写意荷花正确画法(分享一套非常全面的写意荷花画法演示教程)

用写意方法画荷花,是对真实荷花的提炼、夸张和概括。画荷花,必须把荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”、体态大方,飘然若仙的精神表现出来,可双勾,可厾笔,可勾厾并用。画好的关键在于运笔和章法(构图),尤其是运笔是画好荷花的根本。画花时要用锋得当,水分适度,起落有度,快慢相宜。双勾通常用中锋或裹锋,力求浑厚挺拔,厾笔要轻重有姿,力求滋润有力。画叶时要注意锋势走向,水分饱满,快慢配合,笔意连接,力求整体有韵。画柄时要注意用锋速度,通常以使用中、裹、逆、拖锋为宜,力求圆润挺拔。章法是作品的框架,把荷花和小叶卸任为点,柄看作为线,荷花看作为面,通过点、线、面在画面上的开合、阻引、紧松、错落的组合和切割以及流露出的浓淡、枯湿、前后的搭配,使画面产生丰富的韵律效果,从而体现出荷花的多姿多彩。关键问题解决了,成功就有了把握,同时还须在笔墨、章法、诗文、书款、印章等方面作合理的安排及巧妙的组合,才会产生出一幅好的作品来。

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技法演示

画荷花要注意用笔和水分的控制,要体现出笔在纸面上行走的轻重、快慢和顿挫。荷叶的筋脉似鸡爪,要画得有弹性。荷柄上的点要连贯,须疏密错落。

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画双勾荷花和中锋运笔,注意提按,尾笔要收得住,转折要向相,整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔。

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双勾荷花开放的形状,中锋运笔,水分不宜多,行笔中要有顿挫并注意快慢。

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厾笔荷花要侧锋运笔,注意顿挫提按,笔尖、笔肚、笔根都要用好,要向相,事朵花画完后可以在花瓣尖上添以深色。

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厾笔荷花开放的形状,运笔要有提按顿挫。墨分五色,不拖腻。

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画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用,注意花瓣的势向,中间的和边上的瓣形要有变化,整个花的中间部分可画得模糊一点,边上可画得清楚一些,如此,可使花朵的整体效果更好。

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重瓣荷花开放的几个形态。

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荷花开放的几个形态。

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荷花开放的几个形态。

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荷叶的几个形态,画时要注意运笔的快慢,可侧、中锋并用,须墨分五色。勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子,要溶在叶里,须做到枯湿相间,有力有势。

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荷叶的搭配要注意大小、疏密、错落与前后的关系。

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莲藕的画法

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章法构图

1.荷花在左上位置的章法

2.荷花在右上位置的章法

3.荷花在左下位置的章法

4.荷花在右下位置的章法

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1.荷花在中上位置的章法。荷花画在中上位有庄重感和神圣感,荷叶的大小搭配要处理好,不要呆板了。

2.荷花在中下位置的章法

3.荷花在中间位置的章法,荷叶的补白要灵活

4.荷花在左中位置的章法

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1.荷花在右中位置的章法

2.荷花在右下位置交叉的章法,要撑得住,注意疏密,不要画乱了

3.荷花在右上位置交叉的章法

4.荷花在左上位置的章法

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1.荷花在左下位置的章法

2.两朵荷花的章法。画多花头的作品,要注意花和花、花和叶之间的关系及大小、疏密的分配。

3.三朵荷花的章法

4.两朵荷花的章法

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三朵荷花的章法。运用花柄的疏密排列,画面有向上的张力。

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白荷花的章法

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技法演示

夏荷

夏荷是荷花的盛花期,表现这一时期的荷花应着重在繁茂与活力方面做文章,可多花多叶,以此体现生机盎然、欣欣向荣的审美意境。

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秋荷

与夏荷不同的是,秋日的荷花已经开始调谢,其特征为花瓣脱落,荷叶亦出现破碎。创作时布局要空灵,须留出一定的空间以区别于夏荷的繁密茂盛,画出秋荷的特点。

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冬荷

冬日的荷塘也是一景,荷花虽已残败却也别有特色,枯萎的荷叶可用破笔焦墨表现,荷花已成莲蓬,可用深墨勾勒,渲染赭色,表现萧瑟的景象。

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风荷

画特定环境中的荷花,要把握环境给荷花造成的影响,如风荷,因风力的作用,荷花荷叶均应向同一方向倾斜,荷叶有侧卷翻转的现象,荷花亦有侧倾的现象,要画出动感,方能表现出环境造成的特征。

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雨荷

画雨中的荷花,可先用矾水朝一个方向洒在纸上,待干后再画。雨中的荷花,因受雨势的影响,花、叶均作下垂状,因矾水的作用,画面上自然会产生雨点的感觉,两相结合,便产生了雨荷的效果。

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雪荷

画雪中的荷花,可先用矾水或白粉点洒在纸上,待干后再画。画雪荷,方法与冬荷相近,只是画得更焦更干些,须表现出残败的感觉。烘染背景时,因矾水或白粉的作用,会有飞雪的感觉出现,在画面上补以鸟雀,一方面丰富了色彩,另一方面也给画面增添了活力。

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示范解析

红莲接天

墨叶红荷,是表现荷花的常用方法,就色彩关系而言,红与黑的搭配是一种经典,尤其是在把握了相互之间的大小、疏密关系及穿插互衬关系后,所出的效果便会产生质的飞跃,读后有赏心悦目的感觉。

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六月当红

是图所表现的是盛放期的荷花,红荷朵朵,欣欣向荣,荷叶浓淡互衬,体现的是滋润,而荷柄枯焦劲挺则是一种活力的展示。构图偏重左侧下端,为保持画面平衡,于右侧上方补以落款印章,并配以蜻蜓,章法完整,也很活跃。

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荷塘清翠

作品的内容与作品的名称有时可以有一个巧妙的结合,荷塘清翠原本只是反映了荷花的绿翠,画面中补以翠鸟,便有了谐音的含义,作为意义的表达,更有了层次感,趣味性也得到了加强。

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鸳鸯联莲

鸳鸯为吉祥鸟,象征着忠贞与美好,莲花亦有连连不断的含义,两者结合,便深层次地表达了一种心愿与期望,就表现方法而言,荷花荷叶可画得粗放些,鸳鸯则须画得细腻些,由此而产生的对比关系,可使画面效果更佳。

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红运当头

一柄红荷于荷叶之间斜穿而过,悬于禽鸟的头部上方,谓之红运当头,这是典型的讨口彩的表现手法,深受我国民间大众的欢迎,就形式内容而言,不啻是审美与期望的绝佳结合。

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一鹭莲生

谐音为一路连升,也是一种口彩,颇合民间传统的意识理念,莲为水生植物,鹭为水边涉禽,两者本来也相配,白莲白鹭以线勾之,背衬大片泼墨荷叶,黑白分明,对比大,效果佳。

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莲塘金鱼

莲塘或有鱼,但很少见金鱼,作为创作理念,可不必拘泥于有或无,艺术原来是浪漫的,不悖常理即可。是图以粗荷细鱼的手法表现了荷塘一角,金鱼摆尾游,荷叶受风斜,有动感,却悠然。

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蟾莲声馨

蟾与禅、财谐音,画名是讨口彩的,画面则兼得口彩与佳赏。红花墨叶,搭配相宜,自然大方。荷应为静态,却因风的作用有了动感,蟾应为动态,由于动作缓慢则产生了静的感觉,动与静的对比设计,非常得趣。

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竹君莲生

此图寓意“祝君连升”,题材讨好,颇吉祥。莲竹相配,尤宜画面组合,竹为线,荷为面,自然的线面关系给创作带来了诸多使得,虽如此,亦须严谨构图,令主次分明,达到最佳效果。

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红衣金秋

夏去秋至,荷花谢荷叶残,情境已萧瑟,却也不尽然,是图画秋荷,在残荷败叶间配以小雀双栖,不仅活跃了画面,也丰富了色彩,画中的禽鸟机灵敏捷,不仅起到了很好的点缀作用,也为残荷的来年重生做了铺垫,唱响的是一曲生命的赞歌。

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芙蕖白头

在花鸟画中常有画白头翁的,且多为成双成对,皆因其寓意白头偕老之故也,画荷花也可配此鸟,或飞或栖均可,须注意鸟栖之处只可是荷柄,不可落在荷叶上。

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四季春

这是一种浪漫主义的表现方法,也是传统的表现方法。将不同季节的花卉合画于一幅,多种的样式与各异的色彩呈现的是一种饱满,是一种丰富,体现的是美好与吉祥。历代画家多有此种形式的表现,谓之“岁朝清供”。

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红菱多莲子

莲蓬是荷花的产物,莲蓬多莲子,传统观念中将其喻为多子,是兴旺发达的象征。学画荷花,也应学会画莲蓬,如秋荷、冬荷均可将其作为主要表现对象。

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名作欣赏

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