情窦初开的芳华（深锁多少青春芳华）

大河报·大河客户端 首席记者姚伟文记者王亚鸽摄影

引子：

在洛阳、三门峡诸多的皇家行宫别院中，最负盛名，也最能激发唐朝诗人创作热情的，是上阳宫。这主要是由于此宫曾居住着数千佳丽，她们的命运辛酸凄凉，引发无数人的悲悯之心。

唐玄宗是个风流皇帝，极为好色。他每年派所谓“花鸟使”满天下“选美”，然后全部纳入后宫。据说最多时宫中美女多达三四万人。天宝五年(公元746年)后，杨贵妃专宠，其他美女“无复进幸矣”，六宫中美艳漂亮的，都被安排到别的地方。上阳宫就是安置佳丽的处所之一，据说有三千美女被幽闭在这座离宫的高墙大院里，与世隔绝，“宫门一闭不复开，上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声，秋池暗度风荷气。日日长看提众门，终身不见门前事”。

安史之乱前，三千佳丽都还青春年少，在上阳宫里虚耗韶华，引发诗人们浪漫的遐想，著名的“红叶传诗”就发生在这个时候。安史之乱后，她们逐渐凋零，数十年后，幸存者白发苍苍、步履蹒跚，空对宫中繁盛的鲜花，引起诗人们无尽的同情……

洛水岸边华美宫阙

洛阳之美在洛河。站在洛河岸边，放眼望去，宽阔的洛河柔波荡漾，润泽着大地和天空。

近年来，洛南新区蓬勃发展，洛阳再度跨河发展，形成类似隋唐洛阳城“洛水贯都”的城市格局。而橡胶坝增宽洛河，洛浦公园美化河岸，使洛河两岸成为城市最美的地方。

在洛河与涧河交汇处，四五座高大的仿古建筑飞檐翘角，气度不凡。这是上阳宫文化园，是根据古籍资料在原址复原的上阳宫观风殿。

“我们复原的只是上阳宫的一部分。”一位工作人员说，“上阳宫太大了，大约有七平方公里，如今不可能全部复原。”

如今知道上阳宫的人并不多，但在唐代，这座皇家别院却是大名鼎鼎。该宫由观风殿、仙居殿、甘露殿、芬芳殿、冰井院等组成，各处建筑自成一体，组成一个个相对独立的院落。

上阳宫以奢华精美著称。所有房屋的墙壁是深浅不一的红色，屋顶则是翠色鸳鸯瓦，宫中遍植奇花异草，又引涧河水贯穿全宫，营造出优美雅致的居住环境。

前些年，考古人员发掘了遗址的一小部分，发现了溪流、池塘遗存，出土大量黄、绿琉璃瓦和精巧玲珑的铜质、石质建筑构件，让人一窥当年上阳宫的奢华。

据说由于上阳宫过于奢华，工程刚完工，主持建造的司农卿韦弘机就因狄仁杰的弹劾“落马”。韦弘机其实是唐高宗的替罪羊。建造上阳宫是唐高宗的主意。初唐的某一天，高宗偶然走到这洛河与涧河交汇处，看到这里视野开阔，环境优美，心中大喜，当即令韦弘机在此兴建上阳宫。

上阳宫建成后，深得高宗喜爱，他常居此宫，连处理朝政也在这座宫中。武则天也深爱上阳宫，曾长期在此居住办公，最终就在上阳宫仙居殿辞别人间。唐玄宗即位后，对上阳宫更偏爱有加，居住洛阳期间，有“十日一朝于上阳宫”之惯例，还曾在此举办元宵灯会、科举考试、百官宴会。

因为尊贵华美，有机会进入上阳宫的诗人，往往不吝赞美之词，宗楚客的《奉和幸上阳宫侍宴应制》写其富丽堂皇、鸟语花香，犹如仙境：“紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。鸟将歌合转，花共锦争鲜。湛露飞尧酒，熏风入舜弦。水光摇落日，树色带晴烟。向夕回雕辇，佳气满岩泉。”

张九龄的《上阳水窗旬宴得移字韵》中，上阳宫河渠密布，如天上星河：“河汉非应到，汀洲忽在斯。仍逢帝乐下，如逐海槎窥。春赏时将换，皇恩岁不移。今朝游宴所，莫比天泉池。”

到了中唐，没有机会进入上阳宫的王建，写出了传扬天下的名诗《上阳宫》，他将宫墙内的世界想象得如同天上宫阙，水木葱茏，花草鲜妍，楼台精巧，天音缭绕，美女穿行。

但其实，在唐玄宗天宝年间，上阳宫就已经告别了繁华辉煌和蓬勃生机，悄悄地变成了一座行宫、冷宫，华美宫阙成为数千佳丽的“金丝笼”，从此“清洛但流呜咽水，上阳深锁寂寥春”。

深锁数千佳丽的“金丝笼”

这件事的起因，应该从50多岁的唐玄宗遇到18岁的杨玉环说起。

那年唐玄宗宠爱的武惠妃辞世，有人向他推荐了儿媳妇杨玉环。唐玄宗一见钟情，召开著名的荔枝攻势、歌舞攻势、提拔娘家人攻势，并让杨玉环出家当女道士“洗白”身份，经过一系列的运作，天宝四年(745年)八月，正式册封杨玉环为贵妃，60周岁的唐玄宗从此收心，专宠杨贵妃一人。

以前玄宗是著名的“花心大萝卜”，曾每年派“花鸟使”满世界搜罗美色，据《旧唐书》记载，当时长安、洛阳的宫女大约四万人，名义上这些佳丽都是唐玄宗的女人，但其实很多人一辈子也见不到他。如今他专宠杨贵妃，其他人更是一点机会都没有了。怎么处置这些人?

历史上，不乏皇帝将宫女放归民间的先例，但这位唐玄宗却没有这样做，他将“六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也”。

在这件事上，唐明皇一点也不“明”，而是非常“暗黑”，这一念之差，造成了数万青春少女的人生悲剧。

安置到上阳宫的宫女据说有三千人，她们每个人都有一部辛酸史。入宫前，她们没有选择命运的权力，无论家世、年龄、是否婚嫁，一经选中，便意味着与家人生离死别，而此时，她们更无选择的权力。“唯向深宫望明月，东西四五百回圆。”

白居易的《上阳白发人——愍(mǐn)怨旷也》以一位宫女的遭遇，概括“佳丽三千”共同的悲剧命运：16岁被选入宫中，当时正是少女初长成，貌美过人，“脸似芙蓉胸似玉”，但“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目”，被遣至上阳宫，从此“绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春”，“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声”。

被幽闭深宫，失去自由、毫无希望的青春少女们，对自由和外面的世界有着极为强烈的渴望，宫中来了一位新的“环卫工人”，她们就会兴奋地奔走相告，不惜花费金钱，打听外面的消息：“宫人早起笑相呼，不识阶前扫地夫。乞与金钱争借问，外头还似此间无。”

“三千佳丽”中也有胆大的，曾不顾一切地表达追求自由的愿望，著名的“红叶传诗”就发生在上阳宫。

幽幽深宫红叶传诗

天宝末年，也就是安史之乱前，年轻诗人顾况与朋友一起在上阳宫外游玩，从宫中流出的小河中，一片红叶漂浮在水波之上，好奇的顾况上前捞起，发现上面竟然题写着诗句：“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。”

这诗显然出自一位宫中佳丽之手。顾况诵读玩味再三，对宫中美女萌生了爱意。

顾况不是那种循规蹈矩的人，他生性不羁，又幽默多才。后来在长安见到年青的白居易，他曾拿后辈开玩笑：“长安米贵，白居不易。”这样的秉性，促使顾况决意给宫中美女一个回复。

那时没有微信，联络通道唯有那穿宫而过的溪流。于是顾况来到上游，也将一首诗题写在红叶上：“花落深宫莺亦悲，上阳宫女断肠时。君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。”

奇迹发生了。十多天后，有人在出宫的溪流中又拾得一片红叶，拿来交给顾况，上面是那位宫女再次题写的诗：“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。”

相传这个故事有两个结局。其一，红叶传诗这事“后闻于朝，遂得遣出”，唐玄宗放这位宫女出了宫。其二，此后，顾况与宫女经常借红叶传递爱恋心声，安史之乱时，洛阳被叛军围攻，顾况趁战乱找到那位宫女，逃出上阳宫，二人结为连理，白头到老。

仔细分析，这两个说法都不靠谱。身在长安的唐玄宗，一个杨贵妃已经让他忙得不亦乐乎了，只怕顾不上两个小人物的情事;第二种说法只怕更不靠谱，据说上阳宫极大，约七平方公里，能传递一两次信息已经是奇迹，“失联”是很容易发生的事情，红叶传诗又不能加密，靠这个经常联系、逃出深宫，只能是美好的想象。

或许这位宫女对自己的处境最清楚，她只是借此倾诉心声。

安史之乱中，上阳宫“三千佳丽”的命运十分悲惨，她们被唐王朝忽略了，带着杨贵妃仓皇逃跑的唐玄宗根本顾不上这些女子，如元稹《和李校书新题乐府十二首·上阳白发人》所说：“御马南奔胡马蹙，宫女三千合宫弃。”

安史之乱后，洛阳满目疮痍，“宫室焚烧，十不存一……井邑榛荆，豺狼所嚎。”上阳宫大约也损毁严重，唐王朝由盛到衰，已无力大举修复，但仍有大量宫女被安置此处。此后，唐朝皇帝基本不再来洛阳，上阳宫彻底成为深宫冷院，宫女们只能虚度岁月，等待老去的那一天。

顾况也许跟白居易讲过他红叶传诗的故事，白居易后来对上阳宫中“三千佳丽”的命运倾注了深厚的同情。在众多为那些宫女吟咏的哀歌中，他的《上阳白发人》与元稹的《行宫》最负盛名。

寥落古行宫宫花寂寞红

白居易的《上阳白发人》，自注“愍怨旷也”，古代称女成年而无夫为“怨女”，男成年无妻为“旷夫”，白居易这里的“怨旷”，显然重在“怨女”，是为哀怜宫女而作。

这首诗写一位暮年宫女对自己一生的回顾，“上阳人，上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身……今日宫中年最老，大家遥赐尚书号。小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆。上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。”

从16岁到60岁，她在被“绿衣监使”严密把守的上阳宫中，住了44个春秋，从妙龄少女变成白发老妇。她的穿着打扮，仍是三四十年前的样式。幸亏不见外人，见了外人只怕被笑为怪物。死寂的宫中，没有春光，没有生气，没有豪华喧闹，没有轻歌曼舞，如同监狱和坟墓。与所有亲人隔绝，空房长夜，秋风冷雨，孤灯相伴，形影相吊，那种凄凉与孤独，令人心碎。春去秋来，白发苍苍，意外得了“尚书”的名号，却一点也高兴不起来，生活中，还是只有绝望和凄苦。有研究者说，这样的孤苦无望，使上阳宫浸染上挥之不去的幽怨与凄清。

与白居易《上阳白发人》相比，元稹的《行宫》很短，却诗味隽永，内涵丰富：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”

曾经繁华的上阳宫，如今萧条、冷落、寂寥，虽然正值春天，宫中鲜花盛开，却全然没有烂漫的春意。诗人要表现凄凉哀怨的心境，却着意描绘红艳的宫花，以盛开的红花映衬寥落的行宫、宫女的白发，表达世事变迁、红颜易老，突出宫女被幽闭深宫的生命悲剧。“以乐景写哀情”，使诗篇含蓄蕴藉，余味无穷。

上阳秋晚潇潇雨

曾经无比奢华的上阳宫，在晚唐时，成为诗人常写的景致。但他们喜欢写傍晚或者夜晚的上阳宫，写得寂寥清冷。

“泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。清禁漏闲烟树寂，月轮移在上阳宫。”杜牧的《洛阳秋夕》，描绘出一幅洛阳晚秋夜景图，寒月下的上阳宫，烟树寂寥，周遭只有霜风声、寒水声。

“高梧叶尽鸟巢空，洛水潺湲夕照中。寂寂天桥车马绝，寒鸦飞入上阳宫。”这首诗写的是夕阳下的上阳宫，但也同杜牧的夜景一样，凄清冷落。

韦应物送别友人时，也写到了上阳宫：“上阳秋晚萧萧雨，洛水寒来夜夜声。自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。”用上阳宫潇潇秋雨和寂静夜晚洛河的水声来营造清冷的气氛，意境萧索。

大唐盛世不再，东都繁华不再，中晚唐的诗，再也没有盛唐的自信从容，取而代之的是无尽的感伤和悲愁，而历经沧桑的上阳宫，大约很能表达这样的情绪，因此频频被纳入诗中。

来源：大河客户端

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