婚姻与幸福有关的故事 三个女人的婚姻史诗

前言：电影《茉莉花开》改编自苏童的晓说《妇女生活》，是章子怡公开承认有史以来最耗费心力而且也是最满意的一部作品，她在剧中一人饰三角，将一家三代女人的悲惨命运以及独特的人物个性演译得入木三分。

影片上映以来收获了各界的极力追捧，不但是因为强大的演员阵容，其故事情节在大上海特有的阴柔和浓郁的历史韵味背景下令人荡气回肠，又不禁潸然泪下。故事分三个章节将茉、莉、花三代女人因爱生恨，在爱情和亲情中纠缠沉沦，相同的苦难一代又一代在这个家族的女人身上沿承。旧上海喧嚣的街头、古旧的骑楼记载着她们的一生，命运一次次在不期然中拐向相同的雷区，亲情和婚姻总是在本来伸手就够得着幸福的时刻瞬间消失。

贯穿整部片的主线大致如下：

• 阿茉从单纯美好的少女到厌世薄情的少妇，既是亲情的淡寡又因所遭遇的情感给予的绝望；
• 莉莉不顾一切死守着自己认定的幸福，却因为太在乎而伤害了丈夫，最终逼他上了绝路；
• 阿花善良而温和，这个家族从此摆脱了半个世纪的阴郁和绝望，希望的曙光照亮了未来。

我认为造成这三个女人悲惨命运的是原生家庭缺失的教育和关爱，这就像一部张爱玲式的祖孙三代婚姻史诗，充满了渴求、防御、自虐式攻击等复杂的矛盾情感。接下来，我将就影片中展现的几个情节来剖析形成三个女主命运、个性的成因，谈谈个人从中感悟的一些人生况味。

三十年代的大上海，一条阳光静好的商业小街，阿茉与开相馆的单身母亲相依为命。喜欢穿一身淡绿色连衣裙，清纯阳光而美好的阿茉沉浸在黑白电影的世界里，她崇拜演员高占非，凡是她看得上眼的男人她都觉得像高占非。

少女怀春在哪个年代都有，阿茉对电影明星的向往是当今众多影迷和粉丝的真实写照。阿茉有着所有少女的梦想和向往，和对未来的迷茫、不安，她渴望有人引领她向前而又无法分清前方的路是否安全而值得期待。

影片公司的孟老板就像猫嗅到了鱼腥一样被阿茉的美丽吸引上了门，用现在的话说，阿茉被“星探”相中了，而且这还是个能把她捧红的大老板。阿茉不顾一切地扑向孟老板，而对方也果真没食言，让她在短时间来迅速红透半边天。可当她怀上孟老板的孩子后，那个人却卷钱跑路了。

或许你会问，阿茉的母亲为什么不阻拦？在那个年代，女子抛头露面而且还未婚先同居，一定是会被人所唾弃。对的，阿茉母亲视女儿的行为为“倡妇”，刚开始是用各种冷嘲热讽的语言漫骂和警告她不要靠近那个男人，直到阿茉常常夜不归宿，甚至是公然住进了孟老板的“金丝笼”里。母亲就当自己从来没有过这个女儿，再也不闻不问。

走投无路的阿茉只好跑回母亲身边，母亲看到她隆起的肚子，大骂其下贱。阿茉破罐子破摔，根本不在乎母亲尖锐的咒骂，尤其对母亲带回来的老男人看不顺眼，找着机会让他暴露其奸淫无耻的本性。亲眼目睹自己心爱的男人把女儿压在身下的母亲，在一顿发泄之后，跳江寻了短见。

亲情的淡寡令阿茉从未在语言上责怪过母亲，为什么当年没好好引导她，不让她误入歧途，而是用最狠的“以牙还牙”的方式来让她见识男人丑恶的真面目。在阿茉生下女儿后，母亲曾有过一丝温情，她抱着号陶大哭的外孙说：

阿茉头啊，你要面对现实，你已经是个做母亲的人了。

阿茉才突然意识到自己应该承担做母亲的责任，她开始亲自喂女儿吃饭，陪她一起睡觉，但却对母亲越来越冷淡，她把在母亲那里缺失的爱都给了女儿，却仍然无法学会与家人亲近，最后导致母亲跳江寻短见。

父母是孩子的引路人，当他还未成年，对这个世界处于探索的阶段时，父母扮演的角色既是背后那个强有力的推手，又应该是他们遇到危险时随时都会张开的怀抱。

美国学校给父母的备忘录写道：

别让我养成坏习惯。在年幼的时候，我得依靠你来判断对错。

别让我觉得犯了错误就像犯了罪，它会消弱我对人生的希望。

孩子犯了错，父母不应该把他推出门外，哪怕关起门来好好好好谈一次心都有可能成为他们最后时刻的救命稻草。阿茉的母亲或许懂礼仪廉耻，但不懂如何关爱孩子，也不懂表达情感，以至于没能和女儿形成良好的母子依存关系，相互抵触又无比渴求对方的温暖。

02、莉莉，不顾一切追求幸福，唾手可得却又亲手摧毁，这世间有很多东西都禁不起舍命的追觅

母亲走后，阿茉和女儿莉莉相依为命，她继承了母亲留下的相馆以此为生，她一边唾弃着母亲对自己的态度，一边又潜移默化地把这种相处模式延续到和女儿的身上。莉莉年轻时和她一样向往着一切美好的事物，对自己喜欢的人怀着炙热的热情，与母亲不同的是，她主动、热情而执著。

莉莉一直怨恨母亲，也无法和她亲近，她小时候亲眼目睹母亲被外婆的情人扑倒在地上，在心里形成了很大的阴影。对亲情无法依恋，对爱情也抱有很强的戒备心理。她主动热烈追求上进工作代表邹杰，如愿嫁进邹家门，不久后却因无法和家婆相处，搬回到母亲身边。

原生家庭纵然有再多的不堪，却是人一辈子最初的生长地，在家庭形成的生活习惯和人生观念是如形相随的。莉莉虽然无比唾弃着母亲的小资本主义嘴脸，却无法走出她带给自己的阴影，在生活上也心甘情愿附合她的习惯。

莉莉被医生宣告不能生养时，她欲与邹杰离婚，邹杰对莉莉是有爱的，所以不愿意离，而是把花领养进门。一家三口的幸福日子没有维持多久，莉莉的心病越积越重，从搬进家门就时刻提防着母亲勾引自己的丈夫，到养女长大一点后又怀疑丈夫跟她有不正当关系。

被心病折磨得歇斯底里的莉莉整日整夜找丈夫打闹，对阿花更是像防贼一样，本该幸福的三世同堂在同一个屋檐下，因为她的猜疑和吵闹变得暗无天日。不堪忍受的邹杰最后带着屈辱卧轨自杀了，莉莉精神变得异常不稳定，也沿着轨道愈走愈远，再也没回来。

在母亲极度抑郁氛围下成长的莉莉无疑是一个女人悲惨命运的另一个承受者，她跟母亲一样从未体会过亲情的温暖，极度没有安全感。她太知道幸福来得不容易，所以无比珍视，就像一个孩子紧紧护着自己心爱的玩具，绝不允许别人的窥探。当一切都不在自己控制范围内时，她就会焦虑到抓狂，像头爆怒的狮子，不惜伤害所有人，包括自己来捍卫。

林语堂曾告诫人们：

无论我们走到生命的哪一个阶段，都应该喜欢那一段时光，完成那一阶段该完成的职责，不沉迷过去，不狂热地期待着未来，生命这样就好。

生命最好的状态便是活在当下，珍惜眼前拥有的，释然以往失去的，也要勇敢面对未来许多不可预见的未知。莉莉是个活得很纠结很悲惨的女人，既对母亲的过往无法释怀，又对未来充满恐惧，像个刺猬一样紧守着自己心爱的人，抓得越牢失去的却越多，一生终就无法掌握任何人和事。

03、阿花善良而温和，这个家族从此摆脱了半个世纪的阴郁和绝望，希望的曙光照亮了未来

被莉莉夫妇收养的阿花或许是不幸的，养女仅仅给了她几年的父爱就与世隔绝了，养母视她为 眼中钉，当他们都离她而去时，还好身边有个慈爱的外婆。失去了母亲和女儿的阿莉此时早已没有了年轻时的不羁和放荡，岁月的磨砺平添了白发的同时也给予了她丰富的人生阅历和沉淀下来的温和。

可惜阿莉无法享受被母亲关爱的时光，她把这份爱留给了阿花，因此阿花比她的母亲和外婆年轻时都要过得快活而健康。在她身上，观众们终于看到了期望中的亲情温暖和爱情的甜蜜，阿花像任何一个健康家庭的孩子一样会吊着外婆的脖子撒娇，会虎着脸边像叮嘱孩子边像个娇羞的新娘似地送别心爱的人。

幸福的阿花同时也是不幸的，外婆和母亲的命运像个诅咒一样落在她身上。出外求学的丈夫没有给她带来梦寐以求的新生活，为了他自己的幸福无情地抛弃已怀有身孕的阿花。外婆阿茉无意间看到了那封绝情信，她早先的预言被验证了，大受打击后，阿茉撒手人寰。阿花却固执地只身一人在大雨滂沦的夜晚生下女儿。

阿花的乐观让人看到了亲情下最温暖的底色，在她阳光温和的笑脸让人看到的是家族的希望。世人都说一个女人在家庭里起着整个家族兴旺衰竭的推动作用，她是既是妻子、也是母亲的角色，是家庭的一盏大灯，亮时能照明前程和希望，暗时就会将所有人拖入黑暗和绝望中。

大上海的阴郁没有把阿花熏陶成多愁善感的女子，反而是茉和莉给予了她倔强的个性，这个家族的女人半个世纪的阴郁和绝望，在阿花这里终于看见了曙光。阿花虽然仍是单身带着孩子，但从最后的镜头可以感知家族命运的转变是从她和孩子亲切温和的对话中感知的。

剧情的转折在影片中最后一个镜头严丝合缝地凸显出来，阿花踩着三轮车带着孩子搬进了一个现代化小区，在望向小区的儿童乐园时，阿花的脸上洋溢着幸福的微笑，她似乎看到小时候养父养母带她玩耍的情境。

幸福的是放下不幸的执念，对岁月和亲人温和以待，相信未来美好可期。

《菜根谭》有语云：“才就筏便舍思筏，方是太平道人。”

意思是在过河之后，想到放下船继续前行的，才能成为不为外物所累的道人。心安之处是吾乡，人生海海，浮浮沉沉于世，谁的肩膀上没有飘落过风雪，人越往后走越要懂得转身随手关上身后的门，不思忧不思虑，不记仇不怀恨，眼前才不会被抹上迷雾，太阳光就会照射进你的心门。

04、在茉、莉、花一个家族三代女人的命运走向得到的两点人生体会

章子怡将茉、莉、花三代女人的悲惨命运演绎得很真实，三个不同年代的女人都有着上一代人的影子，却都苦苦挣扎着想要摆脱像是被诅咒过的命运。三个女人倔强不屈像同一个模子里印出来，刻在她们骨子里的孤傲和清高像一件世袭的衣袍，一代传一代。

在观赏的过程中我无比希望剧中能出现一个拯救者，将这几个可怜又可悲的女人从日复一日的阴晦里打救出来。然而，长达半个世纪的变徒，日复一日的悲催没有一星半点改变。导演或许是不想这种悲悯的调子出现过于唐突的转变，只在结尾处，从阿花和女儿的相处模式中透露出这个家族命运即将发生的转变。

因此，这部影片让我有以下两点深刻的体会：

①父母的快乐是孩子幸福的源泉

阿茉的母亲终日板着脸孔，将本来就残缺的家庭弄得很是阴郁，她不但没有给予女儿快乐，自己也是活在绝望中。她不断地在语言和行为上灌输给女儿，她们都不配拥有幸福和快乐的思想，以至于阿茉既胆小又叛逆，渴望自我救赎，但从小被母亲洗脑，因而从来没有学会好好爱自己。

张爱玲曾经这样说过自己的母亲：

“她才醒来总是不甚快乐的，和我玩了许久方才高兴起来。”

而这个“总是不甚快乐的”母亲，也折磨了张爱玲一生。不快乐的母亲在孩子眼里就犹如天塌了般令人悲伤和恐惧，以此引起的心理压力和对亲情的扭曲是非常严重的。

曼彻斯特大学的心理学教授做过一个非常著名的实验——静止脸实验。一名母亲刚开始时温和地和几个月大的孩子互动，孩子非常活跃，手舞足蹈很是快活，但是，下一秒，母亲的脸突然板起来，任由孩子怎么逗她，发出声音，她都无动于衷，孩子伤心而惊恐地号陶大哭起来。

父母的快乐是孩子幸福的源泉，一个在家庭和乐，父母乐观的氛围中成长的孩子对生活有着比一般孩子更强的坚韧和明确的生活目标，他们更懂得规划自己的人生，也更会懂得自爱，拥有爱家人的能力。

②所谓命运的诅咒是放不下的执念

目睹了外婆和母亲不幸福的一生，阿莉天生对幸福和家庭的温暖有着非比常人的渴求，在她看来，幸福的人生就是要紧紧揪着自己认定的人和事不放，就准逃不了。她主动追求心仪的邹杰，任何阻拦都不能让她放手，当邹杰死心踏地守在身边时，她又时刻提防着别人窥视她的幸福，便像个刺猬一样见谁扎谁，最后把邹杰逼上了死路。

对阿莉的行为，只能用怒其不争，哀其不幸来形容，本来有属于自己的大好前程不去好好经营，而让心智迷失在婚姻里。

民国时期著名的“张家四姐妹”里的“二姐”——张允和，中国语言文字学家周有光先生的夫人，她被称为“最后的闺秀”，人们形容她“年轻时她的美，怎么想象也不会过分”，她却称自己是一个“标准的家庭妇女”，但这个“家庭妇女”却是标准的不同凡响。因为，她一生活得非常幸福，年迈时不仅身体硬朗、心情舒畅，还有一大群好朋友，周围的人们都喜欢和她在一起。

张允和告诉世上的女人

拥有一个幸福的人生其实很简单，第一是不要拿自己的错误惩罚自己，第二是不要拿自己的错误惩罚别人，第三是不要拿别人的错误惩罚自己

确实，一个女人如果能做到这三条，你的人生就不会太累，你的朋友也不会离你而去。不要像阿莉那样，一生都无法和母亲的过往和解，大半生都活在“死守严防”中，还是亲手把自己的幸福给毁了。不如学着自我和解，对世事坦然才能活得更加从容，而人对美和正能量向往的本性一定会把你期望亲近和留住的人和事都聚扰在你身边，但前提是你必须要让自己足够自信和优秀。

小结：

茉、莉、花三代单身母亲的情感、婚姻历程以倔强和悲惨贯穿其中，她们命运的主线是一生都在寻觅，不断丢了西瓜捡芝麻，追寻着所谓的幸福却把亲情和自我都丢了。从中，我们可以看到女人的幸福不应该被原生家庭、外在的社会因素等影响，而是牢牢掌握在自己的手中，改变不了际遇就要及时改变心态，真正幸福的人生是释怀过往，积极迎接未来。

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