殷桃一直以来都有着自己的态度（不迎合不妥协是殷桃在这种大环境下的自我坚持）

文 | 格格

殷桃不是一个常常占据公共媒体资源的名字，如果不是她在网上发表了一则有关“少女感”的言论，她与公众的交流大抵应该要等到下一个角色。

“从什么时候开始，女演员的魅力仅限于少女感了？”

此话一出，微博点赞量30.8万，评论数也高达1.3万，多数人对殷桃发出的质疑表示支持态度。

“少女感”、“少年感”，这是最近媒体常用的词汇，但却常常被附加在一些与其本意并不相符的群体身上。通常意义下，我们对少女的界定大概是18岁上下，那么近些年来大多数被形容为有“少女感”的这些女明星的年龄一定是超标的，甚至超了许多倍。

但这种怪象却成了一种风潮。

在许多媒体发的通稿上，我们可以看到这样的字样，***生完孩子后依旧宛如少女；***年近四十依然保持着少女感……

这样违反自然规律的形容成为了一种对于女人的褒奖，久而久之，维持少女感，也就成了女演员的“自我修养”之一。

许多女演员无形之中把追求少女感当成了自己的首要任务，在各大社交媒体上分享着自己的护肤、健身、搭配心得，吸引了各年龄层女性的关注，都快成了深夜课堂了。

年龄，似乎成了一个全民危机。

“中年危机”每一天都在被媒体过度营销，稍微胖一点的中年人会立刻被戴上“油腻”的帽子。

“老阿姨”是90后对自己自黑式的称呼。

许多人在被问到年龄的时候，大呼自己永远十八岁，拒绝承认自己的衰老，也无法直视脸上的皱纹。

不知道什么时候年龄成了每个人心里的一块巨石，大家纷纷想尽奇招来维持自己年轻的状态。

对女演员来说这种情况就更加普遍了，是否有年龄焦虑是她们在访问中最常被问到的话题。

这些压力让我们不敢与年龄，与衰老和解。

正是因为这些，社会中对于年轻少女、少年的需求已经是供不应求了。

对于老和胖的零容忍度导致我们的都市剧中充斥着大量的“伪少女”角色。

回顾现在市面上热播的都市情感剧，女主角主要由一些平均年龄已经三十岁左右的“小花”们担起。

她们的身上，是被最常冠以“少女感”一词的。

不被承认的年龄美感导致了一场场错位的尴尬画面。

面对这样的窘况，此次勇于发声的殷桃这些年却一直都没有近朱者赤近墨者黑，作为演员，她不贩卖“少女感”的人设，也拒绝出演除了“少女感”没有其他层次的角色。

不迎合，不妥协，是殷桃在这种大环境下的自我坚持。

殷桃在采访中表示，就算在她年轻的时候，她也不爱出演那些“白莲花”或者“傻白甜”类型的角色，因为那些人物不真实，也不足以称为一个人物。

有人为殷桃做过一个统计。她作为主演的戏，大多豆瓣评分保持在7分以上，且多为年代戏。

她的第一部戏，《我在天堂等你》，获得了第五届中国话剧金狮奖表演奖、第八届中国戏剧节曹禺戏剧奖优秀表演奖。

后来的《搭错车》、《无贼》、《人民检察官》以及《温州一家人》中，殷桃的角色从为祖父收破烂的“阿美”、商会会长周阿雨、到反贪局局长，她演绎的角色更多都是来自于生活的平凡人。

不过更值得一提的还是为殷桃赢得了白玉兰视后的《鸡毛飞上天》，在《鸡毛飞上天》中，殷桃饰演了一位非传统真善美的女性角色——骆玉珠。

一出场，殷桃是个假小子的样子，梳着一头利落的短发。后来，随着剧情的发展，她又逐渐显露出女孩儿羞涩感性的一面。除此反差外，因《鸡毛飞上天》的故事持续了三十年之久，殷桃需要从年轻演到年老，既需要演绎出少女眼中的灵动和纯净，又需要通过对人物履历的深层次理解来揣摩出老年人的神态和举止，十分考验演员的可塑性。

在殷桃的另一部作品《爱情的边疆》中，她也面临着同样的挑战，因角色需要，她需要从20世纪50年代末北京广播学院的一名大学生文艺秋演到一个陪在老年痴呆丈夫身边的老太太，难度之大可以想象，但是为了人物的连贯性，殷桃还是决定接下了这个挑战。

但是，尽管她下了许多功夫，她说自己还是难以100%地诠释出超出自己年龄范围之外太远的人物的真实状态。

在后期的采访中殷桃表示，她必须承认演员不是百变的，年龄、阅历包括沉淀都会带给演员不同的东西，出演十八岁的少女，或是出演八十岁的老人，这都超过了她的认知范围，要想表演的恰当是非常不容易的。

在这两部作品中，无论是两个人物少女时期的样子，还是她们年老后的样子，一切的人物设定，出发点都是为了角色本身。

少女感，只是角色的一部分。

但是，当代都市剧中对于“少女感”的执念实则就是在卖一种人设，就和“霸道总裁”这种单一片面的男主设定有着同样的作用。

通过这些伪少年和伪少女，观众对于爱情、对于未来的美好幻想有了实质性的寄托。

所以，早已不是少女年纪的女演员们总是需要扮演一些比自己年轻的角色，一张口就要发嗲，一眨眼就开始卖萌，毕竟市场上流传着太多围绕着少男少女谈恋爱的青春偶像类题材电视剧。

但是，这类题材中的水份又有多少呢？

记得殷桃在被问到“为什么不接都市情感题材电视剧”时曾经说过，她不是有意为之，可能是看到的都市题材的剧本打动她的比较少，能把现实生活中的一些状况真实的表达出来的比较少，会显得有点轻飘飘。

虽然她的回答很委婉，但是也足以说明问题了。

事实证明，类似的青春、都市题材偶像剧的产量和质量是不成正比的，据2019年中国电视剧产业发展报告调查显示，当代题材虽然对照2018年（63.1%）相比有所下降，但依旧占比58%，而这其中，都市情感题材占比36%。

而在豆瓣评分8分以上的电视剧榜单里，我们可以看到，古装剧和年代剧占据了半壁江山，都市情感题材几乎没有落脚之地。

我们再来看看历届获得白玉兰奖的最佳电视剧，从《士兵突击》、《潜伏》、《人间正道是沧桑》、《黎明之前》、《悬崖》、《假如生活欺骗了你》、《北平无战事》、《芈月传》到《白鹿原》依然是年代剧和古装剧居多，现代剧尤其是都市情感类题材电视剧偏少。

当然，也有人会说豆瓣和白玉兰皆有“题材歧视链”的嫌疑。只要是反映大时代的作品，或是名著改编的作品就已经站在了拿奖的门口，这种题材制高点都市剧无法企及。

但事实真的如此吗？

近两年来我们的市场上也在不断涌现出如《我的前半生》、《都挺好》这样的优质现代题材电视剧。马伊琍还因“罗子君”一角拿下了第25届上海白玉兰最佳女主角，这是有史以来不多的都市情感类电视剧赢得头彩的情况。

所以，不是中年女演员在无病呻吟，她们不上不下的处境恰恰侧面说明了我国现代都市剧中对于女性角色的刻画水准还有待提高。

这次，殷桃的发声就像鹅卵石扔到了大海里，虽然激起了一片不小的水花，但是支持过后，争论过后呢？不知道我们对于“少女”、“少年”的过度迷恋还会持续多久……

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