方言电影的特色（方言电影崛起了）

文：大王

近日，荣获第13届FIRST青年电影展“最佳电影文本”奖项的影片《平原上的夏洛克》开启了超前点映。但却有不少观众表示：没想到，进电影院看国产电影，居然也要仔细看字幕了。

原来，《平原上的夏洛克》是一部河南方言影片，不了解河南话的观众在观影时的确会有些困难。

有记者调查发现，近几年来方言电影的数量在增多，去年和今年就有20多部国产片讲方言上映，比如今年暑假上映的山西方言电影《灰猴》，正在热映中的《受益人》全片讲重庆话，以及即将上映的《男方车站聚会》则是武汉方言。

电影是视听语言的艺术，而“听”的讲究除了音乐外，语言也是一方面。而方言的魅力在于有些风土人情和文化是普通话所不能概括的，尤其是在喜剧题材上，谐音、抖包袱、甚至只是一句当地人才懂的“梗”，都能带来意想不到的“笑”果。

比如在《受益人》中，当大鹏饰演的吴海说出“婆娘”“干代驾”“晓得”这些重庆方言中特有的表达词汇时，很多网友会心一笑，再搭配他不修边幅的落魄造型，从电影的开头就奠定了剧情的基本走向和人物性格，方言交锋间也让人忍俊不禁，渲染了电影的喜剧氛围。

“方言 喜剧”这样的搭配，早在1963年四川方言电影《抓壮丁》就便有迹可循。直到2006年，糅杂了多地方言的《疯狂的石头》上映，广东话“顶你个肺”一夜之间风靡全国，方言喜剧电影开始走向潮流。据悉，在至今所有方言电影里，近半数都是喜剧电影。

方言所带来的喜剧效果，不像普通话那么单薄，因为它们更契合电影里小人物的生活底色，能催生出普通话所实现不了的黑色幽默效果。
比如《无名之辈》里，任素汐饰演的瘫痪女子在两个劫匪找上家门时，把对方骂的一愣一愣的，这样极具张力的表演里的对白如果换成了普通话来呈现，恐怕效果就会打折扣了。

近两年来，不仅使用的方言种类更加丰富，方言电影所涉及的题材也更广泛，除了常见的喜剧片之外，犯罪、家庭、历史等各类主题你全都能找到，例如全部都是南京话对白的《宝贝儿》，全片讲述贵州凯里方言的《地球最后的夜晚》。

文艺电影推广发行机构“后窗放映”发起人高达表示：这几年讲方言的电影数量在增多，与地方投资出品方也有很大关系，说明各地电影势力在培育和孵化，随着青年电影人的介入和成长，他们大多先从讲身边的故事和身边人的开始。

实际上，不单是在方言喜剧片里——底层叙述几乎是所有方言电影的共同点。方言不只体现地域特征，也是身份标识，与普通话相比，方言本身具有边缘性，能够用来表现被排斥在主流之外的边缘人。

当电影里的故事来源于生活，是在讲小人物命运时，“生活里是什么样，电影就该是什么样”，方言让电影显得更“立体”，也能引发观众产生共鸣。

去年，5000万成本的《地球最后的夜晚》斩获2.82亿票房；投资成本仅3000万的《无名之辈》狂揽7.94亿的票房；2006年，《疯狂的石头》能凭着350多万的制作成本换回2500多万的票房，方言电影的商业价值可见一斑。

但市场仍然被二八法则支配着，大多数方言电影应票房甚至不过亿。
贾樟柯第九部剧情长片《江湖儿女》，票房仅6994.7万；

曹保平执导的《狗十三》，票房5126万；

有着顶级流量杨幂参演的《宝贝儿》，票房2472.4万；

在珠三角掀起观影热潮的《爸，我一定行的》，全程采用潮汕话对白，票房达到了4706.6万，甚至没能“吸粉”到珠三角之外的地方。

方言本身有地域性，对于很多新人导演来说，方言能让他们从自己的生活经验出发，帮他们更好地进行自我表达。

但对于许多普通观众来说，方言并没有拉近他们和导演之间的距离，反而得让他们在看电影的过程中，时时刻刻注意字幕，才能听清演员在说什么，甚至get不到隐藏在方言之中的梗，看完一场电影，比平常上班还累。

电影是视听语言的艺术，声音占有极为重要的比重，但对于创作者来说，最核心的还是能不能把故事讲好，打动人。故事讲得好，方言就是锦上添花；故事讲不好，方言或许就成了哗众取宠的笑料。