摇，创造了奇伟磅礴的境界，形成了迥异于“婉约”词的鲜明“豪放”风格。

毋庸过多解析，此作是苏轼一生的代表作，也是当之无愧的宋词的顶峰，更是宋词豪放派的巅峰之作。

但是，我们不无遗憾的说，苏轼之后的千年封建社会发展期间，包括辛弃疾在内，中华大地上再没有出现一位相当于或者超越苏轼成就的词人。

可以看得出，苏轼的词作具有代表性的，大都是创作视野广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博。除此之外，我们也可以看出，豪放词的所表达的思想意识和抒发情感，都是具有强烈的爱国主义情怀，大都怀有强烈的社会责任感，关心社稷荣辱，关注百姓疾苦，胸怀壮志，正义凛然。

1087 年（元佑二年）高太后听政，52岁 的苏轼终得以复京任中书舍人、翰林学士、知制诰。旋即又因反对司马光尽费新法又遭到旧派疑忌，遂又自请外任。后被召回，即又于哲宗亲政时被流放岭南惠州、琼州七年，处境极为困厄。徽宗即位后，遇赦召还。第二年，即公元1101年7月28日，一代词人苏东坡与世长辞。林玉堂在《苏东坡传》中评价苏东坡，比中国其他诗人更具有天才的多面性、丰富感、变化感和幽默感；他的人格精神所体现的进取、正直、慈悲与旷达，千年来始终闪耀在中国历史的星空。

苏轼多舛的命运不仅让我们深深地叹息，然而，却正是他这样苦难的经历客观上成就了苏轼不平凡的文学功绩。这正是马克思主义辩证唯物主义的生动体现。

苏轼是宋代伟大的现实主义文学家，他以卓越的天才、广博的学识、开朗的胸襟，写出了大量辉煌的诗、文、词，表达了自己一生的真实经历和和丰富的思想情感。苏轼词内容广阔，气魄雄伟，语言朴素，一反过去绮罗香泽及离情别绪的局限，是宋词空前的划时代的革新者，也使宋词得到了深远的的发展，成为宋词“豪放派”的扛鼎巨匠。

苏轼让“豪放派”率先成为宋词发展的“引擎”，并引领和携手了“婉约派”成为并蒂花、情人星，共同闪耀在了华夏文学的天空。同时，也让“词”这一文体真正的得以和“诗”并驾齐驱，成为中华文化奔涌前行的两架马车且动力十足。

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